Сочинение на тему Неточное стекло: метод и тема к маяку

Метод Вирджинии Вульф «К маяку» тесно связан с его историей. Эти два настолько смешаны, что роман почти о себе. Каждый персонаж изо всех сил пытается найти баланс между выяснением, творчеством и репрезентацией, пытаясь превратить порыв и поток повседневной жизни в тезис или артефакт, что-то статичное, что можно удерживать и исследовать. Вульф сформулировал модернистскую цель обретения честности с помощью новых форм, и в книге «На маяк» она использует методы, отточенные в двух предыдущих романах, чтобы создать удобный для чтения, переписываемый документ, который описывает плавный мир, признавая невозможность захвата без заморозки. / р>

В первой части книги – на ужине, разумеется, есть кристальный момент – где Вульф рассказывает об этих проблемах и рассказывает о человеческих отношениях своих героев:

Теперь все свечи были зажжены, и лица с обеих сторон стола были приближены светом свечи и собраны, как их не было в сумерках, в вечеринку вокруг стола на ночь. теперь он был перекрыт стеклянными панелями, которые далеко не давали точного представления о внешнем мире, так странно сотрясали его, что здесь, внутри комнаты, казался порядок и сухая земля; там, снаружи, отражение, в котором вещи колебались и исчезали, водянистые. -83

Глагол compose напоминает композицию Лили Бриско, картину, в которой она изо всех сил пытается воссоздать отношения между формой, светом и тенью так, чтобы точно изобразить ее видение. Композиция или произведение искусства здесь, как и миссис Дэллоуэй, является общественным событием, которое объединяет лица и людей. Грамматически субъект / композитор – это «свеча» но логически и символически это светящаяся миссис Рамсей.

Но вне упорядоченного круга, вечеринка за столом, Существует огромная текучесть. Ночь “отключена” стеклами, но это действительно вечеринка, как музейная коллекция. Расположение стекла иронично, потому что что-то, просматриваемое через стекло, должно содержаться и классифицироваться, иначе стекло должно фокусироваться на нем. Но окна здесь «далеки от того, чтобы давать какой-либо точный обзор внешнего мира». Подобно какой-то пародии на очки из притчи, которые обозначают системы, которые крутят мир, но делают его понятным, стеклянные панели создают волнистую непостижимость, которая в своей не составленной неопределенности, возможно, является наиболее точной. Тем не менее, заявления о невозможности правдивого сочинения имеют ограниченную пользу для работающего художника или философа, и гости на обеде знают, где должна лежать их лояльность:

– все они сознавали, что устраивают вечеринку вместе в дупле на острове; была их общая причина против этой текучести там ?? (83).

Но текучесть, или ее симулякр, – это большая часть того, что Вульф пытается передать. Водность ночи за стеклом является аспектом не только буквальных и метафорических морей, которые затопляют этот роман, но и водянистых образов, которые пронизывают и, в случае с Волнами, структурируют ее модернистские работы. Существует даже легкое предзнаменование обрамляющего устройства Волны в прерывистых цитатах из истории Рыбака, где размышления миссис Рамсей перемежаются с ее чтением вслух описания постепенно темнеющего моря. Модель Вульфа для искусства в высшей степени водянистая, поскольку она представляет нечеткую, плавную массу впечатлений, которые, тем не менее, могут быть оживлены какой-то силой, чтобы создать сильное, отчетливое впечатление:

â ?? И, что было еще более захватывающим… как жизнь, состоящая из маленьких отдельных инцидентов, в которых один жил один за другим, становилась изогнутой и цельной, как волна, которая несла с собой ее, и бросала одну вниз с ним, там, с чертой на пляже? (К Маяку, 42).

Действительно, дикция Вульфа является чрезвычайно волнообразной. С самого открытия романа за простейшими предложениями следуют описания и эмоции, которые можно описать только как бурные, стремительные. “Да, конечно, если это хорошо завтра” (7) говорит миссис Рамсей, и шестилетний Джеймс преображен почти страницей нежности и радости. â ?? Но, â ?? говорит г-н Рамсей, “Это не будет хорошо.” и Джеймс наполняет нас равной ненавистью. Оба этих абзаца, на своих концах или гребнях, скручиваются и удаляются от впечатлений маленького мальчика и от впечатлений родителя, на которого он реагирует, так что субъект и объект меняются местами, иногда в предложении (7). Позже, у Лили Бриско есть волна впечатлений от Уильяма Бэнкса, которая охватывает и его благородство и его мелочность; сначала она упоминает дворянство, затем мелочность, а затем настаивает на том, что они происходят одновременно. Позже миссис Рамсей поочередно презирает и обожает своего мужа на основе коротких слов или небольших изменений в его поведении. Эти методы являются частью стратегии Вульфа по преодолению надоедливой линейности языка, того факта, что одно слово должно идти за другим, от a до z, когда они должны произойти сразу: она усиливает контраст между последовательными состояниями , она сжимает пространство между ними, она использует образы и силу волны: