Об оперном театре сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

В Себу имеются ограниченные театральные здания, в которых может разместиться огромное количество зрителей. Оперный театр – это театр по форме. Проверка мест варьируется от 1200 до 2000, при этом максимальная точка разрыва составляет около 2400 мест. Сцена и кулисы – это машина, с которой можно подготовиться и представить исполнение; залы – это места общественных собраний, однако амфитеатр – это позиция переписки, предназначенная для улучшения фундаментальной ассоциации, которая создает театральный фон, и нередко поражена боковыми уровнями или ящиками для улучшения визуальной и слуховой близости. (Hardy, 2006)

Оперный театр – это вид искусства, в котором такие исполнители, как певцы, танцоры, театральные пьесы и музыканты, исполняют драматическое произведение, которое называется оперой. Представления оперы состоят из сцены, оркестровой ямы, мест для зрителей, закулисных помещений, зрительного зала, балкона для костюмов и декораций. Он объединяет другую длинную вокальную работу «либретто» и мелодическую нотацию или ноты с каждой инструментальной музыкой или вокальной партией в вертикальной аранжировке, которая используется для ссылки на ноты, составленные только для одного исполнителя. В опере спектакль, а не оркестр, является главной достопримечательностью для зрителей. Сценический дом должен быть глубоким, с достаточным пространством для крыльев для перемещения и хранения. (Рао, 2006)

Над сценой называется башня для мух, которая построена для подъема комплектов, и примерно в полтора раза превышает высотное отверстие над вершиной арки. (Длинный, 2006) Под сценой находится место для музыкального оркестра, чтобы сбалансировать уровень между певцом и музыкантами. Дирижер стоит на уровне сцены и должен быть виден как вокалистам, так и оркестру. (Long, 2006) Это дает лучшие результаты в больших залах, где оркестр открыт для зрителей или зрителей с минимальной сценой. (Длинный, 2006 г.). В небольших аудиториях есть некоторый уровень перекрытия сцены – это требование контролировать громкость в зале. (Длинный, 2006) Линии зрения важны для театрального зрительного зала. (Long, 2006) При проектировании хорошего сидения от сцены самое дальнее сиденье находится не более чем на 30 м (98 футов) и на расстоянии 30◦ от ближайшей стороны отверстия авансцены. (Long, 2006)

О конференц-центре

Конференц-центр, также известный как выставочные залы, предназначен для объединения людей на собрания и изучения их взаимного интереса к предметам. Он состоит из нескольких акров и был многофункциональным, включая лекционные залы, библиотеки, галереи, театры и выставочные залы.

Себу привлекает инвесторов как с местного, так и с международного рынка, и уже несколько раз проводился в городе.

Региональное отделение Департамента туризма содержит последние данные о мероприятиях или специальных мероприятиях, проводимых нынешним населением при использовании помещений для проведения конференций в Себу.

Важность дизайна синтаксиса пространства

Пространственный синтаксический дизайн – это концепция проектирования пространств как попытки создать явные пространственные отношения, которые совпадают с повседневным опытом спроектированной среды и функций в отношении культуры и социальной иерархии места. (Peponis, n.d.) Подход концептуализирует пространства через отношения между людьми и обитаемыми пространствами. (Dursun, 2007). Благодаря этому он собирает отличительные характеристики общества и впоследствии развивается в организацию пространств, что приводит к пространственной конфигурации, где характерные формы человеческого поведения концептуализируются в космические сети. (Dursun & Saglamar, 2003) Чтобы определить цель подхода к проектированию, космический синтаксис предполагает, что формирование общества основывается на пространственной конфигурации зданий. (Sailer & Penn, 2010)

Три принципа проектирования внутренней сети пространств:

Частые неформальные взаимодействия, связанные с работой

Часто используемые пробелы

Определяется настройкой различных стилей работы (Peponis, n.d.)

Руководство по технике безопасности

Важность вывесок

Знаки безопасности и символы важны, так как они дают правильное указание на различные места или части здания, такие как различные опасности, место для туалетов, действия, которые должны быть выполнены на объекте, особенно в нашем кабинете, который является театром и конференц-центром и и т.д. Это обеспечивает безопасность для общения. (Джоанна, 2010 г.) Знаки и символы безопасности повышают уровень безопасности и предупреждают об опасности и угрозах. (Джоанна, 2010 г.) Должны быть предприняты соответствующие действия, чтобы обеспечить меры безопасности в этом районе и сохранить сообщение о безопасности и избежать такой «слепоты знака» для пользователя. Этот метод должен гарантировать безопасность, предоставляя надлежащее обозначение его местоположению. (Джоанна, 2010)

