Сочинение на тему Роли и обязанности женщин в потерянном труде Шекспира «Любовь» и Тит Андроник

Женщины из Titus Andronicus и Love’s Labour’s Lost Шекспира играют совершенно разные роли в своих рассказах. Женщины в двух пьесах имеют разные роли, обязанности, возможности. Женщины в Тите Андронике редко узнаются мужчинами; они часто являются соучастниками преступлений Аарона. Love’s Labour’s Lost предоставляет женщинам больше свободы; они умнее и играют главную роль в продвижении сюжета. Хотя есть некоторые сходства, Шекспир изображает и использует женщин по-разному в Titus Andronicus и Love’s Labour’s Lost .

Женщины Тита Андроника получают мало уважения. Лавиния играет незначительную роль в Тите Андронике . Она используется как объект в пьесе; она просто там, чтобы продвигать сюжет для главных героев, все из которых мужчины, кроме Таморы. Как и Лавиния, Тамора получает мало уважения или признания за свои действия в Титус Андроник . Мужчины доминируют над Титом Андроником. Тамора не является полностью одномерным персонажем; она хочет отомстить Титу за убийство сына. Она выходит замуж за Сатурнина, чтобы получить власть и в конечном итоге отомстить за смерть сына. В конечном счете, именно Аарон терроризирует Тита и его семью больше всего. У Таморы есть некоторые интересные действия, но злодей мужского пола, Аарон, кажется более активным и более злым в мстительной паре. Аарон также получает большую часть кредита за трагедии в пьесе; Маркус говорит: «Нерелигиозный мавр, главный архитектор и заговорщик этих бед. Злодей жив в доме Тита »(Тит. VIII. 121–123). Хотя Тамора – явно злой персонаж, Маркус скорее возложил бы вину на другого мужчину и, в некотором смысле, отказывается верить, что женщина может действовать таким отвратительным образом.

Лавиния, между тем, объективируется на протяжении всего Тита Андроника . Дочь Тита не принимает важных решений и играет важную роль, только когда ее используют мужчины пьесы. С самого начала своего представления как персонажа, Лавиния – объект, над которым жаждут мужчины. Ее красота замечательна, но зрители мало узнают о Лавинии, кроме ее исключительных физических особенностей. Этот одномерный взгляд на Лавинию виден, когда Бассиан говорит: «И та, которой смиряются все мои мысли, Милостивая Лавиния, богатое украшение Рима» (Тит. I. 51-52). Ее интеллект и навыки не отмечены и остаются незамеченными на протяжении всей игры. Она становится еще более объективной, когда Деметрий говорит: «Она женщина, поэтому может быть женственной, она женщина, поэтому она может быть выиграна» (Тит. I. 82-83). Деметрий подразумевает, что для Лавинии нет ничего, кроме ее женственности, и она только там, чтобы победить женихом. Единственные важные моменты Лавинии происходят, когда она изнасилована и изуродована, и когда она позже разоблачает насильников. Лавиния служит чуть больше цели, чем опора в Тите Андронике . В пьесе Лавиния постигла судьба хуже смерти (хотя и со временем). Деметрий и Хирон изнасилуют Лавинию, и в результате она становится социальным браком. Она была бы скорее убита, чем изнасилована. Ее общество изгнало бы ее, как только выяснилось, что она была изнасилована. В то время как Деметрий и Хирон были бы юридически наказаны за их преступление, Лавиния также столкнулась бы с последствиями. Римское общество требует, чтобы женщина, которая была изнасилована, должна была убить себя, или в обстоятельствах Лавинии, она может быть убита ее отцом. Римское общество оправдывало убийство жертвы изнасилования, несмотря на то, что Лавиния была невиновна и подверглась насильственному насилию. Римское общество, а не Шекспир, поощряло смерть жертв изнасилования. Шекспир не защищал ее убийство в Титус Андроник , но интригующе, что он использовал изнасилование, чтобы продвинуть заговор. Лавиния ведет жалкую жизнь в ужасной пьесе, роль, которую можно было бы сыграть по-другому, без изнасилования и смерти. Аудитория видит Лавинию только как женщину, которую изнасилуют и отрубают ей руки и язык. Шекспир поддерживает римские культурные конструкции в Титус Андроник , но он хочет показать некоторые из худших, наиболее сексистских частей римского общества.

Женщины в Titus Andronicus имеют много сходств и различий по сравнению с женскими персонажами другой пьесы Шекспира, Love’s Labour’s Lost . Лавиния почти не играет никакой роли, и Тамора получает мало признания от своих коллег-мужских персонажей в Титус Андроник , но женщины в Love’s Labour’s Lost играют решающую роль в сюжете пьесы. Женщины Love’s Labour’s Lost обладают властью и свободой в большей степени, чем женщины Titus Andronicus , хотя они все еще не считаются равными своим коллегам-мужчинам. К женщинам Love’s Labour’s Lost относятся с уважением, в то время как к женщинам Titus Andronicus уделяется очень мало внимания. Женщины Love’s Labour’s Lost , хотя и считаются меньшими, чем мужчины, имеют гораздо большее значение и силу, чем женщины Тита Андроника . Главные женские герои Love’s Labour’s Lost (Принцесса, Розалин, Мария и Кэтрин), будучи красивыми женщинами, демонстрируют интеллект и остроумие на протяжении всей пьесы. Женщины успешно пытаются отвлечь мужчин от своих научных поисков; они используют свою потрясающую красоту, чтобы получить определенную власть над королем Наварры и его людьми. Их остроумие также видно, когда женщины позже обманывают своих женихов, переключая подарки, полученные от мужчин. Женщины из Love’s Labour’s Lost демонстрируют гораздо больше характера и интеллекта по сравнению с женщинами из Тита Андроника .