Сочинение на тему Сегодняшняя экологическая «пустошь»: прогноз Элиота о текущем экологическом кризисе
- Опубликовано: 10.09.2020
- Предмет: Литература, Окружающая обстановка
- Темы: книги, Литературный жанр, поэзия, Пустошь, экология
Это невозможно отрицать – наш мир находится на грани серьезного экологического кризиса. Необходимо решить такие критические проблемы, как загрязнение, глобальное потепление, перенаселение, истощение природных ресурсов, удаление отходов, утрата биоразнообразия, вырубка лесов и разрастание городов, иначе наша земля больше не будет устойчивой средой для жизни населения. В своем эссе из пяти частей « Пустошь как экокритика» Габриель Макинтайр представляет нам новую интерпретацию Пустошь , показывающую, что это эко Стихотворение, которое не только описывает опустошенную, загрязненную и урбанизированную послевоенную среду 1922 года, но и функционирует как памятник всему, что было потеряно и разрушено, и, наконец, звучит предупреждение о надвигающейся экологической катастрофе. Кажется надуманным, что чуть менее века назад поэт предсказал экологический кризис, с которым мы сталкиваемся сегодня. Однако, как мы видим Пустошь глазами Габриель Макинтайр, между «пустынной землей» послевоенного 1922 года и «пустынной землей» сегодняшнего дня появляются очевидные параллели экологических кризисов.
Одной из наиболее распространенных особенностей ландшафтов и городских пейзажей, которые Элиот представляет на Пустошах , является наличие загрязнений и отходов. Мы можем принять название, имеющее как буквальное, так и переносное значение, поскольку мы должны представить себе бесплодную, мрачную, послевоенную землю. Посредством стихотворения Элиот наполняет эту землю загрязнителями, смогом и мусором, которые омрачают некогда естественный пейзаж. Мощные, заполненные загрязнением изображения в этом стихотворении часто соответствуют описаниям реки, особенно Темзы. Элиот пишет «Река потеет / Нефть и гудрон» (266-7) и описывает сцену, когда кто-то «ловил рыбу на унылом канале / Зимним вечером вокруг гашиша» (189–90). Мало того, что изображения воды грязные и «тусклые», рыбацкая сцена также не является ни безмятежной, ни живописной – некогда естественная обстановка была превращена в индустриальную и неестественную «gashouse». В своем эссе Макинтайр утверждает, что «ищет средства к существованию в месте, построенном для промышленного и коммерческого транзита, недалеко от« склада »- места производства современного нефтяного топлива – только заставит говорящего найти загрязненную плату за проезд». (181) Ситуация еще более обостряется, когда оратор жалуется, что «за моей спиной время от времени я слышу / звук рогов и двигателей» (196-7). Последствия индустриализации постоянно загрязняют спокойствие природы. Даже несмотря на то, что Элиот обращается к реке как к «Сладкой Темзе» (176, 183-4), на самом деле она характеризуется отсутствием загрязнения: на реке нет пустых бутылок, сэндвич-бумаг, шелковых платочков, картонных коробок, сигарет или других свидетельств летние ночи (177–79). Как отмечает Макинтайр, «портрет Элиота по-прежнему омрачен отсутствующим мусором» (180), и для читателя становится сюрпризом увидеть реку без всех этих отходов, контрастирующую с грязная, загрязненная река, которая потом «потеет / нефть и гудрон». Это момент, который подчеркивает объектив, с которым многие люди смотрят на природу сегодня. В наши дни почти удивительно видеть пейзаж, который не омрачен загрязнением, отходами или какой-либо промышленной структурой. Живя в Филадельфии, я почти каждый день гуляю по реке Шуйкилл и небрежно наблюдаю, как бесконечные бутылки, полиэтиленовые пакеты и другой мусор медленно плавают в грязной воде. Элиот столетием ранее предвосхитил теперь привычное представление и ожидание загрязнения и отходов в ранее естественных условиях.
