Сочинение на тему Представление женщин в “Do Androids Dream of Electric Sheep”

Рэйчел: Я хочу тебя.

Deckard: снова.

Рэйчел: Я хочу тебя. Положи свои руки на меня.

Эта сцена вызывает беспокойство; это почти можно считать изнасилованием, если бы не тот факт, что Рэйчел не человек. Персонаж Рэйчел в фильме совершенно противоположен ее характеру в романе. В романе Рэйчел обманчива и гораздо более твердо стоит на ногах, как видно из ее команды Деккару: «Черт возьми, ложись в постель» (Дик 193). В фильме Рэйчел поначалу кажется очень уверенной, независимой женщиной, когда она не сомневается, что она не человек; ее характеризуют быстрые и точные ответы на тест Войта-Кампфа. Позже в фильме, когда Деккард сообщает ей о своей реплицированной природе, она становится пассивной подчиненной женщиной, роковой женщиной в фильме noir . Прис и Жора также являются персонажами femme fatale , использующими свою сексуальность для достижения некоторой стабильности. Жора, обученный репликант-убийца, использует свою сексуальность, чтобы работать в стрип-клубе, выполняя какое-то сексуальное действие. Прис, репликант, использует свою сексуальность, чтобы достичь Тирелла, убедив Себастьена помочь Рою и ей.

Одним из наиболее заметных аспектов, отсутствующих в фильме, является тема реальных / электрических животных. Эта тема до сих пор встречается в фильме через представление женщин. В современном обществе многие женщины чувствуют, что на них охотятся мужчины как на куски мяса. В романе Деккард, как его называет его жена, «убийца, нанятый полицейскими» (Дик 7), только продолжая выполнять свои обязанности, мотивируя покупку настоящего животного. В фильме Deckard выслеживает андроидов с мотивацией, что это его работа. По иронии судьбы, единственными репликантами, которых лично снял Декард в фильме, являются Жора и Прис, что делает фильм чем-то вроде женоненавистнической работы. Роман вновь противоречит этой идее через характер Любы Люфт. Deckard чувствует почти нежелание увольнять ее, потому что он не думает, что она принесет вред обществу, противореча этой идее женоненавистничества.

В фильме женщины – животные; они домашние животные, настоящие животные, на которых охотится Deckard в романе. В фильме Рэйчел бежит к Декарду за ненужной защитой. Она бежит к нему, потому что именно он позволяет ей раскрыть свое истинное синтетическое я, и поэтому она чувствует связь с ним. Напротив, в романе Рэйчел испытывает эту реализацию по-разному, и вместо того, чтобы цепляться за Декарда за свою собственную защиту, она соблазняет его, чтобы защитить свой вид. Рэйчел выживает в фильме как домашнее животное Декарда, а не как его любовник, в то время как в романе она одерживает победу, поскольку Декард не убивает ее. Фактически, поскольку он заканчивает тем, что уволил андроидов, она получает небольшую месть, убивая его настоящих овец, которых он купил на деньги за вознаграждение. Это может быть метафорой убийства угнетения женщин. Эти отношения между женщинами и животными также видны на сцене в фильме с Жорой: после совершения своего сексуального акта она появляется со змеей, обернутой вокруг нее, с макияжем, который отражает чешуйчатые качества змеи. Она стала животным. По иронии судьбы, Deckard отвлекается на ее красоту и открытость и в конечном итоге оставляет себя открытым для нападения, напоминая змея из Бытия и его испорченность человека. Также в фильме, когда Деккард собирается убить Прис, она бегает, нападая на него и крича, как животное, сражающееся за свою жизнь. По иронии судьбы, один из ее защитных механизмов – душить его ногами. Это символизирует как ее животную природу, так и ее использование сексуальности в качестве защитного механизма.

В заключение, роман Филиппа К. Дикса и фильм Ридли Скотта рассказывают похожие истории с разными, но в то же время похожими побуждениями и темами, которые можно интерпретировать через представление женщин в обеих работах. В романе намекают на то, что женщины должны быть синтетическими, но это главное в фильме. Угнетение женщин в романе не так интенсивно, как в фильме, из-за добавления нескольких персонажей и сцен, которые опущены в фильме. Наконец, важность животных сосредоточена в романе, но это также представлено через женские роли в фильме.