Сочинение на тему Ритмичный и визуальный мир человека-невидимки

В «Человеке-невидимке» есть повторяющиеся образы волн и ритмов, которые создают реальность, в которой все имеет свою частоту и длину волны. Эта концепция действует в качестве основной темы, которая, как только она будет исследована, раскрывает идею невидимости рассказчика и помогает составить общую метафизическую структуру романа. Это понятие частот появляется много раз как в визуальном, так и в слуховом контекстах, в конечном итоге раскрывая природу невидимости рассказчика: жить на другой длине волны.

Рассказчик начинает просто с: «Я человек-невидимка» (Эллисон 3). Сразу же это утверждение вызывает у читателя мысли о том, что означает эта невидимость: «Я был окружен зеркалами из твердого, искажающего стекла». , Когда они подходят ко мне, они видят… все и все, кроме меня ». (Эллисон 3) Зеркала создают образы, которые являются исключительно визуальными. Простота структуры предложения способствует его таинственному характеру, и хотя в следующих строках рассказчик дает абстрактное объяснение того, какова его невидимость, читатель никогда не достигает буквального объяснения просто потому, что невидимость рассказчика не является буквальной. Далее рассказчик приводит более подробное описание «[Я не] один из ваших эктоплазм голливудских фильмов. Я человек вещества, из плоти и костей, волокон и жидкостей – и даже можно сказать, что я обладаю разумом »(Эллисон 3). Иронический тон этого отрывка, показанный его саркастическими и сатирическими высказываниями, передает сардоническое осознание его ситуации.

В романе много оптических образов, что имеет смысл, если учесть, насколько важна идея невидимости. Жизненно важной темой романа, конечно же, является раса и гражданские права, и можно утверждать, что Человек-невидимка выступает символом черной борьбы в гнетущем обществе. Как говорит Ричард Костеланец: «Ральф Эллисон определяет цель романистического письма как« преобразование опыта в символическое действие », и эта фраза случайно отражает конкретное достижение его романа« Человек-невидимка », в котором он создает безымянного рассказчика… [кто] представлять в символической форме общий исторический опыт наиболее политически активного элемента американского негритянского народа ». (Костеланец 5) Роман связывает воедино эти две темы расы и оптики, например: «Если это оптический белый, то это правильный белый». (Эллисон 168). Мало того, что слово «оптик» появляется, но эта фраза сильно напоминает расистскую фразу «белый прав». Понятие расы – в значительной степени оптическая идея (вся идея цвета кожи), и оно полностью социально построено. Здесь подчеркивается важность цвета, и, увязывая это с метафизикой романа, можно связать эти идеи расы и цвета, считая, что цвет – это просто отражение разных длин волн света, и поэтому идея частот однажды снова играет решающую роль в композиции романа и концепций, которые он создает.

В дополнение к распространенным оптическим изображениям, присутствует также акустическая тема. Последняя строка романа: «Кто знает, кроме того, что на низких частотах я говорю за вас?» оба соединяются и создают противоречие с первой строкой. Идея невидимости является чисто визуальным феноменом, однако идея говорить на «более низкой частоте» (Эллисон 450) производит слуховое впечатление, которое предполагает, что невидимость – это больше, чем просто визуальность. Создание тем оптической и отической невидимости предполагает, что невидимость не только невидима, но также и неслыхана. Идея и язык акустики, включая музыку, распространяются на протяжении всего романа, чтобы дать представление о метафизике невидимости и времени. Рассказчик использует идеи ритма и волн как активный способ описать мир, который он испытывает. «Ритмы в верхней части города были медленнее и все же были как-то быстрее; в горячем ночном воздухе было другое напряжение ». (Эллисон 328) Идея места, имеющего ритм или даже частоту, с которой оно вибрирует, здесь очевидна. Идея, что у него более быстрый ритм (более высокая частота) или более медленный ритм (более низкая частота), создает дихотомию между быстрым и вялым ритмами.