Сочинение на тему Рецензия на книгу: взгляд и фокус

Одним из чувств, которыми обладает человек, является зрение. Зрение позволяет людям видеть вещи в окружающей среде (Mertz, 89). Это также может быть описано как зрение или зрение. Все люди получили от природы способность видеть вещи. Это то, что позволяет им видеть и делать суждения о том, что делать. Это, однако, было фотокопировано различными предприятиями, чтобы придумать технологию, подобную человеческому зрению. Это включает в себя автомобильный сектор и тем более область фотографии. Фокус с другой стороны может быть описан как центральная точка внимания или интерес, помещенный человеком или чем-то (Мерц, 89). Без фокуса невозможно дать четкое визуальное определение чего-либо. Из определения зрения и фокуса видно, что они взаимосвязаны и идут рука об руку. В книге «Камера Люцида» Ролана Барта больше говорится о воображении и природе человеческого сознания. Это видно из заключения книги, когда автор говорит, что «воображаемый процесс опирается на интенциональность». Основной темой, изображенной в книге, является тема присутствия и отсутствия. Книга полностью структурирована как предмет смерти. Это видно с самого начала, когда писатель говорит о смерти как о эйдосе.

Из книги есть связь между присутствием и отсутствием. Отсутствие может быть видом присутствия, а присутствие – видом отсутствия. Фотография, которая используется для демонстрации отсутствия и присутствия в книге, имеет прямую связь с формой присутствия, правды или реальности. Ролана Барта поражает связь между изображением отсутствующих фотографий и присутствием в нем истины: «то, что создается фотографией до бесконечности, произошло только один раз; то, что не может повторяться по отдельности, можно сделать с помощью фотографии ». Представленные на снимке формы по Барту относятся к чему-то или кому-то реальному, но события вообще не существует, а только на фотографии. Следовательно, это может означать, что фотографию можно отнести к категории предметов, присутствие которых отсутствует. Но для Барта это не абсолютная истина, потому что она имеет субъективное значение. Оценка, сделанная Бартом, согласуется с отношениями между правдой и фотографией, но таким образом, что мыслящие за пределами двоичных кодов отсутствия равны ложности и присутствию, равных истине. В своем написании книги «Камера Люцида» Барт иллюстрирует фотографию только для того, чтобы заставить свою аудиторию поверить в прошлое во всех несоответствиях, которые происходят. Вопрос, который он задал, заключается в том, как люди могут смотреть на свою историческую жизнь без фотографии?

По его словам, тот факт, что внутреннее и внешнее взаимодействие наших отношений с фотографией разделяет историю всего мира. Бартс говорит, что люди хотят, чтобы их фотографии соответствовали себе даже в разных позах с течением времени. Это показывает представление о себе, чем о твердом ядре. Каждый раз, когда индивидуальная поза для его или ее фотографии, у будущего зрителя появляется уверенность в том, что картина будет красивой. Такие слова, как «Я прекрасна» или «Я счастлив», часто используются. Хотя фотография никогда не может напоминать кого-то. Барт говорит, что его изображение никогда не совпадает с ним, потому что изображение неподвижно, тяжело и упрямо, но сам рассеян, легок и разделен.

Книга Camera Lucida демонстрирует интересные способы просмотра фотографий через пунктуум и стадион. Punctum иллюстрирует детали ранения и прикосновения человека, которые непосредственно связаны с человеком или объектом на фотографии (Ролан Барт, Camera Lucida, стр. 27). Пунктуум дает подробное объяснение и делает акцент на стадионе и создает помехи для него. Опыт зрителя может обосновать пунктуацию. Студий, с другой стороны, иллюстрирует лингвистическую, политическую и культурную интерпретацию фотографии (Camera Lucida, стр. 26). Барт определил это как общий интерес к изображению. Зрителю можно рассказать об историческом контексте, о том, как предполагается просматривать фотографию и где она была сделана со стадиона, непосредственно иллюстрирует то, что передает изображение, и разъясняет его значение для общего зрителя. По словам Барта, пунктуация на фотографии – это несчастный случай, который уколол его, но он также ушибил его. Многие фотографии не колются, но они показывают только вежливый интерес, потому что они сделаны со стадиона. Барт далее проиллюстрировал пунктуацию на фотографии как «Зимний сад» – это признание, означающее, что «Это было» и «Это умрет». Стадион расширяется, чтобы стать полем желаний, которые не имеют никакого значения и имеют несущественный вкус. ,

Например, фотографии представленной семьи, рекламные фотографии и фотографии в лобби отеля, которые мало помогают раскрытию людей в них. Барт говорит о студии, что то, что он может назвать, не может уколоть его. Барт может читать и идентифицировать личные и контекстные предметы на фотографии через пунктуум и стадион. Семейная фотография его матери выделяется как самая пунктуальная; с ее недавней смертью всегда на уме. Тот факт, что он обливает и анализирует фотографии своей матери, показывает, что у Барта есть желание узнать и узнать свою мать. Образ маленького ребенка его матери помогает Барту понять связь между смертью и фотографией. Барт никогда не может отрицать, что каждая фотография имеет смысл для своих референтов. Что касается реальности и прошлого, то нет никаких наложений на фотографию (Ролан Барт, Camera Lucida, стр. 76). Прошло уже много лет, и теперь в саду Барт не может опровергнуть присутствие своей матери, прежде чем он узнает ее. Концепция эротических фотографий была применена Бартом для объяснения фотографий. Эротика действительно важна для того, чтобы вывести зрителя за рамки фотографии, но она не превращает центральный объект в сексуальный орган. Люди в основном думают о фотографии, формируя и думая, в отличие от записи. Это является причиной того, почему фотография всегда боролась за то, чтобы найти свое место в искусстве, так как это кажется простым, когда человек нажимает кнопку при открытии и закрытии затвора. Кто-то, кто когда-либо пытался создать портрет, знает, что это нечто большее, чем просто сделать снимок. По словам Барта, «великие фотографы-портретисты – великие мифологи».

Камера Люцида не только отражается на фотографии, но и отражает смерть. Смешивание фотографии и смерти обеспечивает идеальный способ, которым не может заниматься никакое другое искусство. Барт предполагает, что прошлое не вызвано фотографией, но эффект, который он производит в нем, заключается не только в том, чтобы восстановить то, что было уничтожено расстоянием или временем, но и в том, чтобы проверить то, что он видит существующим. Фотографии были сделаны фотографами, а фотографии его матери, которые анализирует Барт, иллюстрируют связь между смертью и временем (Camera Lucida, pp81). Таким образом, фотография «Зимнего сада» объясняет реальность, которую Барт знал и признавал, что в то время она умрет.