Сочинение на тему Приспосабливаясь к темноте в стихотворении Дикинсона

В 419-м безымянном стихотворении Эмили Дикинсон, более известном по первой строке «Мы привыкли к темноте», оратор описывает две разные ситуации, в которых люди должны постепенно приспособиться к «тьме». Первая часть довольно ясна, используя конкретные изображения, чтобы изобразить простое ночное прощание, которое описывает время, которое требуется глазам, чтобы приспособиться к недостатку света; однако, хотя последние строфы комментируют ту же тему переориентации в мраке, эта последняя часть заключена в символизме и заметной абстракции. Только путем изучения сходства и различий между ними можно извлечь ясное сообщение из стихотворения. Используя легкость и ощутимость первых двух строф поэмы в качестве основы, Дикинсон проводит метафорическую аналогию о том, что людям нужно время и смелость, чтобы приспособиться не только к физической тьме ночи, но и к эмоциональной тьме ума. / р>

Стихотворение начинается с двух строф, содержащих конкретные, ощутимые образы, которые устанавливают настроение, тему и основу для сообщения, на котором будет основано стихотворение. Он начинается с широких штрихов («Мы привыкли к Тьме – / Когда свет исчезает») и продолжает описывать, как мы «приспосабливаем наше Видение к Тьме», как того требует «новизна ночи». В этих немногих банальных наблюдениях говорящий немедленно устанавливает общую точку зрения, таким образом подразумевая коллективную важность акта приспособления к темноте. Используя слово «темный», говорящий отказывается от более сладких и мрачных синонимов, таких как «ночь», в пользу слова, имеющего массивный негативный оттенок, начиная от грусти и заканчивая злом и даже смертью. Использование заглавных букв усиливает силу и абсолютность слова – эффект, который усугубляется фразой «свет убирается». Глагол «положить» подразумевает, что свет и, следовательно, тьма, находятся вне нашего контроля. «Темный» также предполагает чувство изоляции (отсутствие света, соответственно, означает отсутствие людей), а также мрачный скептицизм (мы не можем быть уверены во многом без нашего зрения). Обе эти эмоциональные коннотации усиливаются конкретной сценой, которую создает Дикинсон. «Соседка держит Лампу / Чтобы засвидетельствовать ее Прощание – / Момент -» и неприспособленный к темноте, «Мы неуверенный шаг». Как и тьма, прощание вызывает буквальную изоляцию «Мы» и делает этот же коллектив заметно робким.

Трепет и мрак, создаваемые дикцией и образами первых двух строф, усиливаются их структурой. У строф вообще нет схемы рифмы; такая форма отвлекала бы от беспокойства и волнения, встречающихся в других частях стихотворения. Повторное использование тире в стихотворении при разрывах строк и в середине фраз создает безумный уклон к повествованию (например, в строке «Момент – / Неопределенный шаг»). При прочтении вслух черточки создают интригующий выбор для читателей: ускоренно и быстро придавать неистовый характер неуверенности говорящего или оставить тревожную паузу и внести свой вклад в трепетное настроение и общее мрачное чувство стихотворения. Черточки также создают моменты остановки в устойчивом ритме и метре чередования тетраметра и триметра ямба. И все же возникает интересный вопрос: зачем использовать такой строгий метр, когда он выдает другие грани стихотворения? Ответ двоякий. Говорящий говорит, что мы «встречаем дорогу – возводим», подразумевая, что из физической тьмы и смелости существует относительно хорошо проторенный путь, чтобы призвать к путешествию. После этого устойчивый марш ямбов можно использовать для имитации простых шагов, которые можно предпринять, чтобы покинуть физическую тьму; просто поставьте одну ногу перед другой. Но есть и более простой вариант: его сделали сломанным.

В двух последних строфах стихотворения структура претерпевает несколько ключевых изменений, что указывает не только на то, что обсуждаются разные «большие – тьмы», но также помогает выяснить ключевые аспекты этих новых ночей. Как правило, форма начинает взаимодействовать с поэзией на чувственном уровне. Когда говорящий описывает, как некоторые пытаются покинуть тьму «И иногда бьют по дереву / прямо в лоб», метры и ритм имитируют эти тактильные взаимодействия. В «иногда ударе» многократные ударные нагрузки друг на друга, так что звук при произношении заметно более резкий – как будто произошел настоящий удар. Симметрия «Прямо во лбу» на самом деле выглядит как два объекта, которые вот-вот столкнутся друг с другом, а разница в метре между его iambs и ошибочными напряжениями предыдущих строк – а также наличие пяти коротких слогов, предшествующих двум длинным, – делает линия положительно арестовывает. Обе эти формальные точки имитируют фактическое содержание строки, создавая усиленную связь между стихотворением и читателем, что указывает на то, что эти тьмы имеют гораздо более чувственный, личностный характер.