Сочинение на тему Реальность над художественной литературой: научная инновация Капоте

В книге «Холодная кровь» Трумэна Капоте воссоздается дело об убийстве и расследовании семейства Клаттеров, которое Капоте называет «романом научной литературы», экспериментальный тип журналистики, сочетающий текучесть и непрерывность романа с фактами и источниками научной литературы. сохраняя при этом апелляции обоих форматов. История вращается вокруг убийства семьи Клаттеров в Холкомбе, штат Канзас, в 1959 году от рук Ричарда «Дика» Хикака и Перри Эдварда Смита, двух, казалось бы, конфликтующих людей, чья алчность в конечном итоге приводит к их падению, с диалогами, предысторией и фактами. доказательство того, что истина, середина и конец истины окружают пародию. По мере того как острые ощущения от раскрытия правды под ним вдыхают жизнь в то, что иначе было бы мягкой газетной статьей, роман постепенно раскрывает заблуждение, обман и полуправду, которые охватывают тайну конца семьи Клаттеров. Легко забыть, что персонажи и события в истории были и являются реальными из-за того, что романы были фантазией или чисто воображением, а использование Капоте пафоса, образов и атмосферы для разработки случая Клаттера с использованием его экспериментального научного романа в качестве средства, чтобы изобразить плоды его исследований прививает аудитории, что персонажи, события и последствия убийства на самом деле реальны.

<Р>

Капоте использует пафос в романе, чтобы подчеркнуть реальность убийства и тех, кто причастен к нему, чтобы оживить рассказ за пределами простых слов, напечатанных на страницах, особенно обращая внимание на историю жизни Перри, чтобы вызвать сочувствие и жалость к тому, кто в противном случае он будет плачевным, учитывая его ситуацию, которая затем переходит к наблюдениям за другими персонажами. В то время как каждый раздел романа обеспечивает родственное чувство между аудиторией и персонажами благодаря широкому использованию пафоса, Капоте стратегически нацелен на Перри, человека, которого знает читатель, виновного в убийстве, и окружает своего персонажа трагической предысторией: «Я был страшно, потому что я думал, что мой отец сделает мне больно. , , [Она] яростно избивала меня большим черным кожаным поясом – вытащи меня из постели за волосы, потащила в ванную, бросила в ванну и включила холодную воду. , «. (Капоте 274). Его детство связывает оскорбительные, нелюбимые отношения с его родителями как недостающую часть головоломки для его психических заболеваний, оправдывая его нынешнее состояние ума, превращая его характер в жалкое. Однако Капоте твердо подтверждает тот факт, что, хотя разрушительное детство Перри могло привести к его нынешнему нраву, это не оправдание или попытка избежать наказания. Эта беспомощность, которую аудитория испытывает, разрываясь между чувством жалости или разочарования в Перри, создает чувство сочувствия к его ситуации из-за неизбежности руки, которой он был подвергнут; эта безнадежная ситуация вызывает симпатию аудитории, что делает Перри трагическим персонажем, к которому читатели могут относиться из-за его очень похожей на человека реакции на его шрамы. Его не клише прошлого насилия и пренебрежения являются недостатками его характера, и, поскольку люди по-разному подвержены ошибкам в реальной жизни, собственные недостатки Перри придают ему атмосферу реализма. В отличие от персонажей других романов, которые кажутся слишком хорошими, чтобы быть правдой, Капоте иллюстрирует Перри как сломленного, но преданного человека, который придерживается своего собственного сомнительного нрава. Из-за его недостатков аудитория может связать его с собой таким образом, чтобы им постоянно напоминали о том, что он был настоящим человеком с настоящими чувствами и, в конечном итоге, настоящей смертью. Это заставляет аудиторию задуматься и обдумать причины, по которым кто-то может лишить жизни другого; до какой степени убийца, Перри, был вынужден даже подумать об убийстве? Эти вопросы и недостатки, которые их породили, способствуют восприимчивости аудитории к Перри, поскольку он также испытывает эмоции, как и аудитория. В отличие от других персонажей в романах, которые являются просто фантазиями, Перри был на самом деле реальным человеком, который жил жизнью, подобной аудитории, хотя и отдалялся от радостей жизни, и читателям постоянно напоминают об этом из-за его недостатков, мыслей и ошибок, которые расцвели. из пафосного описания его пафоса.

<Р>

Яркие образы являются важной частью романа Капоте благодаря его способности восхищать публику потрясающими описаниями и ситуациями, которые поражают их своей реальностью, фактором, который обычно теряется в романах, но отсутствует в «Хладнокровии». Информация, содержащаяся в описательных образах, которые Капоте переплетает с текстом, создает ощущение сюрреализма, как если бы читатель просматривал его глазами самих персонажей. Вместо простых двумерных видений из текста, Капоте напоминает аудитории, что его роман не является документальной для загрузки, обращаясь к нашим чувствам, когда он пишет во время похорон Клаттера: «Четыре гроба, которые вполне заполнили небольшой, многолюдный салон должны были быть опечатаны на похоронах – вполне понятно, поскольку, несмотря на заботу о внешности жертв, достигнутый эффект вызывал тревогу. Нэнси носила платье из вишнево-красного бархата, а ее брат – яркую клетчатую рубашку; родители были более изящно одеты, мистер Клаттер в темно-синей фланели, его жена в темно-синем крепе; и – и именно это придавало сцене ужасную ауру – голова каждого была полностью покрыта хлопком, вздутым коконом, в два раза больше обычного взорванного воздушного шара, и хлопком, потому что он был распылен с глянцевым веществом, мерцающим, как рождественский ёлочный снег »(95). Читателя переполняет чувство страха, когда они читают «жертвы» и «голову» из-за предшествующего знания о том, что семья – это жертвы убийства, которые были убиты выстрелами в голову. Образ страшных массовых похорон приходит в голову читателю, когда он читает чересчур описательный текст, сцену, где каждая из четырех голов покрыта слоем хлопка, чтобы оградить их ужасные раны от публичного взгляда. Настроение мрачное и скорбящее; семья одета в красивую одежду, несмотря на свои гротескные формы, как будто издеваться над людьми, которые скучают по ним и желают, чтобы они были еще живы. Когда зрители воспроизводят эту сцену в своей голове, они встречают неоспоримый факт, что эти похороны и смерть Клаттера сильно повлияли на других персонажей, в том числе и на настоящих людей. Темное настроение, которое нависает над похоронами и их образами, почти ощутимо, резкий контраст с вибрацией семьи, пока они были еще живы; читатели принимают это во внимание и неосознанно принимают во внимание мелкие детали: реакции окружающих, ужасные описания их трупов, похороны, конкретные слова, используемые для иллюстрации события, и, самое главное, угрюмое настроение образность вызывает. В конце концов, эти маленькие фрагменты складываются, и, внезапно и шокирующе, аудитория понимает, какое влияние смерть семьи Клаттеров оказала на окружающих. Это заставляет их осознать, что, поскольку это научная литература, и они были настоящими людьми, влияние вокруг них также было реальным. Образы, которые использует Капоте, услужливо иллюстрируют воздействие события и мастерски создают ощущение осязаемости того факта, что событие, люди и реакции были реальными, а не просто художественными произведениями.