Сочинение на тему Представление женственности и класса в дьяволе Уолтера Мосли в голубом платье

Традиционные качества женской женщины, как правило, включают в себя красивое телосложение, нежный, воспитательный характер и определенную сексуальную сдержанность. В литературе и фильмах женщины, которые придерживаются типичных представлений о женственности, также изображаются как члены высшего класса и элиты, в то время как женщины, которые менее женственны и красивы, представлены как низший класс или даже необразованные и бедные. Можно, как правило, не рассматривать взгляды на женственность и класс как коррелирующие идеалы, однако они часто изображаются как таковые в современном искусстве и литературе. В фильме Уолтера Мосли «Дьявол в голубом платье» (1990) существует дихотомия между двумя идеями женственности, воплощенными в одной женщине, чтобы показать, как различные изображения женственности связаны с классом и статусом.

В романе персонаж Дафни Моне временами обнимает и порой отвергает традиционные идеалы женственности. Читатель знакомится с персонажем как белая женщина с возможным французским наследием. Когда главный герой, Easy Rawlins, нанят на работу, которая заставляет его искать Дафну, он ожидает найти мягкую, деликатную женщину, которая перепутала себя с не той толпой. Два в конечном итоге встречаются и образуют связь. Она таинственна и соблазнительна, она помогает эго Легко спасти ее. Он мечтательно описывает ее глазами, которые «были чуть ближе, чем у большинства женщин; это заставило ее казаться уязвимой, заставило меня почувствовать, что я хочу обнять ее – чтобы защитить ее »(89). Пока Дафни играет роль робкой и уязвимой девушки, нуждающейся в спасении, она сохраняет свою силу. Ее сексуальная привлекательность и неспособность избавиться от неприятных ситуаций становятся настолько привлекательными для Легкого, что он забывает, что должен рассматривать ее как работу, а не как сексуальное завоевание. Как белая женщина, которая общается с политиками, гангстерами и бизнесменами, Дафни является членом более высокого класса, чем Easy. Легко хочет быть с ней связанным, и хотя он гордится тем, что он одиночка, он, кажется, влюбляется в Дафну и готов рискнуть своей жизнью ради нее.

Однако, когда Легко узнает ее, он обнаруживает, что многие из ее черт отвергают типичные представления о женственности. Это выражается в ее беспорядочной сексуальности, что она говорит откровенно так, как многие женщины не будут, и она даже достаточно вульгарна, чтобы мочиться перед ним. Все эти случаи говорят о том, что Дафни не та, кем она кажется, и Легко скоро узнает, что она на самом деле негритянка, проходившая в белом обществе высшего сословия. Когда Легко противостоит Дафни, она объясняет ему: «Я не Дафна. Меня зовут Руби Хэнкс, и я родился в Лейк-Чарльзе, штат Луизиана. Я отличаюсь от вас, потому что я два человека. Я здесь и я »(203). После того, как она описывает, как она содержит в себе такую ​​дихотомию, Легко больше не хочет быть с ней или даже общаться с ней. Он понимает, что он не спас Дафну героическим способом; она просто использовала его. Тайна, в которой она когда-то была окутана, исчезла, и Легкий оказался еще более разъединенным со своим окружением и в одиночестве, чем он был в начале романа.

Как только Легкий узнает, что Дафна – Руби, чернокожая женщина, которая маскирует себя только как белая женщина, понятие ее принадлежности к более высокому классу исчезло. Вместо этого она находится на том же уровне класса, если не ниже, чем сам Easy. В то время как она могла бы получить больше денег, чем Easy, благодаря своим побегам с гангстерами и богатыми мужчинами, Easy видит в ее лжи нечто, за что следует стыдиться, а не свидетельство ее способности использовать свою женственность воодушевляющим образом. Хотя он и с трудом пытается подняться над своим классом, Легко, похоже, имеет некоторое представление о том, что он был честен в этом, в то время как Дафни использовала ее женственность, чтобы подняться над своим классом нечестным способом. Две части пути, и читатель остается с чувством, что этот уход близок к их отношениям.