Сочинение на тему Окно в сторону маяка

Большая часть романа Вирджинии Вульф «Маяку» происходит в умах ее героев. Хотя, конечно, их мысли не могут остановить внешние события, они могут и действительно останавливают время одним способом: через память. Таким образом, на протяжении всего романа Вульф использует определенные объекты в качестве символов, чтобы стимулировать память и переносить ум в прошлое. В частности, одним из примеров является окно гостиной, в котором развивается тема рассказа о том, что память защищает разум от напряжения перемен.

Выдающийся символ, окно часто упоминается; действительно, первый раздел книги назван в его честь. Он служит проемом, соединяющим постоянно меняющееся пространство заднего двора с почти неподвижной гостиной. Большая часть действия первой сцены происходит на заднем дворе, но одна главная героиня, миссис Рамсей, остается в гостиной со своим сыном. Из-за этой договоренности персонажи должны смотреть в окно, чтобы увидеть другую сторону; в результате многие из внутренних монологов персонажей стимулируются представлением, обрамленным окном. Например, как пишет Вулф: «Вязание… с нелепо очерченной головой на позолоченной раме… Миссис Рамсей разгладила то, что было в ее манере за мгновение до… и поцеловала своего маленького мальчика в лоб» (30). Это было видение, которое видели все на заднем дворе: миссис Рамсей вязала в гостиной, голова была изрезана картиной Микеланджело, а ее маленький сын делал коллаж у ее ног. Это изображение, обрамленное окном, воплощает характер добросердечной, материнской миссис Рамсей, подчеркивая ее качества тем, кто на заднем дворе, особенно Лили Бриско. Это видение матери и сына становится сценой, которая выходит за рамки самого времени; даже после смерти миссис Рамсей он навсегда запечатлен в умах зрителей. Таким образом, окно служит не только линзой в частное, но и в прошлое. Это барьер между миром внешнего дома, который распадется, как описано в «Проходах времени», и неизменной памятью, происходящей из сцены в гостиной. Он служит краем меняющегося мира.

Идея о том, что окно действует как барьер между изменяющимся и статичным миром, еще больше подчеркивается его наблюдателями. И мистер Рамсей, и Лили Бриско видят композицию матери и сына, и, хотя они являются двумя разными зрителями, их общая перспектива символизирует застой сцены. Лили даже считает сцену такой же постоянной, как дом и его атрибуты. Вулф пишет: «Даже смотря на массу, на линию, на цвет, на миссис Рамсей, сидевшую в окне с Джеймсом, она держала щупальца в своем окружении, чтобы кто-то не подкрался…» (17). Таким образом, Лили группирует неизменный пейзаж со сценой в рамке окна; Стазис утешает ее, пока она рисует, но она готова к любым изменениям в ее окружении.

Несмотря на то, что сцена внутри окна является неизменной, снаружи существует вероятность изменения. Первый пример этого происходит, когда мистер Рамсей отказывает Джеймсу в поездке на маяк: «Но, – сказал его отец, останавливаясь перед окном, – это не будет хорошо» (4). Вульф включает в себя детали местоположения мистера Рамсея – перед окном – потому что это за окном символизирует возможное изменение семьи в распорядке дня. Мистер Рамсей стоит перед окном, потому что он против перемен и хочет защитить Джеймса от любой надвигающейся ложной надежды. Позднее с миссис Рамсей произошла более физическая форма изменений через окно: «… внезапно ее поиск картины граблей или косилки был прерван. Гулкий шум, нерегулярно прерываемый извлечением труб… (когда она сидела в окне, открывшемся на террасе)… прекратился »(15). Открытое окно сообщало миссис Рамсей о смене внешнего шума в помещении. Еще раз Вулф подчеркивает местоположение миссис Рамсей возле окна, потому что оно символизирует изменение шума, нарушающее состояние душевного равновесия миссис Рамсей. Изменение может войти через открытую апертуру снаружи, нарушая сцену в гостиной.