Сочинение на тему Презрение и нисхождение в самые голубые глаза

На протяжении всего романа Моррисон пишет, используя голоса разных рассказчиков. Тем не менее, многие аспекты ее стиля письма, такие как ее грубость и склонность к более простым предложениям, последовательны во всем. Важной характеристикой, которую можно отнести к большой части романа, является также грубый, смелый способ, которым пишет Моррисон. В разделе, где Полина Бридлав рассказывает о своей прошлой жизни и описывает начало ее несчастья, она говорит: «Я не верю, что когда-либо переживала это. Там, на пятом месяце беременности, я пыталась выглядеть как Джин Харлоу, и передний зуб исчез. Все пошло тогда. Похоже, после этого мне уже было все равно »(Моррисон 123). Моррисон тупа в своем выборе речи для Полины, и она смела в крайностях, которые Полина использует, чтобы говорить о влиянии потери ее зуба на ее жизнь. Смелость стиля Моррисона также очевидна в ее выборе сделать потерю зубов Полины началом ее несчастья (Критическая интерпретация 91). Для Полины, однако, «самое простое, что можно сделать, – это построить дело из ее ноги. Это то, что она сделала. Но чтобы узнать правду о том, как умирают мечты, никогда не следует верить слову мечтателя. Конец ее прекрасного начала был, вероятно, полостью в одном из ее передних зубов. Однако она предпочитала всегда думать о своей ноге (Моррисон 110). Честность, с которой пишет Моррисон, устраняет любую форму усмотрения. Моррисон пишет, возможно, самым грубым образом из всего романа об изнасиловании Чолли Пеколы. Моррисон делает это, отказывая читателю в «прикрытии метафоры, и прямо сталкивает читателя с нарушением Чолли Пеколы». Она использует точную дикцию, когда она описывает начало изнасилования, говоря: «Смутная смесь его воспоминаний о Полине и дикой запретной вещи взволновала его, и вспышка желания побежала по его гениталиям, придавая ей длину» (Modern Критические взгляды 7). Письмо Моррисона в «Голубом глазу» демонстрирует ее бесстрашие как писателя, и, как свидетельствует ее стиль, ее честный и бесстрашный способ написания придает ее работе подлинный голос, который имеет важнейшее значение в «Голубом глазу».

Структура The Bluest Eye, которую Моррисон выполнил уникальным образом, вносит огромный вклад в роман в целом. Он не только очень фрагментирован с большим количеством сопоставлений между смежными разделами, но также имеет «циклические повествовательные линии, воспоминания и упреждающие предсказания [которые] так же завуалируют и определяют значение» (Bloom 69). Голубой Глаз следует структуре иронического контрапункта. Роман начинается с детского рассказа «Дик и Джейн», который служит главным образом для его противоречия с повседневной жизнью MacTeers и особенно Breedloves (Bloom 22). История начинается с «Вот дом. Это зеленый и белый. Здесь семья. Мама, папа, Дик и Джейн живут в зелено-белом доме. Они очень счастливы »(Моррисон 1). Разделы этой истории служат названиями, которые представляют их коллег в расистской обстановке 1940-х годов в Лорейн, штат Огайо. Зелено-белый дом Дика и Джейн представляет «раздражающую и меланхоличную» витрину магазина Breedlove, и семья в этой квартире не может отличаться от семьи в этой истории. Хотя отец в этой истории сильный и улыбчивый, Чолли Бридлав – горький алкоголик. Счастливая семья контрастирует с бедными и несчастными племенами (Блум 22). Учебник для начинающих «Дик и Джейн» важен не только потому, что он предоставляет «определенный набор ожиданий способов поведения», но и потому, что он помещает эти ожидания и поведение в царство неизменных архетипов – эквивалентно платоновской идее «реального» ». (Критические перспективы 62). Таким образом, поскольку такая семья и дом не могут существовать, Моррисон повторяет один и тот же текст еще дважды, сначала удаляя знаки препинания и заглавные буквы, а затем удаляя также все пробелы. Моррисон делает это, чтобы «разбить и запутать» историю (Блум 50). История с учебником, которую Моррисон использует в качестве первой части текста в «Голубом глазу», эффективно служит для сопоставления реальной жизни людей в Лорейн, штат Огайо, поскольку она непосредственно предшествует короткому выделенному курсивом отрывку, в котором Клаудия рассказывает ретроспективно, вспоминая память о событиях романа. В этом разделе Клаудия вспоминает: «но мы были так глубоко обеспокоены здоровьем и безопасностью родов ребенка Пеколы, что не могли думать ни о чем, кроме нашей магии: если бы мы посадили семена и сказали над ними правильные слова, они бы расцвели, и все остальное» было бы все в порядке … Никто из нас никогда не думал, что сама Земля могла бы быть непреклонной ». Хотя Клаудия в этом разделе рассказывает читателю о судьбе Пеколы и ее ребенка, цель Моррисона в романе состоит в том, чтобы сосредоточиться на вопросах процесса, а не на конечных причинах (Петерсон 53). Моррисон доказывает этот мотив, написав: «Больше нечего сказать, кроме как почему. Но поскольку с этим трудно разобраться, нужно как-то найти убежище ». Таким образом, Моррисон создает основу для структуры на протяжении всей оставшейся части романа.

Моррисон эффективно справляется с «как», разбивая роман на разделы – как фрагментированные по сезонам, так и повествованием молодой Клавдии. Такая структура, которую она использует, позволяет роману глубже вникать в мысли персонажей и позволяет читателю понять психику даже самых антагонистичных персонажей. У романа есть эта структура по очень определенной причине; Моррисон стремится «исследовать социальную и бытовую агрессию, которая может привести к буквальному развалу ребенка», столкнувшись с Пеколой с серией отказов (некоторые рутинные по природе, а некоторые исключительные), все время пытаясь «избежать соучастия в демонизации». процессу Pecola был подвергнут »(Моррисон XII). Структура Моррисона завершает это. Описывая ранние жизни родителей Пеколы (тех, кто способствовал распаду Пеколы) и все деморализующие и бесчеловечные переживания, с которыми столкнулись родители Пеколы, Моррисон снимает с них вину. Точно так же она подробно рассказывает об отсутствии заботы, которую мать Джуниора имела к нему, и объясняет, что она была более привязана к кошке, когда Джуниор вырос. Хотя она никоим образом не пытается оправдать их неправомерное обращение с Пеколой, Моррисон устанавливает у читателя понимание того, что каждый из родителей Пеколы был «не меньшей жертвой», чем Пекола (Блум 78). Пекола была обречена на такую ​​судьбу, так как родители были обречены так же. Поскольку отец Пеколы никогда не испытывал и, следовательно, никогда не понимал любви родителя, особенно отца, он не знал, как обращаться с дочерью. Чолли любил свою дочь, но он был опасно свободным человеком: «Свободно чувствовать то, что он чувствовал – страх, вину, стыд, горе, жалость любви» (Моррисон 159). Чолли был «одинок в своем собственном восприятии и аппетите, и они интересовали его одни» (Моррисон 160). Непосредственно перед тем, как Чолли изнасилует свою дочь, он задается вопросом: «Что он мог для нее сделать? Что ей дает? Что ей сказать? Что мог сгоревший темнокожий мужчина сказать горбуну своей одиннадцатилетней дочери? (Моррисон 161). Описание жизни Чолли и того, как он оказался таким, каким он сейчас является в романе, приводит к тому, что он удивляется этим вещам. Годы деградации, оставления и унижения заставляют Чолли задуматься, как обращаться с собственной дочерью и что он может сделать для нее. Разрушение Чолли обществом, которое демонстрируется до изнасилования, наносит ущерб в конце раздела, когда он отчаянно задается вопросом, как он, как отец, должен относиться к своей дочери (Петерсон 32). Моррисон приписывает вину людям и обществу, которые «уничтожили» Чолли, потому что он становится персонажем, для которого в конечном итоге «слава невозможна» (Критические перспективы 2). Структурируя роман таким образом, чтобы читателю показывали ранние проблески в жизни персонажей, которые кажутся злыми и антагонистическими в дальнейшем, таких как Джуниор, Полин и Чолли, проблески, которые демонстрируют расовое неуважение к себе, которому они подвергались, или общее неуважение к себе и гнев, Моррисон эффективно показывает критическим пальцем на общество, которое «разбило».

Другим важным элементом структуры The Bluest Eye являются фрагменты, рассказанные Клаудией МакТир. Эти фрагменты служат двум целям; они обеспечивают график времени года, который совпадает с распадом Пеколы, и они также обеспечивают более прочную основу и интересный взгляд на события, которые происходят с Пеколой. Повествование начинается в …