Сочинение на тему Разница между женским и мужским пространством на сцене и за ее пределами

В «Пространстве и эталоне в драме» Майкл Иссахаров утверждает, что диегетическое пространство – это пространство за сценой, а миметическое пространство – это пространство на сцене. Иссахаров утверждает, что «драматическое напряжение часто зависит от антиномии между представленным видимым пространством и описанным невидимым пространством» (Иссахаров 211). Это драматическое противоречие между мимическим и диегетическим пространством провозглашает конфликт пьесы Генрика Ибсена «Кукольный дом» . Видимое и невидимое пространство в этой драме антиномично; Миметик – это область женщин, а диегетика – мужчин. Нора Торвальд не имеет ни малейшего представления о мире людей, о его диетическом пространстве. Торвальд Хелмер появляется в миметическом пространстве, но он в основном не работает в нем и не понимает женский мир. Это невежество вызывает столкновение миметического и диетического пространства. Ибсен использует семиотические системы, включая символы вложения и роли персонажей, чтобы усилить этот конфликт, который развивается между мимическим и диегетическим пространством.

Можно утверждать, что диетическое и миметическое не являются репрезентативными для мужского и женского пространства. Торвальд, доктор Рэнк и Нильс Крогстад ​​все появляются на сцене. Эти люди, однако, не работают в миметическом пространстве. Офис Торвальда за сценой. Крогстад ​​только обсуждает свою работу с Норой, чтобы манипулировать ею и заставить Торвальда не уволить его. Торвальд игнорирует просьбу Норы, чтобы он не уволил Крогстаффа; Торвальд не будет обсуждать бизнес с женщиной. Мужчины могут присутствовать в женском пространстве, но они не могут играть роли, принадлежащие пространству. Говоря о миметическом пространстве, Торвальд говорит, что «сейчас это место будет доступно только матери» (Ибсен 26). Мать – женская роль; таким образом, эта цитата подчеркивает женственность миметического пространства. Торвальд говорит об этом миссис Линде, что может привести к утверждению, что женщины не попадают в ловушку миметического пространства. Миссис Линде – женщина, и комментарий Торвальда предполагает, что он не ожидает, что она «перенесет» миметическое пространство. Торвальд нанял миссис Линде в качестве секретаря, поэтому она не работает в диетическом пространстве? Несмотря на то, что миссис Линде может казаться желанной в диетическом пространстве, где доминируют мужчины, она все еще только секретарь. Находясь в диетическом пространстве, общество не дает миссис Линде получить такое же количество силы, как у мужчин. Как мужчины, так и женщины могут присутствовать как в диетическом, так и в мимическом пространстве, однако женщины более доминируют в мимическом пространстве, а мужчины сильнее в диетическом. По этой причине миметическое пространство представляет женственность, а диегетическое пространство – мужественность. Из-за неравенства полов в каждом отдельном полушарии (диетическое или миметическое) два пространства сталкиваются.

Ибсен развивает конфликт между миметическим и диетическим (женским и мужским) пространством, используя «семиотические системы», которые являются знаковыми системами. По мнению Иссахарова, все семиотические системы должны иметь «режим работы», «область действия», «ограниченное количество знаков» и «связь между знаками, наделяющую их определенной функцией» (Иссахаров, 220). «Режим работы» относится к «чувственному каналу, через который функционирует система» – например, визуальный или слуховой. «Сфера действия» – это «та область, в которой система является обязательной и должна быть признана или подчинена» (220). «Соотношение между знаками» означает «как работает система» (220). В Кукольном домике символы вложения и роли персонажей действуют как «семиотические системы».

Буквы, ключи, кольца и двери служат символами корпуса. Эта семиотическая система передается визуально («режим работы») и работает как в диегетическом, так и в миметическом пространстве («область действия»). Функция этих символов состоит в том, чтобы усилить изоляцию миметического и диетического пространства. Для большей части игры буквы запечатаны и заперты в коробке за сценой. Торвальд имеет ключ к этой коробке; Торвальд имеет доступ к диетическому пространству. В то время как буквы выключены в диегетическом пространстве, Нора остается в миметическом пространстве. После того, как Торвальд доставляет свою почту в миметическое пространство и открывает письмо от Крогстаффа, в котором подробно описывается подделка Норы, Нора начинает задумываться об уходе из миметического пространства. Нора потрясена реакцией Торвальда на письмо. Нора ожидала, что Торвальд пойдет на жертвы, чтобы защитить ее; она ожидала, что произойдет «чудесная вещь». Она думала, что Торвальд «выйдет вперед и возьмет все на себя» (Ибсен 85). Когда вместо этого Торвальд сетует на то, как Нора «уничтожила все» его «счастье» и «разрушила» его «будущее», Нора решает, что ей нужно оставить мужа и детей, чтобы она могла «разобраться, кто прав, мир или [ее» ] »(84). Когда Нора уходит, она вручает Торвальд свой ключ, символизируя, что она больше не будет позволять себе быть запертой в миметическом пространстве. Каждый из них возвращает свои обручальные кольца, символизирующие конец их союза. Затем Нора открывает дверь и хлопает ею, наконец сбегая в диетическое пространство. В начале спектакля эти символы вложения препятствовали побегу Норы, изолируя миметическое и диетическое пространство. В конце концов, однако, эти символы функционируют как средство спасения, объединяя миметическое и диетическое пространство. Кульминация наступает в конце, когда диегетическое пространство и миметическое пространство объединяются для Норы и Торвальда. Нора входит в диетическое пространство с надеждой узнать больше о мире мужчин. Торвальд вынужден больше узнавать о миметическом пространстве, потому что он остался без жены, чтобы заниматься «женской работой».

Бегство Норы в диегетическое пространство и изоляция Торвальда в миметическом пространстве показывают изменение ролей персонажей. Эти роли, как и символы вложения, представляют собой семиотическую систему. Эта система передается через присутствие актеров на сцене, а также через диалог. Областью этой системы является как диегетическая, так и мимика, потому что аудитория узнает о персонажах как из их наблюдения на сцене, так и из-за их действий за сценой. Эта система связана через различия и сходства между персонажами. Торвальд и Нора мешают друг другу. В начале спектакля Торвальд кажется сильнее Норы. Торвальд кажется властным мужем. Он называет Нору унизительными именами, такими как «моя маленькая белка» и «модник». Нора, кажется, живет ради желаний Торвальда. Это очевидно, когда Нора беседует с миссис Линде о том, как она будет себя чувствовать после того, как закончит погашать свой долг. Когда Нора описывает, каково это быть свободным, она точно описывает, как Торвальд угнетает ее: