Сочинение на тему Настоящая Ирландия Стефана
- Опубликовано: 07.09.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги, Портрет художника в молодости
Ирландия: на протяжении веков мечтатели и туристы связывали это с холмистыми зелеными холмами, туманным, прохладным туманом, улыбающимися, босоногими крестьянами, замшелыми замками, построенными из камня, и преследующими кельтскими песнями. Эта романтическая картина может подойти иностранцу, но для Стивена Дедала, героя автобиографического шедевра Джеймса Джойса «Портрет художника в юности», это видение, которое не может быть дальше от истины. Ирландия Стефана – это страна ограничений и лицемерия, грязи и нищеты, однообразия и предчувствия – короче говоря, место, куда он стремится сбежать. На протяжении всего романа образ коровы повторяется как мотив и становится важным фактором в развитии взгляда Стивена Дедала на свою страну и Церковь, которая является таким неотъемлемым аспектом ее (и, следовательно, жизни в целом). Мотив следует за Стивеном от его относительно счастливого и невинного детства, через растущие трудности его раннего юношеского возраста, до окончательного разочарования его юности. Каждый случай связан с эмоциональным откликом Стивена на Ирландию и на Церковь, его отношениями с каждым учреждением и его чувствами к жизни в целом.
Корова впервые встречается на самой первой странице романа: «Когда-то давно и очень хорошо было, что по дороге спускается мохоук» (7). Эта сцена происходит в начале жизни Стивена и описывает его первые воспоминания о его родителях и истории, которые рассказывал ему отец. Это иллюстрирует время, когда герой был небрежным и счастливым ребенком и очень мало знал о природе своей страны или своей религии; поэтому «moocow» является символом его маленького, мирного места в Ирландии, в доме с рассказывающим историю отцом, матерью, играющей на пианино, и дядей Чарльзом и Данте. Однако, хотя Стивен еще не раскрыл негативных аспектов своей родины, первое предложение предвещает его более позднее открытие. Moocow «идет по дороге»; можно предположить, что эта дорога – жизнь Стивена, а он «малышка-кукушка», мальчик, к которому приближается корова. Хотя корова кажется мирным и нежным существом, о чем свидетельствует детское имя «moocow», а Стивен – «миленький маленький мальчик», это больше не будет правдой, когда они встретятся. Корова окажется удушающей и опасной силой в жизни мальчика, и мальчик станет задумчивым циником, который должен отказаться от коровы, чтобы избежать ее уничтожения. Джойс настраивает это событие, не заканчивая историю, а просто настраивая ее и позволяя ей затихать, предлагая, чтобы читатель сам узнал ее заключение, прочитав роман.
Следующая встреча с коровьим мотивом происходит в Книге 2, когда Стивен возвращается в дом своей семьи в деревне. Это время в его жизни, когда он начинает больше понимать мир вокруг него: он начинает сопровождать дядю Чарльза по его поручениям и слушать, когда Чарльз и его отец обсуждают мирские проблемы, такие как ирландская политика. Однако он еще не полностью зрел и не понимает свою жизнь или свою страну полностью. Он встречает мальчика своего возраста по имени Обри Миллс, и они начинают вместе играть в приключенческие игры, мальчишеское преследование, которое подчеркивает тот факт, что Стивен все еще ребенок; соответственно, коровы, с которыми он вступает в контакт, все еще видятся в позитивном свете. Мальчики любят водить машину на молочной машине, а коровы выглядят прекрасными для Стивена под летним солнечным светом. Однако когда наступает сентябрь, Обри ходит в школу, а Стивен остается дома, потому что его семья больше не может позволить себе Клонгова. Хотя Стивен испытывает облегчение от того, что ему не нужно возвращаться в свою ненавистную школу, он начинает понимать, что все не так хорошо: «Он смутно понимал, что его отец попал в беду, и именно поэтому он сам не был отправлен обратно в Клонговес »(64). У Стивена есть идея, что что-то не так, но он не достиг полного понимания проблемы, и поэтому его чувства к коровам смешаны. В какой-то момент коровы и их молоко восстают против него, но в другой он равнодушен к ним и даже думает, что жизнь молочника может быть приятной – и затем он снова наполняется страхом, когда его охватывает чувство нерешительности , Что-то не так, но он не знает что. Его мир расширяется, но он не знает, куда он идет и куда его приведет. Тем временем корова, кажется, прячется на заднем плане, хорошая и плохая, красивая и отвратительная. Стивен не знает, что это – или его жизнь – принесет.
