Сочинение на тему Любовь и современность: анализ отношений в возвращении родного

Отношения между Евстасией и Деймоном Вильдивом кардинально отличаются от отношений между Евстасией и Климом. Эти два персонажа действуют так, как будто они страстно влюблены, но кажется, что «действовать» – ключевое слово в этих отношениях. И Деймон, и Юстасия – изменчивые и эмоциональные персонажи, и, кажется, большую часть романа проводят, действуя по прихоти и пытаясь заставить друг друга ревновать. Как будто владение и конкуренция являются движущими силами этих отношений. Когда Деймон и Юстасия встречаются в пустошах после его почти брака с Томасином, Юстасия говорит Деймону, что она слышала, что он не женился на другой женщине: «И я знал, что это потому, что ты любил меня больше всего и не мог этого сделать «(64). Удовольствие Евстасии от возвращения Дэймона заключается в ее «победе» над Томасином, а не в искренней любви к Деймону. Она практически признает, что ее привязанность к Деймону поверхностна, и говорит Диггори Венну: «Мне не стоило бы заботиться о нем, если бы рядом был лучший человек» (93). Поведение Юстасии в этих отношениях похоже на поведение Эстеллы Хэвишем в романе Диккенса «Большие ожидания». Обе женщины чувствуют, что у них есть почти магнитное обращение к своим спутникам-мужчинам, и рассматривают отношения как игру. Когда Эстелла и Пип встречаются после долгой разлуки с детства, Пип по-прежнему признает, как Эстелла играет с ним, говоря: «Она все еще относилась ко мне как к мальчику, но она заманила меня» (235). Как и Юстасия, отношения Эстеллы с Пипом – это, прежде всего, источник развлечения для нее, способ для того, чтобы она оказала на него власть.

Тем не менее, в отличие от отношений между Пипом и Эстеллой, в романе Харди динамика отношений Юстасии и Вильдева двусторонняя; Евстасия не единственный игрок в игре. Деймон также рассматривает их отношения как демонстрацию силы или, более конкретно, владения. На протяжении всего романа он колеблется между Томасином и Евстасией, используя каждый как инструмент, чтобы заставить другого ревновать. Первоначальное описание Харди Вильдева – наиболее точная и не требующая пояснений иллюстрация его характера; Харди пишет: «Он был довольно молод, и из двух свойств, формы и движения, последний сначала привлек его внимание. Изящество его движения было исключительным: это было пантомимическим выражением карьеры убийства женщин »(45). В этих отношениях и Евстасия, и Дэймон мотивированы не любовью, а желанием овладеть друг другом, чтобы контролировать друг друга. Будучи современным романистом, Харди не допускает такого рода отношений, показывая через окончательную кончину не только отношений Дэймона и Евстасии, но и самих персонажей, что современность отрицает отношения владения.

Таким образом, в каждом из викторианских романов, обсуждаемых в этом эссе, «Возвращение туземцев» Харди является единственным, в котором фигурирует пара, которая вышла замуж за любовь, а не за социальное развитие или контроль, и которая счастлива в этом союзе на основе на романтической любви. Та пара, конечно, Томасин и Диггори Венн. В отличие от Бронте и Диккенса, роман Харди иллюстрирует современную пару, чья свадьба основана на любви и уважении, а также показывает прогресс таких отношений. В начале романа Диггори Венн транспортирует Томасин обратно к своей тете после неудачной попытки жениться на Вильдеве. Когда он встречает капитана Вая по пути и пожилой джентльмен спрашивает, является ли женщина в фургоне женой Диггори, он отвечает: «Моя жена! … Она выше спаривания с такими, как я» (15). В этой точке романа кажется, что социальный статус будет мешать этим отношениям, особенно когда читатель узнает о предложении Диггори Томасину за два года до этого. Однако, хотя Томасин отклоняет предложение Диггори, она делает это с большим уважением и вежливостью к нему, говоря: «Вы не должны заставлять меня смеяться, когда вы говорите; ты ошибся, когда думал, что я смеялся над тобой как за глупого человека. Я смеялся, потому что идея была такой странной, и не над вами »(81). Здесь Томасин, похоже, ссылается на тот факт, что общество внушило ей идею о том, что брак «под себя» неслыхан, и что она по-прежнему восхищается и уважает характер Диггори Венн. И в конце романа Томасин действительно полюбила Диггори Венна, несмотря на возражения Клима, что она должна выйти замуж за «профессионального человека» из города. Томасин отвечает, сказав Климу, что она, как и он, не может быть счастлива жить вдали от пустоши, и спросив: «… как вы можете сказать, что я должен жениться на каком-то городке? Я уверен, что скажи, что хочешь, чтобы я женился на Диггори, если я вообще выйду замуж. Он был добрее меня, чем кто-либо другой, и помог мне во многих отношениях, о которых я не знаю »(385). Здесь Харди демонстрирует типично современные отношения, основанные на просто романтической любви и уважении. Хотя можно утверждать, что эти отношения разрешены только потому, что Диггори больше не является скромным торговцем и приобрела право собственности на молочную ферму, уважение и любовь Томасина к Диггори с самого начала романа показывают, что единственное, что изменилось в ней Мнение Диггори – рост платонической привязанности в крепких любовных отношениях.

Как викторианский романист, Харди исследует многие из тех проблем, которые исследуют другие писатели эпохи. Как и Butte’s Wuthering Heights, в которых отношения Кэтрин и Эдгара Линтона были мотивированы стремлением к социальному прогрессу, Hardy’s Return of the Native предлагает аналогичные отношения в Евстасии и Климе. Кроме того, подобно тому, как Диккенс изображает манипулятивный контроль Эстеллы над Пипом в «Больших ожиданиях», Харди показывает не только то, как Юстасия осуществляет аналогичный контроль над Дэймоном, но, в отличие от отношений Эстеллы и Пипа, иллюстрирует, как эта манипуляция работает в обоих направлениях. Однако, как современный романист, Харди гораздо больше, чем просто изображает общность этих типов отношений; он также исследует влияние современности на каждую связь, а также предлагает образ современной пары, союз которой основан на любви и уважении. При этом Харди дает совершенно новую картину проблем, с которыми другие викторианские романы справляются довольно единообразно, закрепляя свое место в литературном каноне как новаторский автор.