Сочинение на тему Сходство сюжетов «Ангелов и Демонов» и «Код Да Винчи»

Краткое сравнительное эссе ангелов и демонов

«Ангелы и демоны» и «Код да Винчи» – это два триллера, написанные Дэном Брауном. В «Ангелах и демонах» главный герой Гарвардского символолога Роберт Лэнгтон призван помочь после того, как ведущий ученый ЦЕРН Леонардо Ветра был зверски убит и найден с именем древнего братства «Иллюминаты» на его груди. Обнаружив, что убийца похитил очень опасные вещества, дочь Лэнгдона и Ветры отправляется в Ватикан, чтобы преследовать убийцу и забрать оружие. «Код да Винчи» следует похожей структуре: Роберт Лэнгтон зачислен французской судебной полицией в музей Лувра, чтобы помочь понять убийство куратора Жака Соньера. Ему неизвестно, что он подозреваемый, и, узнав об этом, он бежит с внучкой Соньер Софи в поисках улик Соньера. Оба романа относятся к жанру триллера и выявляют настроения, характеризуемые этим жанром, используя сходные идеи, приемы и особенности.

С точки зрения сюжета «Ангелы и Демоны» и «Код Да Винчи» следуют очень похожей сюжетной линии. В обоих случаях Роберта Лэнгдона разбудили ночью его опыт в символике, чтобы помочь в невероятных местах преступления. Два романа в этом аспекте кажутся параллельными: в «Ангелах и демонах» Лэнгдона привезли в ЦЕРН, чтобы понять смысл трупа Леонардо Ветры: «Покойный Леонардо Ветра лежал на спине, обнаженный, его кожа голубовато-серая. Его кости шеи выступали там, где они были сломаны, а его голова была полностью повернута назад, указывая в неправильном направлении ». Тело в ужасной форме, первоначальное описание Брауна показывает читателю, что это было не обычное убийство. Ветра стал жертвой чрезвычайно сильного насилия, его убийца был одновременно и могущественным, и опытным, о чем свидетельствует его повернутая шея. Интерес читателя к бренду на груди Ветры: «Поднятая, жареная плоть была идеально очерчена… символ сформирован безупречно… Иллюминаты» Браун, несомненно, привлекает внимание читателя не самим физическим брендом, а словом «иллюминаты» и вес это несет. В этой детали он приводит сюжет своего романа в движение и устанавливает тему заговора. Представление Лэнгдона о теле Жака Соньера в «Коде да Винчи» также имеет большое значение. Соньер тоже найден обнаженным, но его собственными делами, расположенным странным, неестественным образом, который он делал сам в свои последние минуты: «Его руки и ноги были растянуты наружу широким орлом, как у ребенка, делающего снег». ангел… »Он также, кажется, нарисовал символ на своем пупке, используя свою кровь в качестве чернил:« Соньер нарисовал простой символ на своей плоти – пять прямых линий, которые пересекались, образуя пятиконечную звезду. Пентакль. Эта глава романа служит «крючком» во многом таким же. Браун очень быстро усложняет преступление, и поворот в том, что Соньер все это сделал сам, делает роман совершенно непредсказуемым для читателя на данный момент. Символ пентакля вводит тему религии. В обоих романах Браун действительно «начинает» свои сюжеты, вводит темы и, прежде всего, стимулирует любопытство и удивление у читателя, связанного с жанром триллера, через описание обоих трупов.

Кроме того, похожая структура «Ангелы и Демоны» и «Код Да Винчи» делают их такими успешными триллерами. В «Ангелах и демонах» у Брауна всегда есть две или даже три сюжетных линии, играющих друг против друга. Из главы в главу мы прыгаем от главных героев Лэнгдона и Виктории, работающих вместе, чтобы раскрыть губительный заговор против Ватикана для хассина, который всегда на шаг впереди. Тот факт, что главные герои всегда догоняют предполагаемого главного антагониста только для того, чтобы он снова продвинулся, как с точки зрения подсказок, так и с точки зрения местоположения, – вот что делает «Ангелов и демонов» таким быстро развивающимся романом и захватывающим читать. Для сравнения, «Код да Винчи» более сложен с точки зрения количества символов, задействованных в каждой точке, он принимает похожую, но разнообразную структуру. То же самое относится и к идее, что две ситуации происходят одновременно, но каждая ситуация имеет перспективу двух персонажей. Например, в главе 6 Лэнгдона привели к тому, чтобы увидеть тело Соньера, и мы видим, как Каптен Фаш и Лэнгдон обсуждают религиозные символы и т. Д., Касающиеся Соньера, мы знаем все, что Лэнгдон знает, когда мы дрейфуем в его мыслях. Следовательно, мы считаем, что он находится на месте преступления в качестве помощи полиции. Однако в самом конце главы мы переходим к той же ситуации, что и лейтенант Коллец, из кабинета Соньера: «В мгновение ока, размышлял он. Улыбаясь, он закрыл глаза и уселся, чтобы насладиться остальной частью разговора, который сейчас записывается в Большой галерее ». В результате читатель узнает, что все не так, как кажется, на самом деле Лэнгдона записывают на пленку в надежде, что он обвиняет себя, поскольку он главный подозреваемый. Это действительно вешалка, поскольку следующая глава следует за Сайласом, антагонистом, в церкви Святого Сюльписа.

Эта структура особенно хорошо работает в «Коде да Винчи», так как на протяжении всего романа власти преследуют Лэнгтона и Софи, поэтому Браун умело переключается между двумя сторонами, чтобы погоня стала более напряженной и захватывающей. В то время как структура этих двух романов на поверхности одинакова, Браун адаптировал каждый из них к сюжетной линии, чтобы максимизировать чувство ожидания читателя.