Следующие упоминания о корове возникают, когда Стивена заманивают обратно в католицизм после его «падения» с дублинской проституткой. Он идет на религиозное отступление, где слышит пламенные проповеди от отца Арнала – проповеди, которые на короткое время пугают его в преданности. Однако в первую ночь после того, как священник произносит короткую речь и Стивен идет домой, он еще не охвачен страхом и чувствует себя только в летаргической депрессии. Он стоит «вяло и бесчестно, глядя из темных глаз, беспомощных, взволнованных и человеческих, на которых бычий бог уставился» (111). Хотя это вполне может быть первым этапом погружения Стивена в отвращение к себе и страсть к покаянию, это также может быть одним из его первых честных моментов сомнений. Бог, который смотрит на него, еще не описан как могущественный или всемогущий, как он позже, а скорее как «бычий», термин, который напоминает библейскую историю о поклонении Золотому Теленку. В этот момент депрессия Стивена может быть вызвана его первым предположением о том, что всемогущая религия, которая так сильно влияет на каждый аспект его жизни, от его семьи до его страны и до его школы, на самом деле может быть ложной, Золотым Теленком, который является не что иное, как идол для глупых, чтобы поклониться. И даже малейшего представления о такой идее может быть достаточно, чтобы подавить Стивена так же, как всепоглощающую угрозу Вечного Проклятия.
На следующий день Стефан погрузился головой в ужас с угрожающей проповедью священника. Эта речь способна сделать Стивена очень набожным католиком, хотя и на короткое время. Однако даже в разгар такой речи намек на то, что произойдет в жизни Стивена, просочился из-за неясного использования коровьего мотива. Когда описывается рождение Иисуса Христа, священник утверждает, что Иисус родился «в бедной коровнике в Иудее» (118). Хотя священник буквально имеет в виду сарай, в котором родился Иисус, в символической схеме романа коровник вполне может быть Ирландией. Поскольку корова используется для обозначения страны рождения и юности Стефана, а также для Церкви, использование термина «коровник» для места рождения Иисуса можно рассматривать как ссылку на Джойс – и, конечно же, на Стивена. – вера в то, что лицемерное и тираническое существо, которым является Церковь, принадлежит только в грязной и ограниченной Ирландии, представленной коровником. Это факт, который Стивен в конце концов осознает, отбросив все последствия ужасающей проповеди.
В следующий раз, когда появится мотив коровы, Стивен полностью разочаровался в своей религии и своей стране. В настоящее время он учится в университете в Дублине и считается неким индивидуалистом, потому что он отказывается гордиться Ирландией и становится националистом. Его друг Давин, простой и нравственный молодой человек, который предан делу национализма, побуждает «Стиви» приспосабливаться и думать об Ирландии раньше всего, что он ценит. Стивен проводит прямую параллель между Ирландией и коровами, когда говорит: «Ирландия – старая свинья, которая ест опорос» (203). Буквально, Стивен имеет в виду мать-корову, которая ест ее нетрудоспособного теленка, но, образно говоря, Стивен имеет в виду страну Ирландию и склонность ее лидеров уничтожать людей, которых она производит, если они ошибаются. В частности, Стивен, возможно, ссылается на неприятие церковью Чарльза Парнелла. Поскольку церковь была мощной силой в ирландской жизни и политике во времена Стефана, ее должностные лица обладали огромной властью для создания или уничтожения национальных деятелей. Когда Стивен подрастает, близкие ему люди хвалят Парнелла за его руководство национализмом, а Данте держит в руках свою прессу для него. Но когда выясняется, что у Парнелла роман с Китти О’Ши, замужней женщиной, церковь осуждает его и, соответственно, большинство религиозных ирландцев. Пока Стивен лежит в лазарете в Клонгове, он слышит новости о смерти Парнелла. Во время своего первого ужина со взрослым Стивен становится свидетелем ожесточенных споров между своим отцом и другом, который все еще поддерживает Парнелла, и Данте, который согласен с осуждением Церкви. После того, как Парнелл умирает от истощения и его карьера разрушается деспотическими силами ирландской церкви, Стивен сохраняет этот образ Ирландии как страны, которая вполне может уничтожить то, что она создает. Стивен понимает, что он сам, как и Парнелл и многие другие, во многом является творением Ирландии, и он признается Дэвину так же: «Эта раса, эта страна и эта жизнь породили меня» (203). Он также понимает, что фанатичная религия, которая завладела им и заставила его чувствовать себя несчастным и виноватым за каждое действие, способна уничтожить его как личность, что ободрение, которое он получил, чтобы стать священником Ирландской Церкви, сделало бы его жизнь тусклая и невыносимая, и что национализм для родины способен разрушить его мечты о будущем, если он присоединится к делу. Он не хочет опекаться на свиноматку из Ирландии, и поэтому он отвергает «корову».
