Месть Монтрезора в Эдгаре Аллане По Рассказ Бочонок Амонтильядо сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Месть Монтрезора в Эдгаре Аллане По Рассказ Бочонок Амонтильядо

Бочка Амонтильядо

В рассказе Эдгара Аллана По «Бочка Амонтильядо» история следует мрачной и извращенной сюжетной линии мести за рассказчика, Монтрезора. История тщательно разработана так, что каждая деталь вносит свой вклад в определенный, уникальный эффект. Мы вынуждены смотреть на историю только с мстительной точки зрения Монтрезора, усиливая тем самым моральный шок и ужас. По заставляет читателя изучить внутренние мотивы и то, что движет действиями убийцы. Montresor ищет только одну вещь из всей сюжетной линии, это месть. Он управляет действиями Montresor, и это единственное, о чем он заботится. Он находится за рамками рассуждений, но никто не может помочь найти альтернативное окончание просто потому, что Монтрезор не позволяет никому, кроме читателя, узнать о его мыслях. Моральный компас затем предоставляется читателю, потому что Монтрезор не обладает им. Отношение главного героя к Фортунато раскрывается только читателю, поскольку почти невозможно проследить за действиями рассказчика и диалогом в истории, чтобы объяснить его мотив. Использование драматической и словесной иронии способствует тому, что читатель знает, что он единственный, кто знает о скрытой повестке дня рассказчика. Его мотив становится понятным только зрителям и персонажам в конце истории.

В начале «Бочки Амонтильядо» рассказчик начинает с прямых чувств к Фортунато. Объясняя, как Фортунато оскорбил его имя, и он «заставит его заплатить за это». Чтобы изобразить его семейный девиз, «Nemo me impune lacessit» означает «никто не нападает на меня безнаказанно». Если мы посмотрим на «Бочку Амонтильядо: дело защиты», то это указывает на то, что «особая деталь в девизе стоит отметить, что она говорит не о« нас », а обо мне». Что, если читатель внимательно подумает, пытался ли Монтрезор защитить свою фамилию, то месть, которую он ищет, не казалась бы такой личной. Присмотревшись к семейным доспехам, мы видим, что есть ступня с обернутой вокруг нее змеей с утопленными в нее клыками. Аналитически читатель может связать броню с тем, как Монтрезор относится к Фортунато, он может почувствовать, будто Фортунато – змей, который достаточно оскорбил и обманул его, и он должен избавиться от проблемы. С другой стороны, Фортунато мог легко стать змеем, вонзив свои клыки в ахиллесову пяту Фортунато. Мы также отмечаем, что у По нет намерений заставить читателя сочувствовать Монтрезору, потому что он был обижен Фортунато. Но скорее По стремится вызвать осуждение в отношении Монтрезора. Читатель знает только об оскорблении его имени, а не о том, что Фортунато мог сделать. Таким образом, заставляя читателя осознать, что Монтрезор ненадежный рассказчик, он также, кажется, рассказчик склонен к недовольству и преувеличивает немного больше, чем обычно. Хотя рассказчик имеет четкие мотивы, он все еще действует довольно импульсивно. Монтресор, похоже, не в полной мере осознает истинные последствия своих действий, а не строго физические последствия. Это отражает возможное понимание того, как многие люди могли думать в течение этого периода времени. Затем Монтресор продолжает объяснять: «Я не должен страдать в результате моей мести. В этом вопросе неправильно сделано неправильно ». Таким образом, его мотив теперь понятен, но только для читателя. Использование драматической иронии становится эффективным, поскольку читатель теперь вынужден быть соучастником мстительной смерти Фортунато. Никто другой не вовлечен в сложный план Монтрезора по мести. Его мысли были сосредоточены на убийстве Фортунато, что никто не мог убедить его в обратном. Бочка Амонтильядо: Дело защиты указывает на то, что «мы все еще можем спросить, как он может получить удовольствие от своего возмездия и почему ему нужно причинить ненужную жестокость смерти», что является действительным аргументом. Крайне важно решить, что побудило Монтрезора хотеть убить Фортунато, кроме оскорблений, неясно, может ли быть второй мотив или Монтрезор просто психопатический убийца. Урегулирование истории – Италия во время празднования. Происходящий карнавал дает Монтрезору возможность скрытно появиться и заманить своего спутника Фортунато подальше от празднования жизни. По иронии судьбы, когда карнавал празднует жизнь и счастье, Фортунато знает о своей смерти, которая последует за этой ночью.