Помимо загрязнения окружающей среды и отходов, другим важным аспектом, особенно в городских районах Пустошей , являются последствия урбанизации, индустриализации и роста населения. Элиот рисует картины городов, находящихся на грани апокалиптического краха: что такое город над горами? Трещины, реформы и взрывы в фиолетовом воздухе Падающие башни Иерусалим Афины Александрия Вена Лондон Нереальный (371-6) Эти города рушатся, как и Элиот предположительно из-за «толпы людей» (56), заполняющих города до точки буквального взрыва. «Толпа текла по Лондонскому мосту, так много», – пишет Элиот, а затем чуть ли не зачарованно, жутко повторяя слова «Лондонский мост падает, падает, падает, падает» (426). Элиот ясно видит в этих городах, в которых растет население и индустриализация, угрозу человечеству, что, как мы теперь понимаем, является вполне законной теорией. Опасности, которые урбанизация и перенаселение представляют для нашего мира сегодня, огромны: рост городов означает большую бедность, концентрированное использование энергии в этих растущих городских районах приводит к большему загрязнению воздуха, а массовое развитие городов означает значительное обезлесение и потерю популяций животных. / р>
Каким-то образом Элиот, похоже, также осознал угрозу обезлесения и потери биоразнообразия на Пустошах . Он повторяет линию; «Нимфы ушли» (175, 179), предполагая, что эти греческие мифологические природные духи исчезли, потому что их среда обитания – обычно реки и леса – были либо загрязнены, либо просто полностью исчезли. Большая идея о том, что природное было утрачено для всех человеческих чувств, выражается как «Ветер / неслыханно коричневая земля» (174-5). Эта пустынная, бесплодная сцена предполагает полное отсутствие природы – ни дерева, ни растения, ни листа даже в поле зрения. Элиот еще более конкретно относится к обезлесению, когда та же самая грязная река, потеющая «нефтью и смолой», несет «дрейфующие бревна» (274), подразумевая, что происходит точный процесс обезлесения, когда бревна плывут по уже загрязненной реке. Есть также кое-что, что можно сказать о бревнах, находящихся в этой реке, среди других отходов – это означает, что не только вырубаются деревья, но их древесина выбрасывается в реку вместе с другим мусором и даже не используется за что-то полезное.
С начала экологического кризиса начала 20-го века, который Элиот рассматривает в своем стихотворении, вырубка лесов становится все более важной проблемой – доходит до того, что примерно 18 миллионов акров леса теряются каждый год, а экологические последствия огромны. Одним из наиболее драматических последствий обезлесения является потеря среды обитания для миллионов видов, и еще одна вещь, которую Элиот затронул в Пустошах . Это предупреждение о потере биоразнообразия никогда не предлагается в явном виде, однако при изучении различных контекстов, в которых животные упоминаются в стихотворении, возникает определенная закономерность. В Пустошах мы встречаем множество крыс (115, 186, 195), «крикет» (23), «пса» (74), «соловья» (100), «чаек». (313), «цикада» (353), «дрозд-отшельник» (356), «летучие мыши» (379), «петух» (391), «паук» (407) и «ласточка» (428). По большей части эти животные не связаны с различными загрязненными, деградированными и разлагающимися участками в стихотворении. Чтобы привести несколько примеров, упоминается «крикет», так как он не дает «никакого облегчения» (23) бесплодному ландшафту, который описывается как «куча разбитых изображений, где бьет солнце, / а мертвое дерево не дает укрытия» »(23-4). «Собака» появляется в предупреждении, чтобы держаться подальше от «трупа, который вы посадили в прошлом году в своем саду» (71), в то время как «соловей» расположен в «пустыне» – как животных в контекстах, которые связано с безжизненностью. Образец продолжается с «чайками», помещенными с «Флебом Флебским», (312) моряком, который был «умершим две недели» (312) и «цикадой» и «молочницей-отшельником», которые упоминаются среди безумных плач жаждущей воды: Если бы только был звук воды, Только цикада и пение сухой травы, Но звук воды над скалой, Где дрозд-отшельник поет в соснах, Капельная капля, капающая капля, капля, капля, капля, но нет вода (352-8) Кроме того, «петух», который «стоял на крыше дома» (391), помещается – в дополнение к «цикаде» и «дрозду-отшельнику» – в совершенно безжизненной среде: над разрушенными могилами, около часовни Есть пустая часовня, только дом ветра. У него нет окон, а дверь распахивается, Сухие кости никому не вредят. (387-90) Эта «часовня» и кладбище, с которым «петух» неразрывно связан, точно так же, как и ранее упоминавшаяся плач воды, бесплодна и связана со смертью. Список окрестностей, к которым привязаны все эти животные, можно продолжить, но эта схема соединения их с умирающими средами подразумевает, что Элиот полагал, что это биоразнообразие подвергнется опасности в будущем, что, опять же, он предсказал правильно. Сегодня мы сталкиваемся с серьезными последствиями утраты биоразнообразия, которые оказывают огромное воздействие на экосистемы, значительно повышают уязвимость нашего продовольственного запаса перед вредителями и болезнями и уменьшают запас пресной воды.
