Сочинение на тему Секс против духовности в цвете фиолетовый
- Опубликовано: 22.08.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги, Цвет Фиолетовый
В фильме Элиса Уокера Цвет Фиолетовый Шуг Эвери знакомит главного героя романа Сели с концепцией религиозного воплощения. Критик Энн-Джанин Мори в своей книге Религия и сексуальность в американской литературе определяет воплощение как «неразрешимые отношения тела и духа» (3). В западном богословии Бог (Слово) и плоть понимаются как бинарные противопоставления, причем божественное действует на метафизической плоскости. Хотя популярное богословие утверждает, что тело со всеми вытекающими отсюда тосками и желаниями полностью отделено от души, которая обычно связана с духовностью и божественностью, аналогии и метафоры, связывающие духовное с сексуальным, можно найти в самой Библии. Например, в послании Павла к Ефесянам и Песни песней. Оба из этих библейских текстов явно и метафорически сравнивают отношения Христа с Церковью с отношениями двух влюбленных. Эта аналогия значительно усложняет иудейско-христианский нарратив, что духовное наполнение и сексуальность диаметрально противоположны, вместо этого утверждая, что достижение первого в значительной степени зависит от признания и потакания второму.
Богословские убеждения Шуга Эйвери следуют более позитивному пониманию Слова Божьего с точки зрения пола и тела. Для Шуга Бог не является неизменной, абстрактной сущностью; скорее он присутствует во всех материальных вещах, особенно в человеческом теле. В одной из ключевых сцен романа Шуг спрашивает Сели: «Ты когда-нибудь чувствовал Бога в церкви? Я никогда не делал. […] Любого Бога, которого я когда-либо чувствовал в церкви, я привел со мной. И я думаю, что все остальные люди тоже. Они приходят в церковь, чтобы поделиться Богом, а не найти Бога »(Уокер 193). Изложение Шуга говорит о том, что Бог – это другие люди, и только через человеческую связь можно встретить это божественное присутствие. Затем Шуг спрашивает Сили, как она себе представляет Бога, на что Сели отвечает: «Он большой, старый, высокий, седобородый и белый. Он носит белые одежды и идет босиком »(194). Шуг отвечает: «Это та, что в Библии белых людей» (194), что подразумевает, что люди создают Бога по своему образу, а не наоборот. Она резюмирует свою философию: «Бог внутри вас и внутри всех остальных. Вы приходите в мир с Богом. Но только те, кто ищет его внутри, находят его »(195).
Философия Шуг влияет на собственное духовное возрождение Сели, которое неразрывно связано с ее сексуальным пробуждением. До появления Шуг, Сели переживает половое существование без любви со своим мужем Альбертом. Учитывая сексуальное насилие, которое претерпевает Сели в руках своего отчима, неудивительно, что она никогда не воображает секс как вполне приятное занятие. Когда Сели описывает свою сексуальную жизнь с Альбертом Шуг, она говорит: «Почему, мисс Сели. Вы говорите так, будто он идет в туалет на вас »(77). Только благодаря Шуг Сели наконец-то испытывает возможность приятной сексуальности и раскопает свою собственную скрытую лесбиянку. Именно Шуг инициирует превращение Сели из угнетенной и бесполой домохозяйки в освобожденную женщину, представленную сценой, в которой Шуг заставляет Сели осмотреть свое собственное влагалище в зеркале. Раскрывая источник своей женственности и связь ее подавленного желания, Сели начинает процесс поиска Бога через самопознание.
Новооткрытая сексуальность Сели дополняет ее духовную трансформацию. Вышеупомянутая сцена, в которой Сели наконец смотрит на свое влагалище, перекликается с более поздним указанием Шуга о том, что только те, кто хочет искать внутри себя, открывают Бога. Для Шуг, а затем и для Сили духовность зависит от здоровой сексуальности. Когда Сили делает выговор Шугу за то, что он говорил скептически во время их богословского разговора, Шуг опровергает: «Бог любит все их чувства. Это лучшее из того, что сделал Бог. И когда вы знаете, что Бог любит их, вы наслаждаетесь ими намного больше. Вы можете просто расслабиться, […] и славить Бога, любя то, что вам нравится »(196). Две, казалось бы, непримиримые силы секса и духовности сливаются почти в духе Уитмана. В конце романа, после того, как Шуг возвращается к Сили после шестимесячной экскурсии с новым любовником, Сели предваряет свое последнее письмо декларацией: «Дорогой Бог. Дорогие звезды, дорогие деревья, дорогое небо, дорогие люди. Дорогой все. Дорогой Бог »(285). Сели берет сексуальную энергию, которую пробуждает в себе Шуг, и направляет ее в подавляющую любовь ко всему, как духовному, так и физическому, объединяя тем самым две полярные противоположности сексуальности и духовности в более целостное целое.
Работы цитируются Мори, Анн-Джанин. Религия и сексуальность в американской литературе . Cambridge: Cambridge UP, 2009. Print.
Уокер, Алиса. Фиолетовый цвет . Орландо: Хафтон Миффлин Харкорт, 2006. Печать.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,