Сочинение на тему Роль персонажа Алекса в раскрытии темы в «Заводном апельсине»

Как главный герой и рассказчик «Заводного апельсина» Энтони Берджесса, персонаж Алекса является интригующим исследованием от начала до конца. В частности, сравнивая первую и третью части романа, мир Алекса, внутренне и внешне, показано, что его характеристика и страдания являются зеркальными отражениями друг друга, одинаковыми и обращенными. Где Алекс был бездушным жертвой в первой части, он неоднократно оказывается жертвой в третьей части. Там, где он когда-то был желанным гостем в начале истории, он был изгнан в конце. Что доставляет ему удовольствие в начале, в третьей части – боль. Эта аккуратная симметричная структура ясно и символически изображает, насколько Алекс изменился и что Техника Людовико сделала с ним.

В первой части Алекс, как крайне злобный лидер банды, является 15-летним высокомерным хулиганом, без малейшего сочувствия к своим жертвам. Он не изнасилует, не грабит, не избивает и не убивает за деньги, ценные вещи, сексуальное удовлетворение или другие материальные вещи. Как мы видим на раннем этапе в Korova Milkbar, он готов тратить каждый свой пенни на напитки и закуски для пожилых женщин, просто «чтобы у нас было больше стимулов… для какого-то безумного [воровского] магазина» (8). Алекс изображается жестоким и садистски злым просто ради переживания этого, ради радости этого, а не как средство для достижения цели. Кажется, он получает определенное эстетическое удовлетворение от участия во зле ради зла. Он даже видит свое насилие как вид искусства, которое мы видим через описание любимого оружия. «У меня, со своей стороны, была прекрасная звездная бритва ужасов, которая в то время могла светиться и сиять артистично» (16). В целом, в его истории нет ничего, что могло бы объяснить, почему он такой жестокий и противный, почему его склонность к насилию так высока. Как говорит ему назначенный им государственный советник П.Р. Дельтоид: «У вас здесь хороший дом, хорошие любящие родители, у вас неплохой мозг. Это какой-то дьявол ползет внутри тебя? »(39). Оставляя этот вопрос без ответа, мы видим, что приверженность Алекса злу настолько чиста, что он мечтает пригвоздить Иисуса к кресту.

Наряду со своими склонностями к насилию в первой части, Алекс также изображается как незрелый и безответственный. Он не держит работу и, кажется, не имеет никаких обязанностей. Он не спит всю ночь, не давая родителям знать, спит весь день и все еще ожидает, что его накормят, оденут и позаботятся. В Korova Milkbar Алекс и его приятели общаются в подростковом общении, которое звучит отчетливо, как разговор с ребенком. Они используют такие слова, как «веселые логики» для извинений, «яичные яйца» для яиц, «сколливолл» для школы, «добродушный» для плачущих и «кулачный бой» для кулака. Этот выбор языка намекает на их инфантилизм и, в свете их беззакония, на их извращенную детскую природу.

Кроме того, в первой части Алекс описывается как очень высокомерный, погруженный в себя, самодержавный и слишком твердо убежденный в своем превосходстве над всеми, с кем он сталкивается. Его высокомерное отношение к другим членам банды в конечном итоге заставляет их предать его. Потеряв некоторую меру стояния в своей группе, Алекс тщетно полагает, что взятие одной только грабительской работы раз и навсегда докажет его господство над ними. «Я подумал… что я покажу этим непостоянным и бесполезным своим собакам, что я стоил целых троих и даже больше. Я бы все сделал на своем шоке [один] »(61). Он постоянно недооценивает каждого, характерно рассматривая любую попытку противостоять ему как «настоящую прекрасную невинность» и смехотворную, потому что он считает себя настолько умным, что любая такая попытка обречена с самого начала.

Эта характеристика также очевидна в том, как он ведет себя со старухой, которую он пытается ограбить. Когда она звонит в полицию, он рассказывает, что все, что он слышит, это летучая старуха, которая ему не подходит, разговаривает со своими многочисленными кошками. «Я мог слышать приглушенный голос [голоса] этой старой птицы внизу, говорящей:« Да, да, вот и все », но она будет говорить (разговаривать) с этими мяукающими сайдлерами, идущими в мааааааа для еще большего молоко» (60–61)). Его постоянная недооценка окружающих, его слюней и старушки приводит его банду к мятежу и приводит к его заключению и окончательному преобразованию в конце книги.

В качестве зеркального отображения первой части третьей части «Заводного апельсина» Алекс показывает, что Алекс почти полностью противоположен его старому я. Он унижен там, где когда-то был высокомерным, пострадал там, где он когда-то был виновником насилия, и где он когда-то действовал по-детски, есть свидетельство вновь обретенной зрелости.