Сочинение на тему Обзор Заха Хадид

По определению Мерриам Вебстер, архитектура – это искусство или наука проектирования и создания зданий. Хотя само слово узко определено, само искусство широко, а наука сложна. Поэтому, будучи признанным мастером или влиятельным, это подвиг, которого мало кто достигает. На протяжении веков архитекторы были осведомлены о том, что было известно, постоянно повторяя ошибки своего предшественника и ограничивая свои проекты для функционирования. Тем не менее, в течение этих периодов времени было всего несколько умных и новаторских людей, которые удостоились чести помнить, что они заложили основу для будущего архитектуры и оставили наследие. Среди этих известных архитекторов – Гюстав Эйфель и Йорн Утцон, которые спроектировали Эйфелеву башню и Сиднейский оперный театр соответственно. Эти люди являются яркими примерами новаторов, творческий гений и способность мыслить нестандартно привели их в историю. Тем не менее, чтобы считаться одним из величайших архитекторов, нужно сиять творчески и практически. Это сочетание двух факторов, которые воплощает Заха Хадид с работой своей жизни и наследием, которое она оставляет.

Родившийся в Багдаде, Ирак, 31 октября 1950 года, Хадид был встречен двумя замечательными родителями. Оба родом из Мосула, Ирак, ее родители оказали ей большое влияние в раннем возрасте. Мухаммад аль-Хадж Хусайн Хадид, отец Захи, был человеком изобилия, который также был богатым. Он учился в Лондонской школе экономики и после успеха в качестве промышленника обратился к интересу к политике. Позже он стал основателем группы аль-Ахали в 1932 году. Эта левая либеральная организация стремилась обеспечить демократический и гражданский рост в своей стране. Это оказалось успешным, когда несколько лет спустя, в 1958 году, Мухаммед и его армейские офицеры свергли монарха. Затем он утвердился, став впоследствии министром финансов правительства генерала Абд аль-Карима Касима. Как и Мухаммед, мать Захи, Ваджиха ас-Сабунджи, также воспитывалась богатой семьей в Мосуле, Ирак. Ее влияние включало широкий интерес к искусству. Как художник, ее мать поощряла ее ценить дизайн, рисование, черчение и другие художественные мероприятия. Хадид ссылается на этот ранний опыт в сочетании с путешествиями и осмотром достопримечательностей на толчок к ее карьере.

Когда Заха достигла школьного возраста, она была зачислена в католическую школу-интернат, управляемую французскими римско-католическими монахинями. Школа была преимущественно французскими детьми, но в течение этой толерантной и прогрессивной эры Ирака школа приветствовала людей всех слоев общества, включая мусульманских и еврейских студентов. Она начала свое среднее образование в Швейцарии и Великобритании, а затем продолжила обучение на Ближнем Востоке, когда она решила изучать математику в Американском университете в Бейруте в период с 1968 по 1971 год. Получив диплом, Заха продолжила свою жизнь в Лондоне и стала британцем. гражданин. Она участвовала в инновационных и сложных экспериментальных проектах в течение 1970-х и 1980-х годов через Архитектурную Ассоциацию. Интригующая организация, которая поощряет много мозгового штурма и нестандартного мышления. По мере того, как Хадид приближалась к своему окончанию, она завершила свой последний проект под названием Tektonik Малевича, что привело ее к первой ступени на пути инновационных проектов и архитектуры.

Идеи и стиль Захи Хадид произошли из идеи супрематизма Казимира Малевича. Русский художник Казимир Малевич родился в 1878 году и продолжал свою жизнь до 1935 года. Малевич основал супрематизм и получил кредит на создание первой геометрической, нерепрезентативной картины. Малевич вскочил в новый тип архитектурного визуала, создав «серию трехмерных« архитектурных элементов »на протяжении следующего десятилетия». Трехмерные структуры обладали неограниченным воображением, начиная от самолетов, зданий и даже городов, которые парили в небе между Землей и Луной. Позволяя идеям свободно течь вначале, не стесняя их гравитацией и физикой, творческий процесс не останавливается. Именно так стали возможны творения Малевича. Хадид отрабатывал свои приемы и продолжал их, концептуализируя различные вариации бесформенного, не узнаваемого в предыдущих творениях Малевича. «Хадид придал цвет белоснежным кристаллическим формам, изначально вырезанным в русской зиме, и отправил их в отпуск в тропическое тепло Бразилии Оскара Нимейера или Майами Морриса Лапидуса, создав своеобразную архитектуру у бассейна…» Хадид получил достаточное количество знаний от Малевича и маневрировал вокруг укромных уголков и неприглядности, которую она видела в его технике, только для того, чтобы лучше улучшить идею супрематической композиции. В 1976–1977 годах Заха, наконец, представила свой дипломный проект АА «Tekonik» Малевича, заполнивший «Альфа-архитектон» 1923 года, который включал 14-слойную структуру, основанную на клубе и пуле. Ее инновационное исследование и чистая способность создать структуру, описанную как «длинная тонкая белая полоса, инкрустированная линейными обнажениями, такими как мост межгалактического танкера, получили этот чувственный отель в качестве своего двигателя, и огромная форма была искусно приземлилась на Хангерфорде. Мост, чтобы он охватывал Темзу. установит более высокий стандарт для архитекторов своего времени и нашего будущего.

Успех Хадид был обусловлен ее неортодоксальным подходом к архитектурным чертежам на ее картинах, оставляя в стороне типичные взгляды, такие как планы, фасады и разрезы. Ее картины полностью отклонялись от традиционных стилей, почти пренебрегая у зрителей ощущением «вверх», «вниз», «вбок» или «вперед», позволяя различным взглядам людей свободно бегать. Заде не хотелось оставаться в безопасности или обыденном, она рискнула, что почти наверняка произвела впечатление на какую-то точку зрения: «… картины отказывались от любых типичных иерархий масштаба, отказываясь от различий между мебелью, зданиями, городами и ландшафтом». Эти ранние многоперспективные картины были специально созданы, чтобы пробудить идеи, однако, очевидно, они никогда не были готовым продуктом или структурой, для которой она проектировала. Эти большие художественные работы с открытой возможностью также послужили загадкой для любого другого дизайна, который потенциально соответствовал бы или соответствовал бы друг другу. Инновации и инновации могут иметь шанс объединить в одном смысле. Прошло время, и ранние проекты Хадидса слились воедино, создав единую картину под названием «Мир (89 градусов) 1983 года», в которой отдельные конструкции превратились в тектонические плиты, которые слились в одну. Подобно этому, морщинистая кора новых планет, образующих одну структуру в космосе, и породила термин «Планетарная архитектура». Разработка ранних проектов, которые будут отклоняться от отключения или аспекта полноты, позволяет ранним идеям перетекать друг в друга, что является одной из немногих причин, по которым Заха может успешно внедрять инновации.

По мере того, как Хадид продолжала свою многообещающую жизнь, она в конечном итоге предложила вступить в клуб Peak Leisure в Гонконге, чтобы заняться дизайном горных клубов. Большое количество 600 претендентов демонстрирует чувство срочности и серьезности в деталях, которые потребуются для победы в таком конкурсе. Проект Хадид представил новую архитектурную работу «Супрематическая геология», которая соотносила ее студенческие проекты в Утопии и Пожарную часть Витра. Предложенный дизайн врезался бы в склон горы, когда две большие балки, удерживающие квартиры-студии, скользили в пропасть, выходя за пределы горы. Разрыв между двумя каркасами – это центральная деталь, которая дала Захе свободу играть, что в итоге привело к подвешенному отелю с бассейном, установленным в центре дизайна. Дизайн так и не был построен и был представлен в нью-йоркском Музее современного искусства. Этот отличительный подход, который отрицал все обычные архитектурные статические проекты, предоставил Захе Хадид лучший продукт из всех 600 записей, выступая в качестве ключевой работы, которая поставила бы ее на международный уровень архитектуры.