Сочинение на тему Построение подвеса в романе Бронте
- Опубликовано: 18.07.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Джейн Эйр, книги
Какие средства использует Шарлотта Бронте для создания тайны и неизвестности в Джейн Эйр?
Тайна и неизвестность в романе Бронте «Джейн Эйр» является важным элементом интерпретации романа читателем, позволяя Бронте незаметно помочь читателю предчувствовать грядущие события. Бронте успешно создает тайну и неизвестность в своем романе, используя как сюжетные, так и повествовательные приемы. Особенности сюжета Бронте, которые позволяют ей создавать тайну и неизвестность, включают в себя эзотерическую природу Грейс Пул, посещение гадалки в Торнфилде, пожар в спальне Рочестера и последующую загадку того, что находится на чердаке. Повествовательные приемы Бронте – это использование литературной символики и снов, которые используются для передачи готики и сверхъестественного. Благодаря использованию этих литературных приемов, Джейн Эйр становится и каббалистической, и пророческой.
Персонаж Бронте Грейс Пул окружен неясной дымкой с момента первого знакомства читателя с ней, эффективного устройства, используемого для создания загадочной атмосферы в романе. Джейн впервые узнает об оккультной Грейс Пул, услышав ее смех, когда миссис Фэйрфакс показала чердак. Сначала Бронте создает загадочную атмосферу благодаря первоначальному описанию обстановки. Чердак описывается Джейн как «черная как хранилище» (глава 11, стр. 122), а ведущий проход – «узкий, низкий и тусклый» (глава 11, стр. 122). Джейн наблюдает, как закрываются все двери, что позволяет читателю интерпретировать третью историю о Торнфилде как недоступную и изолированную, возможно, намеренно пытающуюся скрыть что-то, очень похожее на «замок Синей Бороды» (глава 11, стр. 122), в котором за запертым В дверях была скрыта смертельная тайна замка. Смех, который слышит Джейн, описывается Джейн как «странный смех; отчетливый, формальный, безрадостный »(глава 11, стр. 122). Особенность смеха, то, что он не веселый и не в восторге, сбивает с толку Джейн и читателя, это намекает на то, что происхождение смеха не типичное. Любопытство Джейн побуждает ее спросить миссис Фэрфакс о происхождении смеха. Неопределенный ответ миссис Фэйрфакс не удовлетворяет Джейн, тем более, когда он снова слышит смех, он «трагичен, такой же сверхъестественный смех, какой я когда-либо слышал» (глава 11, стр. 123). На другое любопытное замечание, сделанное Джейн, снова дают смутный ответ, после чего тема разговора вскоре меняется, только добавляет в ожидание инцидента. После пожара в спальне Рочестера Джейн наблюдает за Грейс Пул на следующий день в комнате. Обстоятельства, при которых это происходит, в основном обычные. Утро, и Грейс одета в свой обычный наряд, на ее лице было написано: «Ничто из бледности или отчаяния, которое можно было бы ожидать, не обозначало лица женщины, которая пыталась совершить убийство» (глава 16, стр. 176). Чрезвычайная ординарность ее побуждает читателя задуматься о ее внешнем облике, одновременно усиливая напряженность ситуации. Бронте снова использует внешне очевидную нормальность Грейс Пул в отличие от более ранних таинственных описаний ее, чтобы далее развить напряженность, окружающую ее характер, поскольку Джейн рассказывает Рочестеру ее мечту о неизвестной фигуре в ее шкафу, который разрывает ее свадебную вуаль. Страх Джейн на мгновение утихает благодаря «разгадке тайны» Рочестера (глава 25, стр. 319) таким образом, который почти не удовлетворяет любопытство читателя из-за яркого описания Джейн этого события и ее ужасающего страха. Бронте использует Грейс Пул, чтобы создать атмосферу таинственности и неопределенности посредством ярких описаний призрачной атмосферы, которая исходит всякий раз, когда она присутствует, а также контрастной ординарности, которая еще больше заставляет читателя увидеть Грейс Пул в свете «загадочного персонажа» ( глава 16, стр. 178).
