Сочинение на тему Непобедимый воплощает качества, которые Уильям Фолкнер описывает в своей нобелевской речи

«Я вас не слышу!» Я сказал. Это то, что я сказал, это то, о чем я думал, даже тогда я не осознавал, что вагон снова движется ».

После того, как мост был разрушен, страшный шок от него ошеломил Баярда. Читатель представляет мальчика совершенно сбитым с толку, его чувствами доминирует изображение перед ним. Взрослый Баярд тоже наслаждается этим моментом, но затем снова движется, когда указывает, что даже не подозревал, что фургон снова движется. Сочетание этих двух факторов в повествовании дает читателю искренний взгляд на восприятие ребенка и зрелое объяснение этих восприятий. Голос ребенка – это душа и дух, с которыми Фолкнер говорит, что все авторы должны писать, а взрослый – выносливость, опора, поддерживающая роман.

Интересный и ключевой персонаж, Джон Сарторис, помог заполнить историю и проиллюстрировать рост Баярда. Он – тонкая грань между трусом и героем, пространство между Грамби и мистером Редмондом. В начале истории Баярд видит в своем отце возвышающегося человека, не ростом, а характером. Ринго и Баярд с нетерпением ждут его возвращения на маленькую плантацию, бегут по дороге, чтобы встретить его, так как он галантно едет на Юпитере, в грязных сапогах и сабле, каждый бит героя войны. Для его сына Джона Сарториса пахло порошком и славой. Отражая, однако, Баярд говорит, что теперь он знает лучше, что запах – это только желание терпеть. Это сопоставление зрелого и незрелого Баярда вызвано характером Джона Сарториса. По мере старения Баярда тон, который он задает своему отцу, становится все более ужасным. Его пересказ о том, как его отец преследовал г-на Редмонда, еще больше искажает мнение читателя о Джоне. Отец и сын растут друг от друга в течение романа, с кульминацией в поединке с мистером Редмондом. Баярд прибывает без всякой воли к борьбе, в отличие от своего отца – человека, который жил мечом – имел бы. Джон помещен в роман как персонаж, черты которого бесконечны, в то время как его сын находится в процессе развития. Без Джона можно не знать, как Баярд вырос в романе от типичного жестокого южанина до умного человека. Отсутствие Джона в его доме по большей части истории позволило бабушке стать главным героем, действующим в качестве главного опекуна Ринго и Баярда, обучая их терпимости и упрямству, любви и религии. Возможно, ее влияние на двух растущих мальчиков было больше, чем на Джона Сарториса. Она удерживала их от кровопролития и боли. Характер Джона Сарториса также способствовал росту Друзиллы. Верхом на своих войсках Друзилла смогла изучить образ жизни, обычно запрещенный «южным красавицам». Использование Фолкнером персонажа Джона Сарториса позволило читателю лучше увидеть изменения в его сыне и в Друзилле, а также внести некоторые изменения самостоятельно. Джон показал Баярду и остальным актерским составам свою гордость, сострадание и жертву. Вне зависимости от того, выросли они в сторону или от его манер, его характер, тем не менее, был необходим для развития тех, с кем он был близок. Фолкнер проделал отличную работу по передаче этих взглядов читателю, снова написав с базовыми элементами человека.

Самая трогательная часть вступительной речи Фолкнера – это его призыв к писателям напомнить человеку о «храбрости, чести, надежде, гордости, сострадании, жалости и жертве, которые были славой его прошлого». Хотя это условное предложение, его значение получено настолько ясно, что средняя грамматика теряется. В «Непобедимом» Фолкнер использует в своих словах подлинную смесь южного диалекта и ярких описаний, которые делают историю правдоподобной и красивой. Его пышные метафоры и четко сформулированные характеристики привносят художественное качество в историю. Изображение Друзиллы тупое, но грациозное: «- глядя на Друзиллу, стоящую там в опилках и стружке, в ее грязном потном комбинезоне, рубашке и броганах, с потом на лице, покрытым опилками, и короткими желтыми волосами». У читателя сразу же появляется яркое изображение этого сорванца, покрытого опилками, работающего во дворе с ребятами. Фолкнер не использует обширные слова или метафоры для отображения Drusilla; он использует простые, сильные слова, которые проникают в сознание читателя. На другой странице Фолкнер описывает след как серп полумесяца, оставленный в грязи пяткой ботинка. Фолкнер может сделать даже грязный след произведением искусства. Южный диалект – еще одно средство, которое Фолкнер использует, чтобы сделать свою историю подлинной. Когда Ринго видит свой первый железнодорожный путь, связанный и отжигающий на деревьях, он говорит: «Ты имеешь в виду, что ты должен прийти сюда и бегать туда-сюда вокруг этих деревьев, как белка?» Использование фактического южного диалекта того времени показывает невежество Ринго и его воспитание, не говоря об этом. То, что Ринго и Баярд говорят на почти одинаковых диалектах, показывает их близкое братство, независимо от расы или родственников. Привлекательный стиль письма Фолкнера прекрасен без особого расцвета и позволяет ему сосредоточиться на сильных элементах своей работы, сохраняя при этом приятное чтение.

Получив Нобелевскую премию по литературе, Уильям Фолкнер сказал, что, по его мнению, награда была вручена не ему лично, а его работе. Он хотел создать из человеческого духа нечто, чего раньше не было. Его мировоззрение было оптимистичным: человек не только выживет, но и будет выдерживать опоры, которые писатели строят, чтобы помочь ему в этом. Фолкнер хотел написать о гордости и сострадании, чести и жертве, старых истинах и истинах сердца. Посредством умелого повествования, умного использования характера Джона Сарториса и языка превосходного качества Фолкнер не только написал то, как он сказал, что мир должен терпеть, он откладывал прибыль и славу, чтобы лепить работу своей жизни во что-то, чего никогда не было прежде , Он написал «Непобедимый с сердцем».

Библиография

Уильям Фолкнер: Признание Нобелевской премии. Онлайн. Доступно – http://www.mcsr.olemiss.edu/~egjbp/faulkner/lib_nobel.html