Сочинение на тему Роль семьи в Виланде и последний из могикан
- Опубликовано: 20.10.2020
- Предмет: Литература, Развлекательная программа
- Темы: Готическая Фантастика, Литературный жанр, Последний из могикан, Роман, Фильмы
Роли семьи в Виланде и последний из могикан
«Нет ничего тяжелее сострадания. Даже собственная боль не весит так тяжело, как боль, которую испытываешь с кем-то, для кого-то боль, усиливаемая воображением и продолжающаяся сотней отголосков ».
Милан Кундера, Невыносимая легкость бытия
Быть мастером художественной литературы – значит владеть искусством манипуляции. Я имею в виду не только манипулирование умом читателя, но и манипулирование персонажами, сеттинг, сюжет и, возможно, самое главное, манипулирование языком. Чтобы успешно привлечь свою аудиторию, автор должен создать атмосферу знакомства. Когда читатель сталкивается с персонажами, ситуациями или местами, которые он понимает на личном уровне, цель слов автора становится все более очевидной. Одним из наиболее эффективных проявлений этой идеи «знакомства» романиста и читателя является элемент семьи.
Во-первых, следует отметить, что два романа, рассматриваемые в этом эссе, удивительно различны. Хотя оба романа разворачиваются в середине-конце 18-го века на северо-востоке США, они сильно отличаются по стилю и форме. Чарльза Брокдена Брауна часто называют дедушкой американской готической литературы, и ему приписывают влияние таких, как Мэри Шелли и Трумэн Капоте. Однако работы Джеймса Фенимора Купера (и в частности пять частей его «Рассказов о кожаном чулке») широко рассматриваются как основа для более поздних «пограничных романов» и современных западных фильмов. Хотя оба автора радикально отличаются друг от друга, они одинаково используют эффекты семьи.
На открытии Виланд мы получаем краткое изложение жизни и смерти отца Теодора и Клары Виланд (рассказчик романа). Хотя может показаться, что это резюме может послужить инструментом для лучшего понимания Wielands читателем, на самом деле оно очень мало раскрывает наших персонажей. Однако раскрывается в резюме – глубокое чувство изоляции в жизни Клары и Теодора Виландов в результате ранней потери их родителей. Вскоре становится очевидным, что изоляция, пережитая сиротами, породила невежество, которое изводит их мысли на всю оставшуюся жизнь. Это особенно очевидно в языке, используемом Кларой, когда она описывает годы после смерти ее родителей:
Успешные годы были спокойными и счастливыми. На нашу жизнь наплевали немногие из тех забот, которые связаны с детством. Случайно, больше, чем замысел, снисходительность и уступчивость нашей тети смешивались с решительностью и стойкостью. Она редко отклонялась в крайности строгости или мягкости. Наши социальные удовольствия не подвергались необоснованным ограничениям. Мы были проинструктированы в большинстве отраслей полезных знаний, и были спасены от коррупции и тирании колледжей и школ-интернатов. (22)
Второе биологическое семейство, с которым мы познакомились в Виланде , – это Плейелс, Катарина и Генри. Семейная динамика романа усложняется тем фактом, что Теодор Виланд женился на Кэтрин Плейель. Эта деталь объединяет обе эти семьи в небольшую изолированную группу друзей. Интересно, что с появлением Генри Плейеля на странице 27 Клара начинает называть свою группу «обществом». Вряд ли можно считать группу из четырех человек обществом, хотя Клара, не зная о глубине дружеских отношений с внешним миром, считает «общество» подходящим названием для отношений между ними.
Именно с появлением Карвина, а точнее с появлением голоса Карвина, «общество» Клары начинает распадаться. Когда Теодор клянется, что голос его жены резонирует там, где ее нет, четверо друзей начинают терять доверие друг к другу. Вскоре Теодор начинает медленно, но заметно терять сознание таким образом, который отражает пророческую судьбу его отца. Вскоре Катарина найдена мертвой, а друзья разлучены друг с другом. Все эти события вызывают сильные эмоции в сердце читателя.
Этот пункт напоминает как вступительную цитату из этой статьи, так и вышеупомянутую идею «знакомства» в литературе. Если бы не предельная детализация, с которой профилируются персонажи, идентификация этих персонажей как членов семейства и тот факт, что персонажи нарисованы таким образом, что это заставляет читателя рассматривать их как «кого-то», было бы мало или не было эмоций, созданных обстоятельствами, окружающими судьбы персонажей. Другими словами, когда читатель признает персонажа как кого-то, кого любят, кого-то, у кого есть эмоции, или кого-то, кто является членом семьи, тяжелое положение этого персонажа вызывает чувства, которые сопоставимы с чувствами, которые возникнут, если та же участь был навязан живому человеку.
Этот эффект, который я назову «сострадательным катарсисом», встречается несколько раз в Последнем из могикан , хотя структура семьи сильно отличается от структуры Виланд em >. Это утверждение не должно рассматриваться как противоречащее моему предыдущему утверждению о том, что и Браун, и Купер используют влияние семьи одинаково. Мы видели, что в Виланде есть две биологические семьи, которые создают небольшое изолированное сообщество. Ирония этих двух семей в том, что они, похоже, очень мало представляют, что на самом деле означает семья. Однако в Последнем из могикан две основные семьи (мунрос и могикан) чрезвычайно сплочены. Они не только знают значение слова «семья», но и делают все возможное, чтобы сохранить свои семьи в целости и сохранности. Независимо от различий в структуре и идее семьи от романа к роману, тот же сострадательный катарсис достигается, когда член семьи встречает свою гибель. Однако я считаю, что многочисленные проявления сострадательного катарсиса в Последнем из могикан усиливаются огромной любовью, которую герои проявляют друг к другу на протяжении всего романа.
Самый мощный пример сострадательного катарсиса содержится в 32-й главе Последнего из могикан , посвященной убийству Коры Мунро. Когда Ункас спрыгивает с деревьев, чтобы спасти своего любовника, он пугает ее похитителя (один из людей Магуа) и заставляет его вонзить нож в грудь Коры. Затем Магуа наносит удар Ункасу в спину; Ункас, однако, восстанавливается после атаки и преуспевает в том, чтобы отомстить за смерть Коры как раз перед тем, как он еще три раза ударит ножом Магуа, которого затем убил Ястребиный Глаз. На следующий день Кора и Ункас похоронены бок о бок в сцене, которая остается одной из самых красивых когда-либо написанных на бумаге.
В этих двух романах семья служит эмоциональной связью между читателем и персонажем. То, как эти чувства проявляются, зависит от психики читателя, но в одном мы можем быть уверены: великий роман обладает замечательной властью над человечеством, позволяя людям чувствовать эмоции, которые выходят за пределы реальности их нынешней ситуации.
В романе «Чувство и осмысленность» Джейн Остин использует различные тематические элементы, чтобы обучить читателя природе высшего британского общества в 19 веке. Одним из наиболее влиятельных
Как часто отмечают ученые, викторианский период был известен своим дидактизмом, особенно борьбой между верой и моральной дряхлостью. В то время как романтики идеализировали свой мир,
Каждый день люди сталкиваются с проблемами. В жизни много взлетов и падений, и важно преодолевать препятствия, с которыми вы сталкиваетесь. Тема «Независимо от того, сколько