Сочинение на тему Осуждение чувствуется и принцип почитается

Если когда-либо Джейн Остин намеревалась изобразить моралистическую пропасть между обществом Ридженси и до-викторианской приличностью, она делала это с парком Мэнсфилд. Чтобы достичь этого, ее герои разделены между этими расходящимися идеологиями. Большинство поддается их недобросовестным фантазиям, в то время как немногие, но верные, руководствуются своим чувством долга. Это различие столь же остро, сколь и нежелательно, поскольку сюжет вращается вокруг персонажей, пытающихся преобразовать друг друга. Генри Кроуфорд, состоятельный джентльмен, делает это времяпрепровождение своим главным развлечением. Что касается его методологии, где заканчиваются театральные представления и начинается реальность, то едва ли можно различить. Поскольку Кроуфорд – выдающийся актер с великолепной харизмой, трудно разглядеть его искренность и отбросить его прелести. Остин использует личность Кроуфорда, чтобы продемонстрировать, что подлинность определяет, где ощущается убежденность и соблюдение принципа. Как таковой, он олицетворяет одну из самых больших проблем Остина для ее читателей, которые остаются с моральным затруднением относительно того, следует ли за это очень дружелюбного актера подбадривать или наказывать.

Генри Кроуфорд отчасти аномалия, как лихая мошенница, поскольку первое описание его мины состоит в том, что он был «не красив, но имел вид и выражение лица; манеры живые и приятные ». (35). Далее его сестра Мария описывает его как «самый ужасный флирт, который только можно представить» (36), и у него есть множество поклонников, которые «умирают», чтобы выйти за него замуж. Однако, несмотря на все их попытки «заставить, убедить или обмануть его в браке» (36), его нельзя убедить отказаться от своей свободы как холостяка. Как нам говорят, «к чему-либо, подобному постоянному местожительству или ограниченности общества, Генри Кроуфорду, к несчастью, очень не нравилась». (35). Это очень важная информация для установления его характера, потому что это показывает, что он избежит уз брака, пока его юношеская автономия достаточно забавна. То есть, в тот момент, когда он оказывается неспособным ухаживать за женщиной, которая должна иметь сильный нравственный характер, если она способна противостоять ему, это время, когда он, скорее всего, считает себя влюбленным. Он конкистадор вызовов, а не честных ухаживаний, и поэтому ему не хватает сострадания, чтобы чувствовать какую-либо убежденность в своих действиях.

Помимо этой яркой независимости, следующей величайшей чертой характера Кроуфорда является решимость. Все, на что он нацеливается, должно быть достигнуто любой ценой, и именно здесь его мастерство как исполнителя становится его самым ценным активом. Он проявляет этот талант с преданностью матери своему любимому ребенку и игривым щенком. Он также очень старается проводить свое время с пользой, чтобы у него никогда не было недостатка в «полезном сплаве труда» джентльмена (204). «Отдых и поблажка» – это хорошо, но, как он говорит о себе, «… я не люблю есть хлеб безделья». (204). Не менее верно и то, что он презирает выпивку вина отсрочки, потому что он не находится в Мэнсфилд-Парке в течение недели, прежде чем отправится восхищаться мисс Бертрамс. Пик его стремления к вершине, когда он уверен, что оба их сердца держатся в его руках, и мы видим, что его преданность ослабевает, как только его тщеславие будет насыщено. Таким образом, его внимание поверхностно и эгоистично, а вовсе не так, как кажется его обнадеживающим поклонникам.

Именно в его раннем знакомстве с семьей Бертрам дебютирует Кроуфорд. Даже несмотря на то, что он не склонен к супружеству, его приветливое проявление выглядит как желание задействовать самые постоянные чувства женщин. Его истинные намерения совершенно ясно проясняются в повествовании: «Он не хотел, чтобы они умирали от любви; но с чувством и характером, которые должны были заставить его судить и чувствовать себя лучше, он позволил себе большую свободу в таких вопросах ». (37). Остин здесь начинает свою иллюстрацию уместности в осуществлении убеждения. Читатель знает, что у Кроуфорда достаточно здравого смысла, но его моральный провал – неспособность считать выполнение его своим долгом. Его претензии как исполнителя ставят под угрозу его честность, потому что он предполагает, что они несущественны и, возможно, даже разделены другими. Для него: «Весь мир – сцена, а все мужчины и женщины – просто игроки». С этим менталитетом он не заботится об искренних чувствах других, которые могут только наблюдать за тем, как он вальсует через Мэнсфилд-парк как величайший искуситель со времен змея Эдема.

Настоящая двуличность Кроуфорда как актера еще больше сфокусирована на эпизоде ​​с Сотертоном. Бертрамы и Кроуфорды отправляются осматривать большое поместье мистера Рашворта в Сотертоне. К этому времени Мария Бертрам уже почти официально обручена, чтобы выйти замуж за мистера Рашворта, неуклюжего, скучного джентльмена. Однако Кроуфорд привлекает ее чувства, и он вполне осведомлен о его влиянии. Несмотря на непристойность его поведения, он продолжает заманивать Марию, даже находясь в часовне, где он получает привилегию шептать: «Мне не нравится видеть мисс Бертрам так близко к алтарю». (79) Его романтические намеки подкрепляются «взглядом смысла», который следует за его речью. (79) Позже он уговаривает ее продолжить прогулку в одиночку, протиснувшись через запертые ворота. Как бы неправильно это ни было, побуждение слишком велико для Марии, когда он сардонически замечает,

 

«И ради мира вы бы не вышли без ключа и без авторитета и защиты мистера Рашворта, или я думаю, что вы могли бы без особых трудностей пройти через край ворот здесь, с моей помощью; Я думаю, что это может быть сделано, если вы действительно хотите быть больше на свободе и можете позволить себе думать, что это не запрещено ». (88).

Если бы эта случайная речь была адресована сестре или подруге, не было бы смысла обдумывать. Однако Остин хочет, чтобы ее аудитория прочитала, это основополагающее продвижение Indecorum. Как говорит Ян Литтлвуд об этом событии (а также о действии в целом), его уместность «связана с тем, что они значат здесь, с этой группой персонажей в этом конкретном контексте… [это] представляет собой [ы] попытку обойти допустимое пределы выражения, чтобы найти способ делать то, что вы не должны делать или то, что вы не должны говорить ». То, что Кроуфорд подстрекает к такому проступку как незатронутый истец, свидетельствует о его хорошей работе. Более того, это демонстрирует, как его первоначальные замыслы для знакомого, где мисс Бертрамс не больше, чем он, уступают его собственным поверхностным принципам и слабости.