Сочинение на тему Песня памяти: преимущества выбора, сделанного Бернис
- Опубликовано: 23.08.2020
- Предмет: Литература, Развлекательная программа
- Темы: Игры, Музыка, песня, Урок игры на фортепиано
Август Уилсон использует свою игру «Урок игры на фортепиано», чтобы исследовать беспорядки в домах и сердцах многих афроамериканцев в 1930-х годах. Многие афроамериканцы разрываются между гордостью своим наследием, почерневшим от порабощения их предков, и тем, что они полностью забывают прошлое и игнорируют их ужасающее прошлое. Уилсон использует Бернис, нетрадиционную афроамериканскую женщину, чтобы продемонстрировать обе стороны борьбы между воспоминанием о своем прошлом и пренебрежением к нему, чтобы сосредоточиться на будущем. Окончательное признание и оценка Бернис ее наследия – единственная сила, достаточно мощная, чтобы остановить хаос, который разворачивается в ее жизни.
Урок игры на фортепиано – пьеса, в которой доминируют мужчины, за исключением Бернис, которая не может решить, должна ли она полностью отказаться от своего афроамериканского наследия или отпраздновать своих предков. Многие другие афроамериканцы в 1930-х годах оказались в том же положении, что и Бернис. Они физически свободны от рабства, но по-прежнему подвергаются дискриминации и не знают, должны ли они гордиться своим прошлым или стыдиться его. Как одна из единственных женщин в пьесе, Бернис очень представительна женщинами в 1930-х годах и женщинами в афро-американской общине. Она вынуждена воспитывать дочь одна после того, как ее муж убит во время стычки с полицией; инцидент, в котором она обвиняет исключительно мальчика Билли. Бернис и Бой Вилли не ладят, и она горячо отрицает его попытки продать семейное пианино. На первый взгляд кажется, что она имеет сильную связь с пианино из-за его значения для ее наследия. Когда мальчик Вилли пытается убедить Бернис избавиться от пианино, она отвечает: «Посмотри на это пианино. Посмотри на это. Мама Ола полировала это пианино со слезами в течение семнадцати лет »(Уилсон, 52). Она не ценит пианино за его музыкальную ценность, но хочет, чтобы пианино не уважали своих предков.
Хотя Бернис хочет сохранить пианино, она не хочет прославлять свое наследие и ведет себя так, словно за это стыдно. Бой Вилли говорит ей, что «она должна отметить в календаре день, когда папа Бой Чарльз принес это пианино в дом … и каждый год, когда он появляется, устраивать вечеринку» (Wilson, 91). Мальчик Вилли добавляет, что ее дочь, Марета, могла бы высоко держать голову в жизни, если бы они отпраздновали свое прошлое, но Бернис отвергает эту идею. В начале пьесы Бернис говорит Марете: «Не ходи туда, показывая свой цвет» (Уилсон, 27). Это утверждение ясно подразумевает, что быть цветным – это то, за что стыдиться и что его следует скрывать. Бернис также отказывается трогать или играть на пианино и не любит обсуждать свое прошлое. Тем не менее, она все еще страстно настаивает на том, чтобы сохранить пианино и не может видеть, как его продают другой семье.
Бернис очень нетрадиционен для женщины 30-х годов. Она очень независима и намерена оставаться такой. Когда ее парень, Эвери настаивает на том, чтобы жениться на ней, она упрекает его, говоря: «Вы пытаетесь сказать мне, что женщина не может быть ничем без мужчины. Но ты в порядке, а? Вы можете просто уйти отсюда без меня – без женщины – и при этом оставаться мужчиной »(Уилсон, 67). Хотя она все еще скучает по мужу, она довольна воспитанием и поддержкой ребенка без помощи мужчины. Эта идея более распространена сегодня, но в 1930-х годах это было бы очень необычно. То, как другие мужчины в пьесе взаимодействуют с Бернис, говорит о том, что ее мнение уважают, и она очень трудолюбивая женщина. Если бы она не была, Бой Вилли пошел бы прямо в дом Доакера и взял бы пианино, не задумываясь, по мнению Бернис. Вместо этого он пытается убедить Бернис пойти на это. Он не использует свой превосходящий мужской статус, чтобы одолеть ее позицию.
В конечном счете, только принятие Бернис ее наследия способно остановить суматоху и хаос в ее семье. Саттер, член семьи, которая владела семьей Бернис, предстает перед персонажами призраком и преследует их дом. Чтобы избавиться от него, Эвери пытается благословить дом, и мальчик Вилли кричит, чтобы он ушел. Бернис видит, что эта тактика не работает, садится за пианино, которое она годами отказывалась трогать, и начинает играть. Она призывает каждого из своих предков «Я хочу, чтобы вы мне помогли» (Уилсон, 107). Проходящий поезд и крик мальчика Вилли успокаиваются, когда она поет, и семья чувствует, что Саттер покидает призрак. Затем она демонстрирует свою благодарность, неоднократно поя своей покойной семье «Спасибо» (Wilson, 107). Принятие Бернис к своему наследию – единственный способ восстановить мир в семье. Наконец она понимает, как важно гордиться своими предками, особенно потому, что она преодолела так много сражений в руках своих рабовладельцев. Мальчик Вилли видит это признание и перестает бороться за нее за пианино.
После прослушивания и прочтения этой речи несколько раз я думаю, что у меня есть понимание того, что пытается сказать Джон Денвер. Сначала я подумал, что
Анализ мыльных опер. Краткая история Жанр мыльной оперы появился на американском радио в 1930-х годах и получил свое название благодаря спонсорской поддержке программ крупными компаниями,
«Звонки инспектора» – это игра, в которой много политических и социальных сообщений. Дж. Б. Пристли верил в социализм и использовал большое количество своих пьес, чтобы