Сочинение на тему Переоткрытие травмы войны

Во время войны солдаты испытывают ужасные злодеяния, которые наносят моральный и физический ущерб. Большинство не может начать понимать эти зловещие и болезненные образы из-за отсутствия военного опыта. В «Скотобойне-5» Курта Воннегута главный герой – Билли Пилигрим, который служит США во Второй мировой войне. Билли является помощником капеллана и фактически не участвует в бою, что позволяет ему быть наблюдателем войны, а не активным участником сражения. Его позиция в качестве зачисленного, но безоружного зрителя войны приводит к катастрофическим взглядам и воспоминаниям, которые Билли вспоминает на протяжении всего романа, потому что он наблюдает больше, чем большинство солдат, и, следовательно, более травмирован. Билли захвачен в Германии и содержится в плену в концентрационном лагере, где он является свидетелем полного разрушения города Дрездена. Катастрофы, которые переживает Билли, травмируют его до конца его жизни и приводят к его психологическому ухудшению и возможной смерти. Однако Билли использует свое воображение, чтобы уменьшить боль, создавая воспоминания, которые помогают ему справиться с травмой. Будучи свидетелями разрушения и опустошения войны, многие солдаты, в том числе Билли, маскируют травму; в конечном итоге приводит к их психологическому и физическому ухудшению. Тем не менее, травма всегда будет присутствовать на протяжении всей жизни солдата.

Скотобойня Пять – это своего рода автобиография опыта Воннегута во Второй мировой войне, но он пишет роман как повествовательную историческую фантастику. Воннегут выбирает именно этот стиль и жанр письма, потому что он слишком травмирован войной, чтобы писать о своей собственной жизни, и, следовательно, пишет альтернативно через жизнь Билли. Война – это безликий и насильственный способ решения проблемы, и как только война начнется, она выйдет из-под контроля народа и находится в руках солдат. Однако эти солдаты, представляющие и сражающиеся за свою страну, не имеют такого контроля, как они верят. «В войне нет персонажей, – говорит Воннегут, – только пешки, жертвы. Многие жертвы – дети, и, действительно, даже комбатанты кажутся детьми, охваченными событиями, не зависящими от них »(Рид 4).

Война действительно неподконтрольна кому-либо, и смерть тесно связана с войной. Смерть является одним из наиболее значительных событий, приводящих к травме, а на войне смерть – это повседневное явление, особенно для Билли. «Было ясно одно: абсолютно все в городе должны были быть мертвы, независимо от того, кем они были, и что любой, кто двигался в нем, представлял собой недостаток в дизайне» (Vonnegut 230). Бомбардировка и полное разрушение Дрездена – это настолько катастрофическое событие, что оно считается еще более разрушительным, чем атомная бомбардировка Хиросимы и Нагасаки, и поэтому все должны быть мертвы. Тем не менее, Билли является «недостатком в дизайне» и чувствует себя виноватым за выживание. Билли травмирован своим выживанием, потому что ему приходится жить с осознанием того, что сотни тысяч невинных мужчин, женщин и детей погибли, но когда пыль оседает, он становится одним из немногих оставшихся. Травма, которую Билли испытывает во время войны, повторяется, когда он попадает в авиакатастрофу позже в своей жизни, где он единственный выживший:

 

Люди, которые впервые попали на место крушения, были молодые австрийские инструкторы по лыжам с известного горнолыжного курорта ниже. Они разговаривали друг с другом по-немецки, переходя от тела к телу. Они носили черные маски от ветра с двумя отверстиями для глаз и красным узлом. Они были похожи на golliwogs … Билли думал, что golliwog имеет какое-то отношение ко Второй мировой войне, и он прошептал ему свой адрес: «Schlachthof-F¼nf» (Vonnegut 199).

Schlachthof-fünf по-немецки означает «бойня пять», название здания, в котором он живет и работает в концентрационном лагере, и, если стражник когда-либо приближается к нему, он должен произнести эти слова. Война травмирует Билли так сильно, что, будучи в авиакатастрофе, он не знает, где и когда он находится, и считает, что инструктор по лыжам, говорящий по-немецки, – немецкая гвардия. Билли постоянно переживает события в виде тревожных образов, мыслей, восприятий и снов – его травма является аспектом его жизни, который находится вне его контроля.

Травма от войны существует в жизни солдат даже после боя, и ветераны, включая Билли, часто маскируют свою травму, а не пытаются справиться. Билли использует путешествия во времени, чтобы скрыть свою боль, спонтанно перепрыгивая с одного момента своей жизни на другой. «Билли спастичен во времени, не имеет никакого контроля над тем, куда он идет дальше, и поездки не обязательно будут веселыми. По его словам, он находится в постоянной стадии испуга, потому что никогда не знает, в какой части своей жизни ему предстоит действовать в следующий раз »(Воннегут, 29). Путешествие во времени Билли – способ маскировки его травмы; если он не наслаждается чем-то, тогда он путешествует во времени, надеюсь, но не всегда, в радостный момент своей жизни. Билли использует различные методы маскировки своей травмы, одна из техник – представить, что нечто такое ужасное, как смерть, не так плохо, как есть или может показаться. «Воспользовавшись избирательной памятью, превратившись в страуса, можно действительно жить в мире, где все прекрасно и ничего не болит» (Вандерверкен 2).