Руководство по форуму

В театре или конференц-центре цель обеспечить всем людям, с ограниченными возможностями или без них, доступ к зданию, вход в здание или выход из него. Как в театре, так и в конференц-центре должно быть не менее трех основных точек доступа / выхода: это погрузочный отсек, входы / выходы из сцены за кулисами и входы / выходы для аудитории. (Райан, 2007) Места для сидений с ограниченными возможностями предназначены для использования людьми с ограниченными физическими возможностями и их компаньонами, в сиденьях переднего ряда, которые могут быть выдвинуты, чтобы облегчить их, и некоторые театры выделяют места для инвалидных колясок на балконах в случае, если они не могут себе позволить перед или VIP сидения. (Райан, 2007) Для легко идентифицируемого маршрута доступа следует также предусмотреть тактильную направляющую дорожку для лиц с нарушениями зрения, которая предоставляется от границы участка до входа в здание. (Китай, н.д.) Для дверей и световых ловушек не должно выступать в сценический ящик. (Райан, 2007) Часто лестничные клетки или пандусы к пожарным выходам или сценическим входам заключены в комнате. Для противопожарной завесы, противопожарная система должна быть прикреплена, но она должна быть в состоянии замедленной активации, чтобы ложные тревоги не означали, что противопожарная завеса автоматически опускается во время выступления. (Райан, 2007) Для процедур эвакуации должна быть система пожарной сигнализации с четко идентифицируемыми зонами, система радиоуправления между дежурным / техническим менеджером и менеджером FOH, адекватные противопожарные двери продолжительностью один час по всему объекту и проведение противопожарных учений не реже одного раза в шесть месяцев. поэтому все работники или сотрудники знают, что и когда они должны делать. (Райан, 2007)

Важность технологий безопасности

Согласно словарю Merriam-Webster, безопасность в целом – это качество или состояние безопасности, то есть отсутствие каких-либо повреждений. Индивидуальная безопасность важна, потому что и безопасность, и безопасность влияют на благополучие человека и обеспечивают общую безопасность и имущество всех людей. (Новая Зеландия, 2018 г.) Имея технологию безопасности, помогает объекту и его периметру более безопасно. Это более простой способ увидеть или обнаружить происходящее снаружи внутрь здания.

Архитектура и туризм

Важность туризма

Туризм является потенциальным реагентом для экономического роста и ключевым фактором макроэкономического уровня страны, поскольку он важен для предоставления рабочей силы и государственного источника дохода. (Agaraj & Murati, 2009). Он поддерживает экономический прогресс, который поддерживает валютные резервы, и балансирует получение доходов от государственных и частных доходов, которые являются как государственными налогами, так и прибылью, получаемой за товары, продаваемые туристам. (Cegar, 2014) Развитие инфраструктуры поощряется благодаря развитию туризма в стране, с другой стороны, это также метод культурного обмена. Наконец, это добавит новую глобальную культуру определенного региона, создавая культовую идентичность. (Цетин, 2011)

Важность культовой идентичности

Туристов привлекают качества, и их не привлекают туристические достопримечательности, опыт и знакомства с местностью и культурой региона, особенно архитектура, еда, люди и разнообразие – это красота туризма. (Scerri, Edwards, & Foley, 2016) Затем эстетические пространства определяются архитектурой в физической форме, создавая ориентиры и символические идентичности, привнося чувство места и направляя внимание и опыт туристов. (Edwards, Foley, Dwyer, Schlenker, & Hergesell, 2014). Знаковый дизайн в архитектуре – это заманчивая индивидуальность, которая создает интересную физическую навязчивость, которая собирает посетителей и намекает на идею развития в городе. (Scerri, Edwards, & Foley, 2016). Затем культовая идентичность достигается с помощью (1) эстетической ценности, которая приобретается через идентичность, видение и репутацию в регионе, и (2) культурной ценности, которая выражается через местоположение, контекст и закономерности исторического развития. (Cegar, 2014) Обе ценности создают выгоды для общества, что приводит к индивидуальности и ценности здания. (Scerri, Edwards, & Foley, 2016)

Акустический дизайн

Звук – это ощущение, производимое мозгом через ухо, и определяется его физическая причина. (Long, 2006) Это вызывает колебания упругой среды (обычно воздуха). (Siebein, Paek, Lilkendey, & Skelton, 2010). Эти колебания создаются движением молекул воздуха под действием внешнего давления. Акустика измеряет звук, и весь звук, который мы слышим, является результатом этих изменений. (Long, 2006)

Для театральной сцены и концертных залов

Акустика концертных залов

Каждый хочет присоединиться или стать свидетелем захватывающих концертов. Это одна из величайших радостей и удовольствий человека. Наслаждайтесь прекрасной симфонией, созданной величайшим художником мира, в исполнении оркестра мирового класса. Главные причины, по которым люди идут в концертный зал, – наслаждаться музыкой совершенно особенным образом. Это абсолютно фундаментальный опыт, что у пользователей есть прекрасная акустика для наслаждения музыкой, а также, что важно, отличная акустика для музыкантов, потому что, если они выступают с отличным звуком, они наслаждаются и играют лучше, особенно те, кого считают лучшими ушей.