Мотив коровы возникает снова, пока развивается эстетическая теория Стивена. Говоря с Линчем, он спрашивает: «Если человек, который в ярости взламывает деревянный блок, создает изображение коровы, это произведение искусства?» (214). Хотя это и не является прямой ссылкой на параллель между коровой и Ирландией, можно утверждать, что здесь изображен образ коровы, чтобы противопоставить видение Стивеном своего будущего художника как недостаточной проводимости Ирландии к этой цели. Когда Стивен начинает свое прозрение на пляже, увидев птичекоподобную девочку, он понимает, что его цель в жизни – создавать искусство – тип искусства, который прославляет красоту человечества и земные вопросы, а не высоких и божественных понятий, таких как страна и религия. Поскольку Стефан достигает этого прозрения, решив, что он никогда не будет католическим священником, прозрение – это его первый шаг к осознанию того, что он не может быть художником, если он останется в Ирландии. Когда он упоминает о корове в своем обсуждении красоты, он снова ссылается на деспотичную Ирландию, которая никогда не позволит ему расцвести как художник – идею, которую Линч подкрепляет, когда он заявляет: «Что вы имеете в виду, называя красотой и воображение на этом убогом G-dforsaken острове? Неудивительно, что художник ушел в отставку в своей или после своих рук после того, как совершил эту страну »(215).
Одно из последних столкновений с мотивом коровы происходит, когда Стивен встречает своего друга Крэнли, который читает книгу под названием «Болезни быка». Это название подходит, потому что оно воплощает окончательный вывод Стивена об Ирландии: это больная, грязная и лицемерная земля, в которой он больше не может чувствовать себя как дома, а именно потому, что он не предан своей религии и не симпатизирует причине его национализм. По его мнению, Ирландия не реагирует ни на какой прогресс и слаба, потому что ее люди не были достаточно сильны, чтобы противостоять английскому правлению; страна не имеет будущего для Стивена. Таким образом, бык или корова, которая является Ирландией, так же переносно заболела, как и крупный рогатый скот в книге Крэнли.
Далеко от романтической фантазии, которую представляют иностранцы, Ирландия Джойса – это земля, наполненная грязью, страхом, лицемерием и однообразием, факторами, которые усиливаются в результате насильственного захвата Ирландской католической церкви. Помимо того, что он «ренегат» в использовании стиля «потока сознания» и его могучих тем, «Портрет художника в юности» использует ряд мотивов, которые добавляют символическую силу всему сообщению. Мотив коровы часто встречается на протяжении всей истории, символизируя отношения Ирландии, Церкви и Стефана с этими двумя объектами. Он выглядит как счастливое, но мрачное предчувствие в детстве Стивена, как элемент, внушающий смешанные эмоции в его раннем подростковом возрасте, как тень сомнения во время его возвращения к религии и как символ лицемерия, разрушения и ограничения художественной цели во время его университетские дни. Наконец, Стивен понимает, что Ирландия насквозь прогнила, как больной скот в книге своего друга, и он покидает землю в поисках творческой свободы.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,