Билли избирательно выбирает то, что он хочет запомнить, устраняя болезненные воспоминания, маскируя их более желательными и приятными воспоминаниями. Популярная маска боли Билли – это выдумка его воображения Тралфамадора. Билли придумывает, что он и актриса Монтана Уайлдхак похищены инопланетянами, тральфамадорцами, и помещены в зоопарк, где их наблюдают. Билли использует Тралфамадор для маскировки своей травмы; если в его душу приходят болезненные воспоминания, он мгновенно отправляется во времени в Тралфамадор. Тралфамадор – это галлюцинация того, что Билли прячется от боли, которую он испытывает во время войны. Маскировка его травмы вызывает себя тонкими способами; например, Билли весьма успешен в своей жизни после войны. Он президент Lions Club, работает преуспевающим окулистом, живет в комфортабельном доме высшего среднего класса и даже родил двоих детей. В то время как Билли, похоже, ведет продуктивную послевоенную жизнь, под землей скрыто много чего, что не раскрывается. Под роскошью его успеха лежит человек, слишком раздираемый войной, чтобы понять, что с ним происходит. На самом деле, Билли, сокращение от Уильяма, указывает на то, что он скорее незрелый мальчик, чем мужчина, и война не сделала его лучшим человеком, но загнал его в угол травмы.

Опыт войны оставляет травмированных ветеранов, включая Билли; и хотя их травма никогда не исчезнет полностью, существуют способы справиться с ней, чтобы снять часть боли. Война привела Билли в состояние постоянной паники и страданий, так и не зная, когда вновь появятся ужасные воспоминания о войне. «Ценой его (Билли) выживания является память, преследуемая страхом и смертью. Он переходит из одной катастрофы в другую, не в силах ни изгнать, ни принять опыт Дрездена »(Berryman 3). Травма, которую перенес Билли, никогда не исчезнет, ​​независимо от того, сколько масок он использует, чтобы облегчить боль. Тем не менее, существуют способы справиться с травмой, чтобы уменьшить страх и боль. Самая значительная техника преодоления, которую использует Билли, – это изобретение Тралфамадора, места, где он может исцелить свои эмоциональные раны. «… Билли Пилигрим находит только в заблуждении Тралфамадора, с его отказом во времени и предложением секса, способ справиться с его выживанием в Дрездене и множеством смертей до и после» (LeClair 1). Монтана Вайлдхак, с ее сексуальными намеками и провокациями, является основным инструментом Билли, чтобы справиться с его болью, потому что он рассказывает ей о своих болезненных воспоминаниях, которые помогают ему справляться со своими травмирующими переживаниями.

Кроме того, тральфамадорцы верят, что время – это совокупность моментов, существующих одновременно, а не хронологическая последовательность. Их восприятие времени объясняет формат романа Воннегута; каждая сцена разделена на три точки, чтобы дать зрителям представление о важности времени. Тралфамадорцы также верят, что когда человек умирает, он на самом деле не мёртв; они просто находятся в плохом состоянии в этот определенный момент, и они совершенно оживлены в другой момент. Эта идея смерти как бессмысленной позволяет Билли рассматривать все смерти, в том числе сотни тысяч в Дрездене, как незначительные, отбрасывая всю боль и травму, которые он ранее имел. Новый взгляд Билли на смерть заставляет его говорить: «Так оно и есть» всякий раз, когда он упоминает о смерти. «Тралфамадорская философия, которая противостоит попыткам разобраться в происшествиях, помогает Билли справляться с ужасными событиями и их последствиями, переосмысливая их смысл» (Vees-Gulani 5). Тралфамадор уводит Билли от испытаний и невзгод сурового мира, в котором он живет, с оптимизмом воспринимая ужасные события, такие как смерть. Тралфамадор также предлагает ему новые взгляды на жизнь, ослабляя его эмоциональную боль. Воннегут заслуженно помогает Билли справиться со своей травмой, фактически справляясь с собственной травмой Воннегута. «Столкнувшись со смелым, рассказанным и, таким образом, проработанным, травма Дрездена изгнана из-за его темного заклинания в воображении Воннегута» (Джанноне 12). Воннегут обладает огромным количеством сдерживаемых эмоций и избавляет себя от большей части этого, помогая Билли также облегчить часть его боли. Тралфамадор является основной техникой, с которой Билли справляется, и даже забывает о своей травме на войне.

Травма, которую Билли, как и многие другие солдаты, терпит во время войны, – это боль, от которой невозможно избавиться, а маскировка травмы – худший из возможных способов справиться с болью. Тем не менее, есть много способов справиться с травмой; однако, некоторые из них не всегда полезны, например, методы Билли по созданию памяти о том, что он похищен тральфамадорцами. «Тралфамадор – это фантазия, отчаянная попытка рационализировать хаос, но нужно сочувствовать потребности Билли в создании Тралфамадора» (Merrill and Scholl 6). Билли должен создать Тралфамадора, чтобы замаскировать травму, но, поскольку он приглашает другие приспособления на свою фантазийную планету, такие как Монтана Уайлдхак, маскировка его травмы превращается в преодоление его боли. В «Скотобойне-пятерке» нет прошедшего, настоящего или будущего времени, и поэтому невозможно определить время жизни Билли, с которой он говорит. Это отражает военную травму, которая преследует Билли до его смерти, потому что не имеет значения, где вы находитесь в своей жизни; травма, боль и боль всегда будут существовать.

Работы цитируются

Берриман, Чарльз. «После падения: Курт Воннегут». Исследования в области современной художественной литературы. 26.

Гейл Литературная база данных. 3 декабря 2004 г. 1-5.