Сочинение на тему Пытаясь найти свою истинную сущность: метафора в рассказах

В «Горбатой горе» метафора для туалета Джека и Энниса – это гора, где они встречаются и начинают свои отношения, работая летом на ранчо. Хотя их отношения время от времени продолжались в течение многих лет до смерти Джека, пара всегда остается зацикленной на силе своего опыта на Горбатой горе. Гора по-прежнему настолько важна для них, что Джек даже хочет, чтобы его пепел был рассеян там: «Он говорил, что хотел кремировать, пепел был разбросан по Горбатой горе» (25). Это так важно, потому что для Джека и Энниса гора – это фантастический мир, который принадлежит только им. «Их было только двое на горе, летящих в эйфорическом, горьком воздухе, смотрящих вниз на спину ястреба и ползающие огни машин на равнине внизу, подвешенные над обычными делами» (7). Это становится пузырем безопасности и секретности в обществе, которое никогда не потерпит их. Подход Джека и Энниса к их сексуальности отражен Горбатой горой в том, как их желания, так же как и их окружение, рассматриваются как естественные и неконтролируемые, а не рациональные. Они изображены как часть горной среды вокруг них, а не далекой человеческой цивилизации. Джек и Эннис просты и анималистичны в своих действиях, и это, пожалуй, лучше всего иллюстрирует их почти полное отсутствие связи об их отношениях. «Они никогда не говорили о сексе, пусть это случится» (7). Как и природа, отношения Джека и Энниса – нечто большее, чем они, с которыми они не могут бороться. «На этом нет поводья. Это пугает меня. ”(14). Основное различие между «Горбатой горой» и скрытыми метафорами, обнаруженными в двух других историях, заключается в том, что обстановка является частью природы, а не создана людьми. Персонажи в Джованни в Комнате и Веселом Доме изображены как имеющие больше выбора относительно их пути, а также большего контроля над окружающей средой и гардеробом. Отличается и то, что и Джек, и Эннис помнят свое лето на Горбатой горе с любовью как беззаботное время в юности, в то время как дом Элисон и комната Джованни являются темными местами, где гниет стыд и заставляет героев отчаянно спасаться бегством.

В Fun Home это дом детства Элисон, который служит тюрьмой для сексуальности ее отца и ее собственной. Дом – шедевр ее отца, который он потратил годы, восстанавливая и украшая до совершенства. Для Элисон это «вовсе не настоящий дом, а симулякр одного – музей» (17). Одержимость ее отца созданием идеального дома и проецированием на мир образа безупречной семьи – это способ скрыть от него правду о том, что всю свою жизнь он мучил истиной своей сексуальности. Элисон и ее отец оба живут, невероятно подавленные, в его дотошной искусственной реальности во время ее детства. На протяжении всей книги она сравнивает своего отца с изобретателем Дедалом в древнегреческой мифологии. «Он спрятал минотавра в лабиринте – лабиринт проходов и комнат, бесконечно выходящих друг в друга». (12). Поскольку величайшим творением Дедала является тюрьма-монстр, величайшим творением отца Элисон является дом, тюрьма для его собственного монстра – его позор и тайны. «Его позор населял наш дом так же широко и незаметно, как ароматный мускус стареющего красного дерева. Фактически, тщательно продуманные интерьеры периода были специально разработаны, чтобы скрыть это »(20). Красота и экстравагантность дома предназначены для того, чтобы побудить посторонних увидеть только блестящую поверхность жизни Брюса. «Зеркала, отвлекающие бронзы, множественные дверные проемы. Посетители часто заблудились наверху ». (20) По иронии судьбы, дом также является безопасным местом для Брюса, чтобы выразить осужденную женскую сторону его личности. Он находит большое применение в дизайне интерьера и отделке, который часто стереотипно воспринимается как деятельность женщин. Наиболее существенный контраст Fun Home из комнаты Джованни и «Горбатой горы» заключается в том, что мы наконец видим персонажа, способного выйти из чулана. Хотя ее отец не делает, Элисон в конечном счете убегает из дома и небольшого городка, где она выросла. Когда она идет в колледж, она начинает понимать свою сексуальность и принимать ее здоровым образом. Она выросла, желая выразить себя более достоверно, но была угнетена и втянута в тайную жизнь своего отца, в отличие от персонажей двух других работ, которые никогда не считали жизнь помимо жизни тайной.

Комната Джованни в Комнате Джованни, гора в «Горбатой горе» и дом детства Элисон в Доме развлечений, являются центральными настройками каждой соответствующей истории и могут рассматриваться как метафоры для шкафа. Это иллюстрируется тем, как эти настройки действуют как очень личные миры, отчужденные от реальности, работают, чтобы скрыть тайну сексуальности персонажей, и отражают отношение персонажей к своим личностям. Хотя персонажи всех трех историй делятся опытом борьбы со своими странными личностями и находясь в шкафу, их обстоятельства сильно различаются. Никто не испытывает чувства нахождения в шкафу так же, как опыт другого – некоторые принимают себя, а некоторые цепляются за свое отрицание, некоторые беспокоятся о суждении общества, а некоторые нет, некоторые могут выйти, а другие не имеют такой возможности. Изучение метафоры о шкафу в этих трех выходящих историях может помочь читателю лучше понять сложные индивидуальные условия каждого шкафа и реакцию персонажа на него.