Сочинение на тему «Сияющий» анализ
- Опубликовано: 17.08.2020
- Предмет: Литература, Развлекательная программа
- Темы: книги, Сияние, Стивен Кинг, Фильмы
В «Сияющем» часто утверждают, что Джек начинает историю как основной антагонист, которого он бы пошел по своему пути независимо от своего выбора, однако Кинг ломает недостатки Джека Торранса и внутренних демонов, которые позволяют ему быть трагическим героем. Джек начинается не как убийца-убийца, а скорее как отец, пытающийся поступать правильно со своей семьей. У него мог быть сильный характер, но он всегда изо всех сил старается держать его под контролем. На пути к тому, чтобы стать антагонистом этой истории, он сначала испытывает нисходящую спираль от здравомыслия, вызванное, в частности, его прошлым и преследующим его опытом.
Вначале Джек Торранс представлен как заботливый и решительный отец, готовый изменить свою жизнь. Показано, что Джек испытывает глубокую и искреннюю любовь к своему сыну, что он действительно любит своего сына. Находясь по телефону, он смотрит на своего сына и внутренне выражает: «Джек почувствовал волну почти отчаянной любви к своему мальчику» (Кинг 52). Ясно, что Джек явно очень любит своего мальчика, и он, кажется, гордится этим фактом. Это было бы движущим фактором для него, чтобы хотеть сделать лучше его семьей. Именно эта любовь к его сыну часто помогает ему оставаться сосредоточенным на протяжении всей истории, поскольку его любовь к Дэнни оказывает стабилизирующее влияние на Джека. Похоже, он полон решимости закончить игру и продолжать оставаться в фургоне. После некоторого времени, проведенного в отеле «Оверлук», вещи начинают приходить в норму: «В коридоре, в спальне, Венди слышала, как пишущая машинка, которую Джек носил внизу, ожила на тридцать секунд, замолкла на минуту или два, а затем снова коротко греметь. […] Джек не писал так постоянно со второго года их брака »(Царь 174). В начале своего собеседования на работе мистер Уллман сообщает Джеку: «Да, мистер Шокли сказал, что вы больше не пьете» (Кинг 10). Джек бросил пить, разрушительное поведение, которое было на грани разрыва его брака на части, и возобновил свое внимание назад на его литературных работах. В «Оверлоке», вдали от всех жизненных стрессов, находясь со своей любящей семьей, он может продолжать работать над пьесой, которую он так и не смог закончить.
На протяжении всей книги характер Джека, похоже, нарастал и немного выходил из-под контроля, несмотря на то, что он несколько месяцев держал его под контролем. Джек клянется потерять самообладание, особенно после того, как он просто потерял его и набросился на Дэнни. Рассматривая событие, которое только что развернулось, Джек внутренне беседует с самим собой: «(отныне ты будешь сдерживаться. Нет. Дело. Что.)» (Кинг 198). Каждый раз, когда он выходил из себя на Дэнни, это означало бы отталкивать его семью дальше. Его характер вызвал у его семьи много горя, когда он пил, и теперь, когда он трезв, он пугает их еще больше, так как это может означать, что он может снова погрузиться в свое старое «я». Показывая свой укороченный предохранитель, Джек обнажает свой гнев по отношению к Уллману по телефону, в котором он не знает, зачем он вообще позвонил. Размышляя о своих действиях после звонка: «Он сидел на стуле, тяжело дыша, теперь немного испуганный, удивляясь, почему во имя Бога он назвал Уллмана в первую очередь. (Ты снова вышел из себя, Джек.) »(Кинг 268). Его и без того короткий вспыльчивый характер, который он держал под контролем, продолжает выходить из-под контроля, вплоть до того, что он даже подвергает сомнению близорукость своих действий.
После взрывов и срывов именно преследующее прошлое Джека способствует его нисходящей спирали в отеле Overlook. Когда Дэнни заикается после травмы, Джек набрасывается на него так же, как он вернулся в Стовингтон. Дэнни, только начинающий приходить в себя после того, как Джек столкнулся с одним из этих «видений Тони»: «Не заикайся!» Джек внезапно закричал ему в лицо. Дэнни закричал от шока, его тело напряглось, пытаясь отстраниться от отца, а затем он впал в слезы »(Царь 181). Его громкий взрыв в отношении Дэнни очень похож на аналогичную конфронтацию, которую он имел с Джорджем Хэтфилдом, в дискуссионной команде Стовингтона. Его взрыв продолжает отдаляться от Венди, не отличаясь от того, когда он сломал руку Дэнни в пьяном оцепенении. По мнению Джека, Венди никогда не прощает его за то, что он сделал с рукой Дэнни, что она никогда не сможет по-настоящему освободить его от его прошлых действий, что она всегда будет скептически относиться к нему. После опасного взрывного спора с Венди Джек приходит к печальному выводу: «Вещи никогда не менялись. Не для Венди. […] Она всегда собиралась предполагать худшее; если он и Дэнни попадут в автомобильную аварию с пьяным слепым, у которого случился инсульт незадолго до столкновения, она молча возложит на него ответственность за травмы Дэнни и отвернется »(Кинг 346). Венди никогда не простит Джека за его действия, она слишком долго подвергается воздействию пьяного и темпераментного Джека, по крайней мере, так чувствует Джек. Для Джека Венди всегда будет обижаться на него, всегда будет готова к тому дню, когда у него случится рецидив; независимо от того, изменится он или нет, она всегда будет готова к тому дню, когда он снова ускользнет.
Джек не начинает путь к тому, чтобы стать ужасающим антагонистом, которым он является к концу книги, его внутренние демоны и переживания формируют его темный путь, Кинг иллюстрирует это созданием трагического повествования о герое. Заботливый отец, пытаясь поступить правильно со своей семьей, чтобы поддержать их, когда никто другой не будет. Человек с вспыльчивым характером, отчаянный и решительный держать его под контролем, чтобы избавить других от своей ярости. Страдающий тяжелым и неспокойным прошлым, способствующий его нисходящей спирали к его безумному убийству.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,