Сочинение на тему Можем ли мы понять природу Раскольникова через его подсознание?

Достоевский добавляет еще одну иронию в сон, когда он описывает плачущие глаза лошади. Эти образы вновь рассматриваются во время сцены убийства, где жертва Раскольникова, Лизаветта, описывает глаза прямо перед тем, как он ее направляет. Инъекция Достоевского в сон иронии показывает его критику превосходного отношения Родиона; Родион ничем не лучше жестоких пьяниц в своем менталитете и действиях, хотя эти качества являются результатом его подверженности такому злу. Чтобы укрепить связь лошади с другими жертвами в романе, Достоевский приводит образы Сони, «вечной жертвы» (Rahv, 565), поскольку он описывает лошадь как «маленькую, худую, дряхлую» (47) и осанку. вес других (48). Однако наиболее важным является тот факт, что это событие сильно изменило взгляд Родион на человечество. Достоевский позволяет нам увидеть это событие как сильное и рубящее через его представление о лошади и пьяницах. Смерть лошади долгая и мучительная, и мы видим, как ребенок Родион беспомощно бежит, пытаясь положить конец страданиям. Одно из самых душераздирающих изображений – Родион целует плачущий глаз лошади. Это показывает нам ребенка с большим состраданием, чем целая толпа взрослых. Достоевский характеризует пьяниц, окрашивая их лица, одежду и глаза красным цветом; «Они взяли с собой толстую крестьянку с красным лицом в красном хлопке… молодые люди, пьяные и красные на лице, как [Миколка]… которые с окровавленными глазами стояли с ломом…» (48 -50). Достоевский использует красный для обозначения избытка, в данном случае, алкоголя. Это важный момент, который молодой Родион по понятным причинам упускает; толпа состоит из пьяниц. Ребенок не понимает, что эта ужасная жестокость исходит от относительно небольшой группы пьяных таверн, которые ни в коем случае не являются представителями населения мира, и, как следствие, переносит это детское представление о том, что все человечество жестоко до совершеннолетия. Хотя этот момент дает нам некоторое представление о представлениях Достоевского о влиянии детского опыта, он также показывает нам, насколько зловещей эта группа людей должна была казаться молодому Раскольникову. Если мы решили отнести это влияние к возрасту Родиона, можно также отметить, что его отец нашел это событие достаточно жестоким, чтобы попытаться оградить его от него, поскольку он, вероятно, догадывался о последствиях такой жестокости. В заключение, описания Достоевского показывают, что это событие было достаточно жестоким, чтобы вызвать у Раскольникова сильную эмоциональную вспышку, и поэтому его можно считать шрамом и значительным.

Размещение Достоевским последовательности сновидений усиливает ее значение в романе. В своем эссе Фрэнк восхищается мастерством Достоевского, объясняя, почему Достоевский решил войти в сцену таверны (где Раскольников слышит молодого офицера и студента, обсуждающих мотивы убийства старого ломбарда) непосредственно перед убийством. Фрэнк объясняет: «Цель сопоставления и телескопирования временной последовательности Достоевским состоит в том, чтобы читатель подорвал сознательную мотивацию Раскольникова к читателю» (Frank, 575). Структура Достоевского дает читателю понимание мотивов Раскольникова непосредственно перед совершением преступления. Точно так же Достоевский входит в последовательность снов сразу после того, как Раскольников решает не видеть своего друга Разумихина, что является еще одним признаком усиливающейся изоляции Родиона. Поскольку сон предлагает источник этой изоляции, его расположение является подходящим, что дает дополнительные доказательства блеска Достоевского и значения сна.

Из-за психологически разрушительного воздействия сна Раскольников испытывает отвращение к человечеству и считает, что он превосходит его, потому что он сострадателен. Такое мышление приводит к его изоляции от общества. Ирония заключается в его бессердечных действиях против человечества, где он проявляет себя так же жестоко, как и те, кому он считает, что он превосходит его. Он делает это, пытаясь проверить свою теорию «великого человека», убивая женщин, столь же невинных, как умирающая лошадь. Достоевский передает все это через образы, символику и размещение последовательности сновидений. Достоевский использовал сон как окно в бессознательное Раскольникова, с помощью которого мы можем лучше понять его и сочувствовать ему. Еще до того, как сон начинается, Достоевский даже отмечает, что сны «… художественно гармонируют с целой картиной…» (46).