Использование гадалкой в Торнфилде Бронте позволяет ей добавить загадочность и неизвестность через мистическую и странную природу гадалок того времени. Бронте изначально создает напряженную атмосферу благодаря замечанию Джейн; «И Сибил – если бы она была Сибил» (глава 19, стр. 221), что наводит на мысль читателя, что ее характер, возможно, сомнителен, и она может не быть тем, кем она поначалу кажется. Читатель стремится услышать судьбу нашей героини из-за безразличного безразличия Джейн к тому, читается она или нет; «Меня это не волнует, мама; но вы можете порадовать себя »(глава 19, стр. 221). Возможно, самая загадочная и тревожная особенность сюжета – предсказатели гаданий, точно точный отчет о положении Джейн; «Вам холодно, потому что вы одиноки: никакой контакт не ударяет в огонь, который находится в вас. Ты больной; потому что самые лучшие чувства, самые высокие и сладкие, которые даны человеку, держатся подальше от вас. Вы глупы, потому что, как бы вы ни страдали, вы не подзовете его приблизиться; и при этом вы не сделаете ни одного шага, чтобы встретить его там, где он вас ждет ». (глава 19, стр. 222). Это описание обстоятельств Джейн вынуждает читателя доверять источнику, оно является довольно точным, в то же время создает неопределенность относительно того, что случится с Джейн и Рочестером, о чем хорошо знает читатель, что именно на это намекает гадалка. При упоминании о загадочной Грейс Пул, Джейн и читатель поражены. Читателя снова втягивают в непростоту ситуации благодаря поразительному знанию гадалкой привычек Джейн, и тем более ее тонким, но заметным поиском какой-то информации, ни читатель, ни Джейн не знают, чего именно она хочет услышать, однако это добавляет к ожиданию в нашем желании знать. Когда тема мистера Рочестера поднимается, кажется, что гадалка поразила ее аккорд. Однако именно с ее откровением его предстоящего брака больше интересует читателя. Кульминация неопределенности и тайны достигается, когда Рочестер выходит из маскировки. Хотя можно сказать, что разглашение его личности в некоторой степени раскрыло тайну, еще точнее сказать, что это откровение лишь добавило тайне, а его намеченная цель еще предстоит выяснить. Очевидное беспокойство Рочестера при знании места жительства Мейсона в Торнфилде вызывает внимание читателя, создавая неопределенность относительно его цели и предстоящих событий. Бронте оставляет читателя в покое с заключительным комментарием Джейн; «Веселые тона успокаивают мое сердце» (глава 19, стр. 230). Читатель прекрасно понимает, что это не будет спокойным ночным сном. Бронте успешно создал напряженность и неопределенность относительно почти наверняка трагических надвигающихся событий.
Огонь в спальне Рочестера не только создает ощущение тайны в отношении Торнфилда, но и предупреждает читателя о загадке того, что находится на чердаке. До пожара Бронте устанавливает сверхъестественное и призрачное окружение; «Ночь была мрачной; мой дух был подавлен »(глава 15, стр. 167). Тишина «смутного ропота, своеобразного и мрачного» (глава 15, стр. 167) и тревожное сердце Джейн создают напряженную и напряженную атмосферу. Бронте создает обстановку, похожую на ужасную историю через описания Джейн; «Моя дверь палаты была тронута; как будто пальцы скользили по панелям по темной галерее снаружи »(глава 15, стр. 167). Очень успешным в добавлении к напряженности ситуации является частое успокоение Джейн; «Идея [что звук может быть Пилотным) несколько успокоила меня: я ложусь. Молчание создает нервы »(глава 15, стр. 167), за которым в конечном итоге следует еще один поразительный звук, еще более страшный, чем предыдущий; мне почти не приснился сон, когда он испуганно убежал, напуганный достаточным количеством замораживания костного мозга »(глава 15, стр. 168). Реакция Джейн на смех, раздающийся в дверях ее комнаты, волнует читателя; «Моим первым побуждением было подняться и затянуть болт» (глава 15, стр. 168). Постоянное упоминание Джейн происхождения смеха как «чего-то», а не «кого-то» предупреждает читателя о природе этого происхождения. На этот раз Бронте снова создает напряженную напряженность, хотя Джейн озабочена огнем и мгновенным пренебрежением смехом, о котором читатель хочет узнать больше. После тушения пожара Рочестер решает «посетить третий этаж» (глава 15, стр. 170). Рочестер приказывает Джейн не двигаться и не призывать кого-либо предупредить читателя о надвигающейся опасности. Со временем атмосфера, в которой сидит Джейн, успокаивается, никаких шумов не слышно, и ночь становится холодной. Рочестер возвращается, в столь же спокойном состоянии, успокаивая читателя. Неспособность Рочестера рассказать больше о пожаре добавляет неопределенности, его расплывчатые ответы не приносят удовлетворения. По мере того, как угроза надвигающейся опасности исчезает, нарастает новое ожидание, последнее из нерешенных чувств Джейн к Рочестеру и их последствий.
