Сочинение на тему Применение Мужики мага у Анны Карениной
- Опубликовано: 02.10.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Анна Каренина, книги
В Анне Карениной Толстого прослеживание образа мужика на протяжении всего романа дает представление о психике и подсознании Анны Карениной. Крестьянин встречается во время первой встречи Анны и Вронского, несчастного крестьянина, раздавленного до смерти креном поезда, который приводит Анну к Вронскому. Затем крестьянин возвращается на поезде Анны обратно в Санкт-Петербург как плод ее галлюцинаций. Затем крестьянин, представленный как грязный человек, нагнувшийся над мешком, бормотавший «непонятные» слова по-французски, преследует мечты и Вронского, и Анны. Крестьянин появляется еще три раза в последний день жизни Анны прямо перед ее смертью, колотя железо и непонятно бормотая. Повторяющийся символ мужика – это не просто жесткое предзнаменование самоубийства Анны: мужик сообщает подсознанию Анны читателю, показывает ущерб, который ее грехи (Вронский) причинили ее душе, и проявляет неизбежность судьбы. .
Первое изображение мужика на вокзале, где Анна встретила Вронского. Вронский наблюдает за «крестьянином с мешком через плечо» (стр. 75), выходящим из поезда. За этим изображением вскоре следует смерть убогого железнодорожника, который был раздавлен насмерть креном поезда, собравшего Анну и Вронского вместе. Мужик, «охранник… слишком сильно приглушенный против сильного мороза, не слышал поддержки поезда и был раздавлен». (стр. 77) После смерти мужика на железной дороге Вронский жертвует деньги жене работника, чтобы произвести впечатление на Анну, его первый кокетливый / непристойный поступок в отношении Анны. Таким образом, смерть мужика является первым звеном между Анной и Вронским. Хотя этот экземпляр символа мужика является одним из тех, которые читатель не испытывает в подсознании Анны, Толстой использует ситуацию, чтобы установить символ мужика как предчувствие и начало падения Анны. Анна сразу же признает смерть мужика плохим предзнаменованием, и этот образ снова посещает ее во время поездки на поезде из Москвы в Санкт-Петербург. Во время галлюцинаций в вагоне крестьянин с длинной талией грызет что-то на стене, и «потом раздался страшный визг и стук, как будто кто-то разрывался на части». (108) Она проснулась от своих галлюцинаций «голосом человека, приглушенного и покрытого снегом». (стр. 108) Этот мужик, «приглушенный», как и мертвый железнодорожник, объявляет об остановке, на которой Анна обнаруживает, что Вронский последовал за ней в Москву. Затем на остановке поезда Анна замечает «изогнутую тень человека, мелькнувшего у ее ног, и она слышит звуки молотка по железу». (109) Как в поезде, так и на вокзале в Москве, мужикам Анны непосредственно предшествует чувство стыда / растерянности по отношению к Вронскому. Мужики служат одновременно метафизическими проявлениями врожденного стыда Анны и предзнаменованием злосчастных отношений Анны и Вронского.
