Сочинение на тему Роль отчуждения в Доме Мирта

В «Доме мирта» Эдит Уортон холодный и неумолимый мир нью-йоркского высшего общества никогда не благоприятствует взгляду постороннего или зрителя. Но автор, кажется, придает большое значение тем персонажам, которые приспосабливаются к этой позиции, тем самым принимая его недостатки вместе с его атрибутами. Лоуренс Селден – одна из этих фигур, уникальная тем, что общество принимает его как наблюдателя, возможно, потому, что он принимает себя в этой позиции. Он рассматривает все с отдельной позиции, всегда отступая, чтобы посмотреть сцены, в которых он сам участвует. Его любовь к Лили как порождена, так и разрушена этим аспектом его личности. С другой стороны, ее любовь к Селдену просто осложняется. Отношения Лили с ее собственной отчужденностью и отдельными тенденциями меняются в ходе романа, сильно влияя на ее взгляд на мир и, что наиболее важно, на ее отношение к Селдену. Однако для большей части романа Лили – посторонний человек, который отказывается признать это. Как и Селден, и все остальные персонажи в этой категории, Лили найдет эту черту одновременно и ее благословением, и ее гибелью.

Положение Селдена как постороннего поддерживается главным образом его тенденцией всегда отделять себя от деятельности и смотреть вниз. Эта позиция позволяет ему не только отстраняться от какой-либо основной деятельности, но и понимать события, разворачивающиеся вокруг него, с большим основанием, чем те, кто более активно вовлечен. Его выбор остаться отдельно друг от друга очевиден в моменты, похожие на один на балу, где «Селден… оказался под углом бального зала, с искренним удовольствием осматривая сцену». (138) Он целенаправленно помещает себя в угол, становясь своего рода аудиторией. Намек на театр исходит из его идеи, что «очень богатые должны соответствовать своему призванию в качестве режиссеров, а не тратить свои деньги скучно» (139) – сама концепция, которая приводит его к зрелищу с участием Лили в живая.

Место Селдена как наблюдателя способствует его любви к Лили. Поскольку Лили обладает неземной красотой и постоянно использует эту черту, чтобы превратить себя в объект для наблюдения, она является идеальным существом, за которым можно наблюдать издалека. Селден, кажется, понимает ее больше всего в ее момент на сцене на балу, когда он может просто сидеть и смотреть, разделяя со всей аудиторией «прикосновение поэзии, которое [он] всегда чувствовал в ее присутствии». (142) Именно в этот момент, когда Лили становится объектом, который Селден всегда естественным образом создавал из нее, в своем собственном уме, он понимает ее больше всего. Как он просто наблюдает за ней, «он, кажется, видит перед собой настоящую Лили Барт» … и даже «успевает ощутить всю трагедию ее жизни». (142) Даже когда Лили рядом с ним, он внимательно следит за ней, как будто она была сценой перед ним. В начале, после того, как читателю сказали, что «он зритель, ему всегда нравилась Лили Барт» (6). Селден ходит рядом с ней и размышляет о ее красоте. Он отмечает «моделирование ее маленького уха» и даже чудеса: «ее волосы были слегка приукрашены искусством?» (7) Хотя его позиция обычно оказывается приятной или развлекающей Селдена, она также оставляет место для холодной реальности и постоянного одиночества.

Селден не одинок в представлении роли аутсайдера в этом романе. К нему присоединяются несколько ключевых персонажей, большинство из которых кажутся одинаково неудачливыми в любви и, по сути, одинокими в мире, но у них также повышенное восприятие и понимание реальности, а не точка зрения голубя, которую дают более активные участники. Миссис Пенистон является одним из этих персонажей, которые «как наблюдатель… пользуются возможностями сравнения и обобщения, такими как те, кто принимает участие, должны пресловутым образом отказаться». (127) Она иллюстрирует одиночество в этой перспективе, еще более разделенное ее возрастом. Другие персонажи этого типа включают Керри Фишер и Герти Фариш. Как и Селден, эти женщины радуются своим различиям, а также дают советы и помощь Лили, когда она в этом нуждается. Миссис Фишер хотела бы просто «посмотреть [на ситуацию Лили] со стороны и сделать соответствующие выводы». (247) И когда она не отделяет себя и просто следует за стаей, как, похоже, склонны делать большинство в этой среде, она извиняется перед Лили за это. (240) Герти, с другой стороны, не столько сознательно выделяет себя, сколько обнаруживает, что отличается от природы. Ее триумф в ее статусе постороннего приходит в огромной радости, которую она получает от простого просмотра прекрасных вещей, таких как свадьба Ван Осбурга, где «ее щепетильный энтузиазм… [кажется] только бросает ее собственную исключительность в облегчение и дает вздымающуюся необъятность» ее схема жизни. (94) Герти может видеть красоту там, где большинство критикуют, но она также обречена на любовь, о чем свидетельствует ее неспособность дать Селдену романтический ужин.

Лили, хотя и посторонняя по своей природе, отличается от любого из этих персонажей. Она одновременно принимает и отвергает эту точку зрения. Что отличает ее больше всего, так это ее ошеломляющая красота и изящество, которое она использует как основной инструмент выживания. Эта физическая красота – это аспект ее различий, который она принимает и принимает. Она физически отделяет себя от своей группы, когда она знает, что ее красота произведет впечатление, как в ее выборе сцены на балу Веллингтона-Брай, где она выбирает что-то совсем другое, чем все остальные. Она делает это также по завещанию миссис Пенистон, где она готовится к триумфальной сцене, «садясь на стул, который, казалось, был преднамеренно помещен отдельно от других». (231) Как и ее естественная обособленность, этот одинокий стул по иронии судьбы станет ужасным местом для разлуки, когда сцена станет для нее трагедией, когда она меньше всего этого ожидала.

Трагедия лилии в бедности – это сила, лежащая в основе ее возможного осознания присущей ей инаковости. То, что она использовала только в качестве инструмента для получения вещей, начинает раскрывать и ее отрицательную силу в ее жизни, поскольку «твердый блеск безразличия [быстро] формируется из-за ее деликатесов и чувствительности». (243) Ее постоянное положение в качестве гостя среди друзей в Белломонте, а позже всегда «третье колесо» с семейными парами в Европе или на Аляске было одним из симптомов этого отчуждения. Она также была слишком далеко от реальности, чтобы видеть любую ситуацию, кроме ее собственной. Она вспоминает свои визиты в филантропические клубы Герти, когда она была в эгоистичных объятиях отстраненности; «Она почувствовала просвещенный интерес к рабочим классам, но это потому, что она смотрела на них сверху вниз, со счастливой высоты ее благодати и ее благосостояния. Теперь, когда она была на одном уровне с ними, точка зрения стала менее интересной ». (297) Лили пришлось испытать свой худший кошмар, чтобы увидеть природу своего собственного существа, чтобы увидеть, что «она никогда не могла понять законы вселенной, которая была так готова оставить ее вне своих расчетов «. (31) Она наконец-то обособлена, одинока и способна увидеть, кто она на самом деле.