Использование Бронтой литературной символики является очень эффективным средством, с помощью которого она может тонко предупреждать и информировать своих читателей о предстоящих событиях, чтобы установить степень неопределенности в романе. После того, как Джейн приняла предложение Рочестера о браке, Джейн рассказывает своим читателям, что большое конское каштановое дерево в нижней части сада было поражено светом посреди ночи, половина которого была сорвана; «Я столкнулся с обломками каштана; он стоял черным и ворсистым: ствол, разделенный по центру, ужасно зияющий »(глава 25, стр. 309), четкое указание на разлуку Джейн и Рочестера. В Ferndean на Джейн и Рочестера единство, Рочестер называет себя как; «Не лучше, чем старый свет, попавший в каштан в саду Торнфилд» (глава 37, стр. 493), однако Джейн уверяет его, что «растения будут расти вокруг ваших корней» (глава 37, стр. 493), что является явным предупреждением об их будущие дети. Другим источником беспокойства для читателя является баллада Бесси в Гейтсхеде, в которой «бедный ребенок-сирота» (глава 3, стр. 29) описывается, как он бродит по болотам, думая о «жестоких» (глава 3, стр. 29) мужчинах. Это прямое пророчество о странствиях Джейн после того, как она покинула Рочестер до ее прибытия в Мур Хаус. Баллада описывает присутствие Бога, который находится с ребенком-сиротой, так же, как Джейн вспоминала Бога во время своих странствий и борьбы за выживание. Незадолго до своего предполагаемого брака с Джейн Рочестер играет для Джейн песню о любви, в которой могут быть найдены символы и пророчества. В песне рассказывается о человеке, которого любовник «расставался с моей болью» (глава 24, стр. 304), ссылаясь на предстоящее бегство Джейн из Торнфилда. Мужчина прижал к ней «Как слепой, как жадный», тонкое, но позднее очевидное указание на слепоту Рочестера. В конце песни Рочестер поет: «Моя любовь положила свою маленькую руку с благородной верой в мою, и поклялась, что священная группа этого брака переплетит нашу природу» (глава 24, стр. 305), намекая на то, что он и Джейн в конечном итоге будут мы б. Посредством этих скрытых пророчеств Бронте создает нерешительность для читателя посредством тонкого предупреждения о предстоящих событиях.
На протяжении всего романа Джейн видит много снов, особенно в Торнфилде. Эти сны позволяют Бронте создать неопределенность с помощью предупреждений о предстоящих событиях, а также создать загадочную и сверхъестественную атмосферу. Незадолго до того, как Бесси зовут к смертному одру своей умирающей сестры, Джейн мечтает о ребенке. Джейн вспоминает свое детство, и Бесси говорила, что «мечтать о детях – это верный признак беды для себя или для своих родственников» (глава 21, стр. 248). Вскоре после этого Джейн сама мечтает о ребенке на семь ночей подряд (глава 21, стр. 248). Из-за трагического опыта Бесси, последовавшего за первой мечтой Джейн, читатель погружается в напряженную атмосферу, где наверняка произойдет какое-то грядущее событие. На следующую ночь Джейн посещает Роберт из Гейтсхеда, который сообщает ей о смерти Джона Рида за неделю до этого и о неизбежной смерти миссис Ридс. Эти драмы младенцев не только предупреждают читателя о грядущих событиях, но и позволяют Бронте создать готическую и сверхъестественную атмосферу тайны. Незадолго до дня свадьбы Джейн и Рочестера, накануне вечером, когда Рочестер сдержал Джейн, чтобы она пообещала остаться с ним, Джейн рассказывает ему о двух своих снах. В первом Джейн вспоминает готическую и таинственную обстановку; «Темная и порывистая ночь» (глава 25, стр. 315), в результате которой Джейн «испытала странное, печальное сознание какого-то барьера, разделяющего нас» (глава 25, стр. 35). Этот намек на Берту и все, что она представляет, возможно, является одним из самых явных предостережений Бронте для ее читателей. Джейн продолжает описывать себя «следуя извилистой дороге; полная неясность окружила меня; дождь обрушился на меня »(глава 25, стр. 315), это также откровенно относится к странствиям Джейн после ее ухода из Рочестера и Торнфилда. Во втором сне Джейн видит, что «Торнфилд Холл был тоскливой руиной» (глава 24, стр. 316). Эта ссылка на надвигающийся огонь в Торнфилде позволяет Бронте достичь кульминации своих пророческих предупреждений. Джейн помнит, как «стена рухнула» (глава 24, стр. 316) так же, как и после того, как Берта выпрыгнула из стен. Как и Берта на самом деле, Джейн во сне «потеряла равновесие, упала и проснулась» (глава 34, стр. 316). Эти сны создают таинственное предчувствие, а также добавляют к готическому и сверхъестественному урегулированию романа.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,