Сочинение на тему Общественные ожидания в самом голубом глазу
- Опубликовано: 13.10.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Голубой глаз, книги
В своем романе «Голубой глаз» Тони Моррисон исследует бремя, которое общество накладывает на своих самых слабых членов, и негативное влияние, которое они оказывают на психическую стабильность и самооценку человека. В обществе есть ожидания красоты и ценности, которые учат человека быть недовольным собой и стремиться к определенным характеристикам: голубые глаза, светлые волосы, светлая кожа. В случае с Пеколой мы видим, как на нее навязывают суждения общества из-за цвета ее кожи, пола и бедности, в которой живет ее семья, что противоречит американским идеалам того времени. Расхождения между воспринимаемым совершенством, которому никто никогда не сможет соответствовать, и реальностью порождает неуверенность, присущую каждому из персонажей Моррисона. Постоянный поток предвзятых представлений, особенно по сравнению с Breedloves, способствует поверхностному характеру общества, который Моррисон проливает на свет, чтобы продвигать идею о том, что нереалистичные ожидания способствуют формированию мышления несовершенства, которое отвлекает от присущей человеку хорошей природы.
Пекола и все афроамериканцы маргинализированы в романе. Моррисон пишет: «Будучи меньшинством как в касте, так и в классе, мы в любом случае перемещались по краю жизни, изо всех сил пытаясь закрепить свои слабости и держаться, или же ползти поодиночке в основные складки одежды». У афроамериканцев не было возможности значительно поднять свой социальный статус, потому что они не могли изменить цвет своей кожи. Даже «цветные люди», которые думали о себе и, в некотором смысле, были более образованными и упорядоченными, чем «негры», с которыми они решили не связываться, все же считались низшим классом. Цвет кожи человека буквально определял его ценность для общества, а не его заслуги. Это враждебное и, казалось бы, постоянное мировоззрение наносит ущерб мышлению всех афроамериканцев в романе, особенно Пеколе и ее семье. В отличие от других семей в их сообществе, племенные братья имеют небольшую эмоциональную связь и семейную поддержку между ними. Для Пеколы это делает ее особенно уязвимой для влияния извне, потому что у нее нет места для любви, чтобы сказать ей, что она прекрасна. Вместо этого вся семья почти наслаждается тем, что они «уродливы» и впадают в ненависть к себе. Breedlove живут в витрине магазина, которая показывает их бедность и недостатки миру; они хотят уйти, но «они жили там, потому что они были бедными и черными, и они оставались там, потому что считали, что они безобразны». У них нет ни способности, ни силы воли уйти, так как общество предоставило им только один выбор: быть бедным, черным и уродливым. Посреди этой ситуации Пекола мечтает о чем-то лучшем; Это печальный комментарий о состоянии нашего общества, когда ни в чем не повинный ребенок верит, что быть белым решит все ее проблемы. Пекола боготворила кукол и «храмы Ширли» мира, потому что они обладают стабильностью, которой она жаждет. Пекола приписывает любовь и заботу, которую они получают, к цвету их кожи и поэтому хочет иметь свою собственную пару голубых глаз. Моррисон использует детскую, но в то же время чрезвычайно проницательную связь между цветом кожи и качеством жизни, чтобы показать, как общество управляется. Тем не менее, сегодня цвет кожи влияет на возможности, поэтому не похоже на такую необоснованную попытку изменить свой внешний вид, чтобы позволить себе больше социальной мобильности. Люди пытаются изменить себя, как Пекола, желающая голубых глаз, соответствовать ожиданиям; но нужно изменить ожидания, а не самих людей. Сообщество в романе и человечество в целом, как правило, смотрят «глубоко на кожу», не признавая пагубных последствий их быстрого, предвзятого суждения.
