Сочинение на тему Погребение, смерть и воскресение в Виллетте

Villette Шарлотты Бронте вращается вокруг бесчисленных циклов и времен жизни. Люси Сноу путешествует с места на место, наблюдая различные этапы жизни и жаждя собственного исполнения неуловимых переживаний. Самоанализ Люси фокусируется, в частности, на смерти, даже сравнивая людей и призывая Смерть как персонифицированное существо (придавая роману значительный готический оттенок). В романе есть четыре случая, в которых Люси борется с понятием смерти и погребения и, что важно, с воскрешением элементов, которые, казалось бы, ушли из царства живых: смерть мисс Марчмонт, переживания Люси в саду мадам Бек и подразумеваемая смерть Пола Эммануила.

В начале романа смерть мисс Марчмонт функционировала как своего рода уроборос ; только через смерть она воссоединится со своей великой любовью Фрэнк и, таким образом, воскреснет после этого возвращения к нему. Читателю дано ощущение, что, как только мисс Марчмонт умрет, она действительно начнет жить и ее настоящая смерть произошла тридцать лет назад вместе с смертью Фрэнка. Этот парадокс дает ощущение, что смерть – это скорее позитивный, чем негативный опыт. Ее стремление к этому воссоединению граничит с богохульством, когда она говорит Люси: «Понимаете, я все еще думаю о Фрэнке больше, чем о Боге…»; однако есть также чувство, что любовь священна и приносит мисс Марчмонт больше радости и удовлетворения, чем религиозное благочестие.

Другая сцена, любопытно связанная со смертью, описывает любовь Люси к саду за домом мадам Бек, которая мифологизируется местом, где якобы была похоронена молодая монахиня за свои грехи. Даже столетия спустя монахиня «была тенью, которой боялись дрожащие…», служа свидетельством ее непреходящей женской силы; она давно мертва, но некоторая часть ее духа – даже легендарная часть – остается живой. Язык, описывающий сад с «Метузелой грушевого дерева» и сопровождающей его ужасной могилой, как ни парадоксально, переполнен образами плодородия, жизненной силы и брака, хотя можно было бы ожидать, что он будет холодным, тревожным и мертвым. Этот момент также парадоксален с точки зрения того, как чувствует себя Люси, находясь в космосе; хотя она наслаждается пространством, она делает это одна: «Летним утром я раньше вставала рано, чтобы наслаждаться ими в одиночестве; летними вечерами задерживаться в одиночестве… ». Повторение ее изоляции, ограниченное началом и концом дней из-за школьников, подчеркивает ее собственное несоответствие с самим садом. Растения вырастают из проклятой земли, но все же «в любовном изобилии повесили свои гроздья вокруг излюбленного места, где жасмин и плющ встречались и женились на них». Легкая радость природного мира контрастирует с внутренним одиночеством Люси; она живой, дышащий человек, больше, чем труп монахини и обильная флора сада, но в то же время она находится в глубокой изоляции, в отличие от других героинь Бронте.