Сочинение на тему Манипуляция западными тропами у всех милых лошадей

Без сомнения, Cormac McCarthy’s All Pretty Horses остается верным многим распространенным тропам в западном жанре. Однако; что делает этот роман таким уникальным, так это то, как Маккарти манипулирует некоторыми из этих важных троп. Они все еще присутствуют на протяжении всей книги, на самом деле, некоторые из них увеличиваются в каждой части, но в целом Маккарти открыто манипулирует некоторыми из самых популярных, пытаясь осветить развитие главного героя: Джона Грэди Коула. Самое главное, что МакКарти создает образ ковбоя, важность лошадей, чувство беззакония и стремление стрелка проникнуть в <всех> милых лошадей и изменяет их влияние на весь роман. В целом, Маккарти реализует эти тропы, чтобы гарантировать, что роман остается верным западному жанру, но он манипулирует ими, чтобы подчеркнуть психологическое и физическое путешествие Джона Грэди Коула.

В типичных западных романах образ ковбоя – это то, что движет всем сюжетом; Беззаконный, жесткий, главный герой-стрелок со склонностью к лошадям – распространенный архетип, и он никогда не меняется в западных романах. Обычный ковбойский архетип впервые продемонстрирован Джоном Грэди Коулом, когда Роулинс спрашивает его, почему он покидает Сент-Анджело, штат Техас, и отвечает, что его «уже нет». (27) обозначение причины квеста Джона, который также является распространенным западным тропом. В этот момент читатель предполагает, что путешествие Джона Грэди само по себе произойдет, поскольку идея одинокого путешественника часто ассоциируется с вестернами. Однако; это не то, что происходит, что только делает рост Джона Грэди намного более значительным. Вместо того, чтобы быть одиноким путешественником, Джон Грэди начинает свой квест, сопровождаемый двумя другими людьми в первой части книги: Роулинз и Блевинс.

Что делает это важным, так это тот факт, что Маккарти манипулировал изображением ковбоя, разделяя общие черты между ними тремя. Например, роль Джона в коллективном образе трио в виде ковбоя заключается в его любви к лошадям, поскольку, согласно Роулинзу, он считается «лучшим» (59) гонщиком. Роль Роулинса в их образе ковбоя – это преимущественно его беззаконие или способность открыто выражать свои убеждения. Благодаря диалогу, особенно между Джоном Грэди Коулом, Блевинсом и Роулинсом, читатель осознает тот факт, что Роулинс самоуверен. Например, всякий раз, когда Роулинс разделяет его мнение, это довольно резко, как если бы он сказал Блевинсу, что он «замолкнет за кражу лошади» и что «для него это ни черта не значит. Он ожидает этого ». (80) Наконец, роль Блевинса в коллективном образе Маккарти как ковбоя – одна из самых очевидных: стрелковый трос.

Фактически, навыки Блевинса с оружием – это то, что помогает Джону Грэйди Коулу и Роулинзу принять решение принять его, тем более что он был уверен в них, сказав Джону и Роулинзу, что если они «хотят что-то бросить, я Я ударил его. (48). В первой части они все вместе создают этот образ ковбоя, и у всех них есть общие черты, связанные с ними, что весьма необычно для западных романов. Что касается развития Джона Грэйди, этот коллективный образ позволяет зрителям понять, что из-за его воспитания и образования Джон Грэди не может вначале соответствовать образу ковбоя. Коллективный образ, созданный Маккарти в первой части All Pretty Horses , длится не так долго, как полагают некоторые читатели. Фактически, изображение между ними медленно рассеивается в течение следующих трех частей романа. Впервые это видно во второй четверти, когда три из них впервые разлучены, и Джон Грэйди считается более харизматичным фронтменом, чем остальные. Например, Джон Грэйди заслужил столько славы в Ла Пурсме после того, как разбил шестнадцать лошадей, что когда «Джон Грэйди указал и попросил пропустить лепешки, с обеих сторон стола поднялись руки, чтобы взять блюдо и вручите его таким образом, как церемониальную чашу ». (110) Рост Джона Грэди в отношении его отделения от предыдущего коллективного образа ковбоя также можно было наблюдать, когда он и Роулинз говорили в ту ночь, когда Дон Гектор дал Джону такую ​​особую задачу, поскольку Роулинс упомянул: «Это возможность для вы. [Джон Грэйди] У тебя нет причин отказываться от этого, что я вижу. (116) С этого момента Джон Грэйди рассматривается как отдельная сущность от своего компаньона, которая растет только на протяжении всей книги.