Сочинение на тему Независимый рост через гендерные альтернативные вселенные: Питер, Венди и Лев, ведьма и платяной шкаф

Общей темой в детской литературе является присутствие странной, таинственной, альтернативной вселенной, доступной и понятной только детям. Эта тема часто используется для того, чтобы побудить молодых читателей, особенно из общества двадцать первого века, использовать свое воображение и исследовать окружающий мир, а не заниматься электронными устройствами. Два популярных произведения детской литературы: «Лев, Чародейка и Волшебный шкаф» К.С. Льюиса и «Питер и Венди» Дж. Барри описывают эмоциональный, поведенческий и социальный рост, в котором дети опыт, когда они независимо входят в альтернативные вселенные. Дочерние персонажи в обоих текстах сталкиваются с новыми обществами, которые тесно связаны с гендерными ролями и моральными кодексами, которые изначально пугают и пугают их. Однако, привыкнув к таким принципам, дети демонстрируют значительный рост, поскольку они успешно демонстрируют поведение и действия старших, более эмоционально развитых детей без присутствия или руководства своих родителей.

Детские персонажи быстро знакомятся с гендерными ландшафтами и настройками альтернативных вселенных. Внутренние секторы таких вселенных часто включают в себя внутренние закрытые настройки, которые отображают ощущение женского тепла, безопасности и сдерживания, в то время как внешние сектора могут включать в себя экспансивные, непокрытые и часто опасные параметры, которые изображают чувство опасности, уязвимости, но также примитивная, мужская интрига: «Всегда существовали отдельные сферы гендерной власти… противостояние между двумя пространствами (внешнее – мужское, внутреннее – женское)» (Georgakis 10). Есть четкие различия между внутренними и внешними пространствами, такими как женщины и мужчины; поэтому двоичные файлы должны ассоциироваться друг с другом. Резкий контраст между внутренним и внешним секторами детской литературы также имеет более глубокие психологические связи, как объясняет Энн Лундин, автор Построения канона детской литературы , «пейзажи всегда двойственны… внешний – это один мы видим – топологию земли, а также ее жителей, погоду, времена года … второй пейзаж – внутренний – проекция части внешнего ландшафта … “Поле сердца”. Лундин называет внутренний сектор как «Поле сердца» связано с чувствительными, заботливыми и материнскими ожиданиями женских персонажей в детской литературе, так как само название переводится в эмоционально защитный центр для всех членов альтернативной вселенной.

В фильме Дж. М. Барри «u> Питер и Венди» центральная женская героиня Венди Дарлинг находит утешение в своей домашней обстановке в Лондоне, что заставляет ее ассоциировать себя с домашними условиями в альтернативной вселенной Неверленда. Наряду с потерянными мальчиками, Питером и двумя ее братьями, Майклом и Джоном, Венди создает теплую и утешительную подземную атмосферу, где они все укрываются ночью. Венди изображает ее близкие отношения с домашним хозяйством и воспитанием, когда она выражает свое младшему брату Майклу: «Я должен иметь кого-то в колыбели… и ты самый маленький. Колыбель – это такая приятная домашняя вещь, которая есть в доме », и то, как интерьер подземного дома« стал для нее очень знакомой сценой »(Barrie 160). В детской литературе для персонажей женского пола довольно характерно создавать заботливое домашнее пространство и поддерживать некоторую форму порядка во вселенной, где беспорядок сильно присутствует. Венди иллюстрирует эту черту, поскольку она понимает беспорядочную и хаотическую природу Неверленда, находя и создавая комфорт в подземном доме потерянных мальчиков.

В «Льюис», «Колдунья и чародейка» Льюис, Люси, первоначально единственный ребенок, которому предоставлен доступ к альтернативной вселенной Нарнии, физически входит через старый гардероб: «Она [Люси] оглянулась через плечо и там, между стволами темного дерева, она все еще могла видеть открытый дверной проем гардероба и даже мельком увидеть пустую комнату, которую она выделила »(8). Шкаф представляет собой закрытый, внутренний «центр дома», где «существует центр порядка, который защищает весь дом от беспорядочного беспорядка» (Башлард 79). Сущности природы также привлекают персонажей женского пола, поскольку Люси погружается в природу, как только она входит в Нарнию. Она устанавливает искренние отношения с мистером Тамнусом, гибридом между фавном и мужчиной: «Люси обнаружила, что идет сквозь деревянную руку в объятиях с этим странным существом, как если бы они знали друг друга всю свою жизнь» (Льюис 14). Позже Люси оказывает поддержку и помощь мистеру и миссис Бивер, которые являются одновременно цивилизованными и материализованными, но все еще животными и частями природы. Во время входа в Нарнию Люси находит утешение в своей среде, когда она сталкивается с объектами и существами природы. Женские персонажи в Питере и Венди и Льве, Колдунье и Волшебном гардеробе , таким образом, находят утешение в пространствах домашнего вложения и естественной чистоты благодаря связыванию невиновности и безопасности с женственность. Как указано выше, внешние секторы альтернативных вселенных в детской литературе часто связаны с мужественностью.

В фильме Дж. М. Барри Питер и Венди Питер, Джон и Майкл сходны в приключениях и на природе. Когда Питер появляется в доме Дарлингов и убеждает детей поехать с ним в Неверленд, Джон и Майкл проявляют интерес, несмотря на колебания Венди: «Я говорю, – воскликнул Джон, – почему бы нам всем не выйти!» Конечно, это так. Именно к этому Петр заманивал их. Майкл был готов: он хотел посмотреть, сколько времени ему потребуется, чтобы пробежать миллиард миль. Но Венди колебалась »(100). Волнение мальчишками Дарлинга побега из внутреннего заключения и путешествие в таинственный, непредсказуемый пейзаж Неверленда демонстрирует сильную связь между мужчинами и внешним миром.

В Лев, Колдунья и Волшебный шкаф Аслан изображает гордость, силу и уверенность благодаря своему внешнему присутствию, особенно его гриве. Когда Белая Ведьма временно одерживает победу над Асланом, она приказывает своим слугам сбрить его гриву: «Наблюдая из своего укрытия, [Сьюзен и Люси] могли видеть лицо Аслана, выглядящее все маленьким и другим без его гривы. Враги также видели разницу »(Льюис 153). Сняв гриву Аслана, Аслан временно лишается своей гордости и господства, что еще больше символизирует акт кастрации. Поэтому концепция экстерьера тесно связана с мужским полом в детской литературе. Ландшафты и настройки действуют как катализатор для дочерних персонажей, когда они попадают в незнакомые ситуации в альтернативных вселенных. Женские персонажи часто доминируют над мужчинами, когда их помещают в интерьер.