Быть молодой девушкой также способствует беспомощности Пеколы. В романе чернокожая женщина принимает заказы от белых мужчин, белых женщин, белых детей и черных мужчин; единственные люди, которым они отдают приказы, – черные дети, но, будучи черной девочкой, Пекола подчиняется всем. Все незначительные социальные неравенства, с которыми столкнулось африканское сообщество применительно к Пеколе, еще более усугубляются, что делает их очевидными. Из-за ее пола, Пекола легко может случиться что-то плохое. Да, с мальчиками можно было обращаться подобным образом, но то, как женщины настолько покорны в ранней современной американской культуре, делает ее более легкой мишенью, чем мальчик. Она подвергается жестокому обращению и в основном используется в качестве объекта для поглощения гнева и незащищенности людей. Клаудия замечает: «Все наши отходы, которые мы свалили на нее и которые она впитала. И вся наша красота, которая была ее первой и которую она подарила нам. Все мы – все, кто ее знал – чувствовали себя так здорово после того, как мы очистились от нее ». Никого не волнует, когда с Пеколой плохо обращаются, потому что она самый слабый член общества. Она воспользовалась преимуществом, и люди наслаждаются ее несовершенством, потому что оно делает их идеальными по сравнению с ними, даже если они не могут соответствовать идеалу. Быть девушкой не только делает ее более легкой мишенью, но и дает ей больше стандартов красоты для подражания. Мужчины обычно обладают большей властью, чем женщины, поэтому недостатки окружающих мужчин менее заметны. Даже исторические ссылки, на которых Моррисон сосредотачивается, почти исключительно женщины; например, она часто перечисляет Грету Гарбо и Джинджер Роджерс. Все модели «идеальных человеческих образцов» – женщины. Очевидное упущение идеальных мужских образцов создает прецедент для того факта, что красота важнее при оценке ценности женщины, чем мужчины. Голливуд увековечивает это; это распространяет представление о том, что физическая красота необходима женщинам и почти всем окружающим. Красота – это, пожалуй, самые разрушительные идеи в истории человеческой мысли. Оба возникли в зависти, процветали в условиях отсутствия безопасности и закончились распадом ». Низкая самооценка Пеколы, потому что она безобразна, завершается безудержным желанием голубых глаз, поскольку она видит в этом единственный выход из своего слабого положения.
Название романа «Голубые глаза» связано с желанием Пеколы изменить цвет глаз с коричневого на синий. Она надеется, что, получив пару голубых глаз, она увидит мир лучше и ярче, чем ее карие глаза. Чтобы быть довольными собой, люди должны работать над внутренним, своими эмоциями, вместо того, чтобы сосредоточиться на внешнем, потому что внешний вид не имеет смысла в отношении счастья. Люди не делают этого. Вместо этого они стремятся улучшить себя физически, чтобы эмоционально заполнить пустоту, потому что это легче, чем иметь дело с корнем их неуверенности. Никто не может обвинить Пеколу в том, что она пыталась найти надежду, чтобы ухватиться за нее, чтобы избежать ее реальности, однако у остального человечества нет оправдания тому, чтобы прятаться за своей дизайнерской одеждой и искусственными ресницами. Церковь Soaphead унижена ее тяжелым положением: «Здесь была уродливая маленькая девочка, просящая о красоте…. Маленькая черная девушка, которая хотела подняться из своей черноты и увидеть мир с голубыми глазами». К концу романа Пекола полностью разбита душой и телом. Ее умственные способности уменьшились, и она отступает в себя как механизм самозащиты от мира, который был таким жестоким. Она получает ее голубые глаза в конце. Пекола – единственная, кто может их видеть, но, тем не менее, они там. Важно не то, существуют ли они на самом деле, а то доверие, которое они ей придают. То, что Pecola начинает понимать, но быстро скрывает, это то, что всегда есть кто-то с «голубыми глазами». Одной маленькой мысли почти достаточно, чтобы разрушить тщательно выстроенное счастье, которое она создала в своем заблуждении. Можно иметь «самые голубые глаза» и при этом быть слепым к очевидным истинам.
<Р>
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,