Хорошо в своих прелюбодейных отношениях Анна и Вронский переживают общий кошмар мужика. Этот общий подсознательный эпизод телепатии особенно важен, потому что это первая встреча Вронского с мужиком как пророческим символом, а не сугубо физической сущностью. Хотя их мечты в основном похожи, различия в их переживаниях дают представление о подсознании каждого персонажа. В обоих снах мужик – отвратительный растрепанный мужчина с грязной бородой, роющийся в мешке, бормотающем по-французски (язык русской аристократии). Вронского больше всего беспокоят непонятные слова мужика, спрашивающего себя: «Но почему [сон] был таким ужасным?» Он снова вспомнил о крестьянине и тех непонятных французских словах, которые произнес крестьянин, и холод пробежал по его лицу. позвоночник.” (стр. 308) Она говорит,
«Мне снилось, что я побежал в свою спальню, что мне нужно что-то оттуда достать, что-то узнать, вы знаете, как это происходит во сне… в спальне, в углу, что-то стояло«… », и что-то обернулось, и я увидел, что это был крестьянин с растрепанной бородой, маленький и ужасно выглядящий. Я хотел убежать, но он наклонился над мешком и шарил там своими руками: «… он что-то нащупывал в мешке и продолжал говорить быстро, быстро, по-французски, вы знаете:« Il faut le Баттр, лефер, ле бройер, ле петрир «[бей его, железо, раздави его в форму]». (стр. 386)
Железный мотив явно сохраняется во сне Анны гораздо больше, чем во Вронском, и хотя Вронского больше всего волнует непонятность слов мужика, Анна, похоже, больше всего напугана безразличием мужика к ней. Она говорит, что «хотела убежать», но мужик не обращал на нее внимания, шарил в своем мешке в поисках чего-то, как она и надеялась сделать, войдя в комнату. Другими словами, Анна больше всего встревожена неизбежностью мужика: ее мечты бессознательны и не поддаются контролю, поэтому независимо от того, что она делает, мужик будет продолжать игнорировать ее, бормотать о железе и шарить в своем мешке. В этой сцене мужик, кажется, представляет беспомощность Анны: ее отношения с Вронским для нее кажутся как неизбежными, так и неизбежными, и она, похоже, чувствует, что все закончится плохо.
Последний день жизни Анны начинается с символа мужика. Утром того рокового дня ее разбудил повторяющийся кошмар:
«Маленький старик с неопрятной бородой делал что-то согнутое над железом, бормоча бессмысленные французские слова, и она, как она всегда делала в этом кошмаре (именно это и сделало его ужасом), чувствовала, что этот крестьянин не замечал ее, но делал что-то ужасное с железом над ней. (стр. 757)
Хотя ужас Анны по поводу того, что ее не заметили, остается прежним, в восприятии Анны мужика есть одно фундаментальное изменение, которое, похоже, говорит о ее конце. Она больше не может понять, что говорит мужик, что можно истолковать как Анну, потерявшую связь со своим подсознанием, своим внутренним существом. Это изменение имеет смысл, учитывая, что в день ее смерти в голове Анны циркулируют немного безумные бредни. После того, как Анна села в свой вагон до Обираловки, две вещи происходят почти сразу. Сначала она слышит, как молодая девушка говорит на странном французском языке, а потом видит,
«выглядящий деформированным крестьянин, покрытый грязью, в кепке, из которой торчали его спутанные волосы, проходил мимо этого окна, наклоняясь к колесам экипажа… вспоминая свой сон, она отошла к противоположной двери, дрожит от ужаса.
Это второй раз, когда мужик появился у нее в один и тот же день, один раз во сне и один раз в реальной жизни. Мужик появляется прямо перед смертью Анны, и неясно, предстает ли он ей в реальности или в ее воображении. После того, как она бросается под поезд, у нее, кажется, есть момент ясности, спрашивая, кто она и что делает (далее подтверждая утверждение, что ранее она потеряла связь со своим внутренним существом). Она говорит: «Боже, прости меня за все!» пробормотала она, чувствуя невозможность борьбы. Маленький мужик, бормоча про себя, работал над железом. (стр. 802) Символ мужика сохраняется во всей последовательности самоубийств Анны, как в реальности, так и через подсознание Анны, и соответствует кажущемуся намерению Толстого в отношении мужика: подчеркнуть отсутствие контроля Анны над своей ситуацией и ее статус жертвы судьбы.
Мужик Толстого Анна Каренина служит устройством слежения на протяжении всего романа, направляя читателя к неизбежной социальной, духовной и физической гибели Анны. Мужик олицетворяет судьбу и судьбу, а мужик как символ появляется в основном во снах и галлюцинациях Анны. Распаковав один из самых плодовитых символов Анны Карениной , читатель сможет отследить постепенную потерю связи Анны с ее внутренним существом в отношениях с ней и Вронским.
<Р>
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,