Акустика сыграла важную роль в том удовольствии, которое она приносит слуху человека, а создание посадочных мест в аудитории имеет два основных типа, которые можно идентифицировать как континентальные или с несколькими проходами. (theatresolutions, 2016)

Время реверберации – это время, необходимое для затухания звука после его остановки. Форма концертного зала тесно связана со временем реверберации концертного зала. Некоторые формы работают лучше, чем другие в контексте музыки. На это влияют в основном материалы стены, а также размеры концертного зала. Диапазон составляет от 1,5 до 2,2 секунд с предпочтительными значениями от 1,8 до 2,0 секунд. Очевидно, что выбор зависит от типа музыки и объема пространства. Для музыки в стиле барокко требуется самое низкое время (1,5–1,7 секунды), классическая средняя (1,6–1,9 секунды) и романтическая – самая длинная (1,8–2,2 секунды). Для достижения длительного времени реверберации потолки концертных залов высокие, 15 м (50 футов) или более и диффузные, с глубоким (15 см или 6 дюймов) углублением с кессонным рисунком. Боковые стенки украшены колоннами, кариатидами, скульптурными и выпуклыми формами, которые помогают рассеивать отраженную энергию. (theatre.asp, 2009)

Размещение с линией визирования

Основополагающим принципом «мест собраний» театров, концертных залов, арен и т. д. является то, что зрители должны видеть и слышать. (STeele, 2015) Эксперты, особенно в области акустики, говорят, что если вы не видите, вы точно не услышите. Это очень важный элемент при проектировании хороших и правильных линий зрения в театре.

Однорядные линии обзора означают, что между рядами сидений имеется возвышение, которое позволяет взрослым видеть сразу над головами ряда (один ряд) перед ними. (STeele, 2015) Двухрядные линии обзора опираются на ступенчатую посадку, чтобы обеспечить обзор между головками в ряду непосредственно вперед и при подъеме между рядами, чтобы видеть над головами в два ряда впереди. (STeele, 2015) Линия обзора в один-два ряда должна становиться круче с каждым рядом. (STeele, 2015). Чем больше головок накапливается перед каждым рядом, тем более крутой уклон необходим, чтобы хорошо видеть сцену. (STeele, 2015)

По словам Джона Скотта Рассела, критерии зрительной линии в кинотеатрах могут включать: «акустическую кривую» в 1838 году и применяться в здании Аудитории в Чикаго и в театре Эмери в Цинциннати; линии визирования в альтернативном ряду, где каждый патрон видит между головами патронов в ряду впереди и поверх голов патронов во втором ряду впереди; линии визирования следующего ряда, где каждый покровитель видит головы покровителей в ряду непосредственно перед собой; и основные соображения, такие как направление кресел более или менее в сторону представления, способность видеть проводника в яме, возможность видеть других посетителей, возможность видеть актеров на возвышенных декорациях и отсутствие препятствий со стороны стены, перил, колонна, свес потолка, группа громкоговорителей или любое другое препятствие. Дизайн линий обзора включает в себя соображения о том, сколько сцены и декораций может видеть каждый посетитель. Например, может ли каждый посетитель видеть вершину пейзажа или нет, и может ли каждый посетитель видеть весь пол сцены или нет? Дизайн линий обзора делится на два связанных упражнения: вертикальные линии обзора и горизонтальные линии обзора. Проектирование правильных линий зрения включает в себя решение как технических, так и эстетических вопросов. Речь идет о эмоциональном отклике аудитории: может ли исполнитель удержать внимание аудитории или нет; чувствует ли покровитель, что у них «хорошее» место и билет по справедливой цене или нет; получает ли аудитория эмоциональное воздействие от исполнения или нет; и хочет ли покровитель вернуться и посмотреть другое представление в этом театре или нет. Строительные нормы и правила ограничивают максимальный и минимальный рост в ряду, ограничивают минимальную ширину в ряду, ограничивают максимальное отклонение в размере шагов от ряда к ряду для достижения кривизны граблей и ограничивают другие аспекты проектирования линии визирования.

При разработке одежды …

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.