Сочинение на тему Расти в «Цветах» Алисы Уокер
- Опубликовано: 04.09.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги, Цветы
В рассказе о совершеннолетии «Цветы» Алиса Уолкер эффективно изображает очаровательную, невинную афроамериканскую девочку, чей переход во взрослую жизнь происходит внезапно и без предупреждения. Она начинается с радостной и беззаботной иллюстрации жизни Миопа и заканчивается ужасным, отрезвляющим событием, которое навсегда меняет ее: она наталкивается на тело афро-американского мужчины, которого, как она вскоре осознала, линчуют за его цвет кожи. С превосходными образами Уокер показывает, как это открытие превращает Миоп и заставляет ее рано вступать во взрослую жизнь.
В первых нескольких абзацах рассказа Уокер представляет Myop и сцену как блаженную и безмятежную. «[Myop] слегка пропустила… дни никогда не были такими прекрасными, как эти… отработали ритм песни… она чувствовала себя легкой и хорошей на теплом солнце». Затем в третьем абзаце Уокер начинает вставлять очень тонкие намеки на то, что следует делать. Например, «Миоп наблюдал, как крошечные белые пузырьки разрушают тонкую черную чешуйку почвы, а вода, которая тихо поднималась и скатывалась вниз по течению», фактически является намеком на отношения между белыми и черными людьми. Миоп, однако, явно не осознает какой-либо большей символической важности; она просто наслаждается днем на свежем воздухе, наблюдая за почвой и водой и собирая цветы, которые также представляют ее чистоту и невинность.
Пятый абзац действительно является началом перехода Миопа к взрослой жизни. Уокер указывает на это «начало», указав время: «К двенадцати часам ее руки были забиты веточками… она была в миле или более от дома». Указание на это конкретное время является тонким способом Уокера указывать переход – утро к вечеру, от света к темноте. Не желая уходить, Миоп «возвращается домой, к утреннему умиротворению», но именно тогда она шагает «ему в глаза», указывая на тот внезапный переход понимания, который происходит в одно мгновение, или Не ты так желаешь и изменишь свою жизнь навсегда.
Это ключевое изображение истории достигает своего апогея, когда Миоп, собирая розовую розу для своего букета цветов, замечает петлю, на которой был повешен мертвец. Впоследствии она понимает, как эта гротескная и жестокая смерть связана с ее собственным наследием, и «из уважения» продолжает складывать цветы, которые она собрала. Первоначально представляя ее невинность детства, цветы – после того, как были уложены – представляют ее переход от детства к взрослой жизни. Покидая их, Миоп, похоже, осознал, что мир не такой блаженный и цветущий, как казалось всего несколько минут назад.
«Цветы», хотя и короткие и кажущиеся прямыми, являются мощным изображением того, как события, находящиеся далеко за пределами контроля ребенка, могут столкнуться с ней из ниоткуда и полностью ее изменить. Преступление не только с убийством, но и с линчеванием – преступление, которое, как знала Миоп, предназначалось для «людей, подобных ей», вынудило Миоп немедленно вырасти так, как не могли бы люди, которые живут без страха расизма. История совершеннолетия Уокера тем более эффективна и важна благодаря своей социальной и исторической значимости.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,