Сокращение поставок воды в дополнение к другим важным ресурсам является еще одним экологическим барьером, с которым мы сталкиваемся сегодня. Дело в том, что население планеты составляет 7,2 миллиарда человек и быстро растет, а при нынешнем спросе наши ресурсы хороши только для 2 миллиардов человек. Мы не используем ресурсы Земли устойчивым образом, и мы уже видим глобальные последствия этого стремления к этим истощенным ресурсам. Эта проблема истощения ресурсов, тем не менее, сопровождается предупреждениями в Пустошь . Это стихотворение изобилует пейзажами, которые отчаянно нуждаются в ресурсах. Вода является главной заботой в каждой части поэмы, и в сочинениях Элиота часто всплывает пустынный пейзаж, начиная со второй строфы, поскольку постановка описывается как «куча разбитых образов, где бьет солнце, / Мертвое дерево не дает убежища, сверчок не приносит облегчения, / И сухой камень не слышит воды »(22-4). Предупреждение «Страх смерти от воды» (55) вначале напоминает о том, что тонет, но мы должны помнить, что человек может умереть и от недостатка воды – оба являются смертью от воды. Весь пятый раздел Пустоши , «Что сказал Гром», сосредоточен вокруг отчаянной потребности в воде. «Весенний гром» (327), который обещает воду в дожде, слышен «над далекими горами» (327), подразумевая, что вода далеко и недоступна, сколь бы она ни была нужна. В этом разделе содержится фактическое описание этой метафорической «пустоши», в которой говорится, что «Здесь нет воды, а есть только скала / скала и нет воды и песчаной дороги» (331-2). Сухость, обезвоживание и потребность в воде, содержащейся в словах, достигают почти критической точки в сумасшедшем, повторяющемся, потоке сознания, просящем воды, процитированном ранее в соответствии с «цикадой» и «молочником-отшельником», которые упоминается в жалобе. Не только люди (предположительно говорящий) нуждаются в воде, но земля, растения и животные также не могут удовлетворить эту основную потребность, поскольку Элиот говорит о «мягких листьях» (395), которые «ждали дождя» , (396) и, возвращаясь к началу, мы видим «мертвую землю» (2) и «тупые корни» (4). В прямом и переносном смысле окружающая среда в Пустошах отчаянно нуждается в воде, так как жители этой «истощенной» земли жаждут основ выживания. В нашем нынешнем глобальном состоянии мы еще не совсем там, но, основываясь на неустойчивом способе использования наших ресурсов, суровые описания Элиота об этих сухих, бесплодных землях могут по праву быть тем, с чем мы столкнемся через пятьдесят-сто лет ». / р>
Глядя на Пустошь с экологической точки зрения, будущее кажется мрачным. Элиот предсказал так много экологических кризисов, которые влияют на наш мир сегодня, и нарисовал такие пустынные картины, что трудно не просто погрузиться в неизбежность нашего умирающего мира. Тем не менее, как Габриель Макинтайр так просто выразилась в своем эссе, «такие предупреждения содержат надежду» (McIntire 191). Хотя Пустошь служит предупреждением о надвигающемся экологическом ухудшении из-за загрязнения окружающей среды, отходов, городского развития и всех его негативных последствий, стихотворение также не безнадежно. Он содержит краткие отсрочки от деградации и запустения, и хотя вначале последние строки поэмы запутаны и запутаны, если мы посмотрим на значение, «Шантих Шантих Шантих» (433) переводится с санскрита в «Мир, который превосходит понимание». ‘”(McIntire 190). Элиот более или менее говорит нам, что его стихотворение дало нам первую часть – понимание – поделившись этими предупреждениями об экологической деградации нашего мира и вредных последствиях, которые мы, люди, оказываем на окружающую среду. Однако он говорит нам, что теперь, когда у нас есть это понимание, мы можем обрести мир. В этом стихотворении нам показывают наши ошибки и наши невзгоды в наших отношениях с природой, но в конце концов нам дают возможность исправить ошибки, которые были совершены.
<Р> р>
Работы цитируются
Элиот, Т. С. Пустошь; Факсимиле и стенограмма оригинальных черновиков, включая аннотации к Эзре Паунду . Нью-Йорк: Харкорт Брейс Йованович, 1971. Печать.
Макинтайр, Габриель. «Пустоши как экокритика». Кембриджский компаньон на пустынной земле . Нью-Йорк: Кембридж UP, 2015. 176-90. Печать.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,