Сочинение на тему Проблемы социального класса в “Эмме”

Классика Джейн Остин – это не просто рассказ о путешествии Эммы Вудхаус по самопознанию и не просто рассказ о кантри-романтике, а, скорее, Эмма ведет хронику тревоги своего времени: дестабилизации классов. Поскольку промышленная революция позволила демократизировать деньги, все больше и больше людей смогли подняться по социальной лестнице в Англии, как никогда раньше. С формированием «нового среднего класса» произошло размывание классовых различий и толчок к кризису буржуазной идентичности. С таким большим количеством людей, которые получили доступ к таким признакам достатка, как одежда, предметы обстановки и средства для удаления от города, способность отличать новый средний класс от дворянства становилась все труднее. От характеристики Элтонов, Коулз, Мартинс и Саклингс до географии окружения Эмма раскрывает страх буржуазного общества перед проникновением.

Возможно, лучшая характеристика Остена для нуворишей – это мистер и миссис Коул. «Очень хорошие люди… низкого происхождения, в торговле и только умеренно благородные», Коулзу удалось довольно значительно улучшить свои средства за короткое время, чтобы стать «судьбой и стилем жизни, уступая только семья в Хартфилде »(132). Эмма особенно оскорблена их подвижностью вверх и полна решимости отказаться от приглашения на званый обед: «Коулс были очень уважаемы по-своему, но их следует учить, что им не следует определять условия, на которых начальник их будут посещать семьи »(132). Только после того, как Эмма поймет, что все ее друзья будут присутствовать на вечеринке, она решит не использовать «силу отказа» (132), а, скорее, принять ее приглашение, тем самым способствуя объединению классов.

Одной из наиболее интересных иллюстраций иерархии классов является выбор Остином для своих персонажей. Хайбери находится в стране и состоит в основном из усадеб и коттеджей. Интересно отметить статус этих поместий и их связь друг с другом. Наиболее показательным является огромное поместье Джорджа Найтли в аббатстве Донвелл, связанное с линией, предшествовавшей Генриху VIII, и его связью с Аббатской мельницей и Хартфилдом. Учитывая его родственные связи и близость к аббатству Донвелл, весьма вероятно, что когда-то Эбби-Милл-Фарм когда-то была частью поместья Найтли. Но ферма в настоящее время занята и принадлежит Роберту Мартину и его семье и больше не уступает Донвеллу. Точно так же, учитывая смежность Хартфилда с аббатством Донвелл, вполне возможно, что он также ранее был связан с большим поместьем. Эта география является эффективной иллюстрацией разрушения сельской местности и демонтажа родительского владычества.

Еще одним особенно эффективным описанием уязвимости деревни является повествование Остена о нападении цыган на Гарриет. В отрывке, похожем на описание Диккенсом неудобной близости рабочего класса к пригороду, Остин пишет: «[Р] Ричмондская дорога, которая, по-видимому, достаточно публична для безопасности, вызвала у них тревогу. – Примерно в полумиле от Хайбери делая внезапный поворот и глубоко затененные вязами с каждой стороны … они вдруг почувствовали … группу цыган »(214). В этой сцене к Гарриет и ее спутнице обращается «половина дюжины детей во главе с толстой женщиной» (214), просящих денег. После того, как Гарриет дает им шиллинг и умоляет их не причинять ей вреда, к ней приближаются, «или, скорее, окруженные всей бандой, требуя большего» (214). Это описание характеризует популярную карикатуру изобилующего массами рабочего класса и представляет собой дальнейшее представление буржуазных социальных страхов.

Возможно, даже более красноречивым, чем описание цыган в этой сцене, является характеристика Гарриет. В этом отрывке Гарриет называют «Мисс Смит» и «женщиной», тем самым маскируя классовую принадлежность Гарриет. В этот момент Остин показывает читателю, что класс Харриет не вызывает сомнений и что неспособность отличить класс в этом обществе становится все труднее. Не только страх вторжения является воплощением цыганского нападения, но и тревога проникновения еще раз подтверждается новой классовой двусмысленностью Гарриет. Несмотря на то, что в этой сцене она недавно приобрела благородные адреса, Харриет все еще мастерски не дают подняться в Хайбери благодаря ее присвоению Эммой.

Эмма в своем навязчивом нарциссизме назначает Гарриет своим протеже и берет на себя роль друга и гида. Но вместо того, чтобы улучшить положение Гарриет, проблемы Эммы вращаются вокруг того, как Гарриет может быть самой полезной для нее и как действия Гарриет будут лучше всего отражаться на репутации Эммы. Когда фантазия Эммы вдохновляет ее на создание истории для Гарриет, Гарриет берет на себя роль холста Эммы, в прямом и переносном смысле. Когда Эмма не рисует портрет Гарриет, она стилизует ее характер, особенно говоря ей, за кого она должна и не должна вступать в брак. На протяжении всего текста Гарриет постоянно упоминается как «Никто», еще раз подчеркивая ее дегуманизацию Эммой. Как пишет Остин: «У Гарриет была милая, послушная, благодарная склонность… [и]… В целом [Эмма] была совершенно уверена в том, что Гарриет Смит – именно тот молодой друг, которого она хотела – именно то, чего требовал ее дом… Гарриет будет любить как того, кого она может быть полезна »(15). Таким образом, классовая неопределенность Гарриет омрачается и контролируется присвоением ей Эммы.