Когда Фортунато и Монтрезор наконец встретились, наступила поздняя ночь, и это также создает воздушное и темное чувство, что читатель связывает со смертью Фортунато. Нам также сообщили, что если Фортунато не знал о чувствах Монтрезора к нему, потому что Монтрезор полностью скрывал свои истинные чувства к Фортунато. Здесь По использует словесную иронию в диалоге между Монтрезором и Фортунато, заставляя читателя осознать происходящий обман. Также мы видим, как рассказчик использовал доверие, оказанное ему Фортунато, чтобы выполнить свою мстительную задачу. Монтрезор использует любовь Фортунато к вину, чтобы выманить его из-под контроля. Фортунато гордился тем, что является знатоком хорошего вина. Используя свои знания о винах, он использует их против Монтрезора, чтобы завершить свою месть. В каком-то смысле Монтрезор обнаружил ахиллесову пяту Фортунато, его слабость. Делая Монтрезора таким же обманчивым, как змея, обвив его ногу в доспехах его семьи. Он знал, что если Фортунато был слишком пьян, чтобы быть в согласии с окружающей его средой, то это облегчало бы его план. Поскольку мы следуем сюжетной линии, использование диалога между двумя персонажами является дружественным, если читатель еще не знал о чувствах Монтрезора и его нынешних мотивах, чем было бы невозможно объяснить, почему Фортунато привел к его смерти. Согласно «Ироническому двойнику» в «Бочке Амонтильядо» По: «Фортунато широко представлен как персонаж, полностью соответствующий его карнавальным пестрым и клоунским колокольчикам. Он выглядит как открытый, доверчивый экстраверт, невинный, обладающий тем же невежественным тщеславием, которое вызвало первоначальное падение из благодати ». Это означает, что внешность Фортунато как дурака только подчеркивает, как читатель действительно видит его из-за его очевидного мышления. Кажется, он совершенно не знает, что его смерть скоро последует. Делая его еще большим дураком для читателя. Мы также видим, что доверие Фортунато было скорее неправильно. Фортунато доверяет Монтрезору достаточно, чтобы выпить за его собственные пределы, потому что предполагается, что Монтрезор позаботится о нем.

После того, как персонажи обменяются словами над бочкой Амонтильядо, рассказчик ведет Фортунато к катакомбам, где он хранится. Затем настройка переключается с открытого, свободного пространства на замкнутое, закрытое пространство по мере того, как все дальше и дальше удаляются от свободы. Мы можем видеть, как история развивает фасад Монтрезора, который он демонстрирует, поскольку он постоянно дает Фортунато все больше и больше вина. Самое ироничное в диалоге – это то, что Фортунато много раз выпивает за умерших, а Монтрезор пьет в надежде на долгую жизнь Фортунато. По иронии судьбы, рассказчик и читатель знают, что Фортунато не будет жить дольше. Поскольку предзнаменование костей в катакомбах является косвенным объяснением того, что скоро станет судьбой Фортунато. Снова только читатель улавливает воздушное чувство смерти, поскольку характер совершенно очевиден для его судьбы. Эдгар Аллан По играет на страхе быть похороненным заживо, чтобы сделать сцену, ведущую к смерти Монтрезора, чрезвычайно долгой и умышленной затяжкой. Таким образом вытаскивая чувство страха из сознания читателя. Когда Монтрезор запирает Фортунато в стену, он предлагает Фортунато еще одну возможность уйти. Монтресор и читатель теперь в полной мере осведомлены о том, что скоро произойдет с Фортунато Хотя Фортунато слишком пьян, чтобы понять, что его судьба предрешена. Мы следуем указаниям Монтрезора, чтобы начать медленную и мучительную смерть Фортунато. Это делает историю более интересной и создает еще большую напряженность, поскольку мотив теперь очень ясен. Когда Монтрезор начинает класть камни на место, мы видим, что Фортунато осознает, что он в ловушке. Он тянет и трясет за цепи, в то время как Монтрезор продолжает склеивать камни. Фортунато кричит, что «это очень хорошая шутка». Кажется, он до сих пор не знает, что Монтрезор больше не друг, и его вот-вот оставят на смерть. Монтрезор продолжает заниматься идеей пить Амонтильядо по той же причине, по которой они были там с самого начала. Диалог почти не чувствует себя дружелюбным, и теперь у него темное чувство. Фортунато снова закричал Монтрезору, зная, что Монтрезор может больше не быть его другом, и мотив его смерти теперь понятен всем.

Хотя рассказчик теперь свободен от Фортунато, и его месть уже выполнена, вы можете сказать, что он чувствует себя в ловушке с Фортунато, потому что он был вынужден рассказать историю о смерти Фортунато. Его разум заперт в катакомбах с Фортунато. Затем читатель должен проанализировать, может ли Монтрезор чувствовать какую-либо форму вины. Его мотив и действия были доступны только для читателя, что делало его соучастником его разума. Мы также вынуждены признать как смерть Фортунато, так и моральную и моральную смерть Монтрезора. Совершая акт убийства, подчеркиваю коррумпированную природу Монтрезора. Бочка Амонтильядо позволяет читателю представить себе такую ​​ужасную смерть. История По совпадает с историческим периодом, когда были предприняты попытки защитить людей от преждевременного захоронения, а общество – от судебных актов публичных пыток, которые ранее были санкционированы как обряды очищения. (Platizky2) Это вызывает человеческое желание о неизвестном и любопытстве быть похороненным заживо. По вытягивает смерть, делая ее долгим и болезненным процессом, играя на концепции, что короткая и быстрая смерть намного лучше, чем долгая и мучительная смерть, которую пережил Фортунато.

Хотя Монтрезор действительно убивает Фортунато, он никогда не дает ему ясного объяснения, почему он это делает. Более того, тот факт, что спустя пятьдесят лет он признается в своем преступлении, возможно, священнику, может означать, что он все это время наказывался виной. Вопрос, оставленный в уме читателя: если Монтрезор представлен ногой, сокрушающей жизнь змея Фортунато, то клыки Фортунато все еще врезаны в пяту Монтрезора? Если это так, то можно сказать, что Фортунато более точно соответствует критериям Монтрезора в отношении мести, чем сам Монтрезор.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.