Сочинение на тему Коррупция невиновности в «Большие ожидания» и «Пигмалион»

Социальные аспекты их письма сделали Диккенса и Шоу двумя наиболее влиятельными фигурами революционного и социально-политического письма. Уильям Блейк, однако, также был значительным, особенно благодаря его работе «Песни невинности и опыта», где он дал обособленным деятелям общества свой собственный голос. Блейк попытался подчеркнуть развращенную невинность детей. Письмо Чарльза Диккенса имеет сильные связи с марксизмом, однако после того, как это вышло из моды, «аморфная социальная критика Диккенса стала казаться более универсальной, поскольку она не была программной, а основывалась на чувствах щедрости и братства в сочетании со специфической критикой практик, распространенных в Англии при жизни. «Один критик, в частности, предполагает, что Диккенс не знал о радикализации своего письма и о влиянии, которое он оказывал на общество, и писал:« Разница между Марксом и Диккенсом заключалась в том, что Маркс знал, что он революционер, а Диккенс этого не делал. малейшее подозрение в этой части его призвания.

Джордж Бернард Шоу в последующие годы расширил идеологию Диккенса. В интервью Шоу сказал, что «средний и высший классы являются революционным элементом в обществе; пролетариат – консервативный элемент ». Это показано во всех работах этих авторов, поскольку пролетариат часто наказывается и жестко описывается. Три автора основывают свои работы на социальных нормах, чтобы подчеркнуть влияние сильного желания на ум. Это видно по манипуляциям со слабыми персонажами, чья невинность часто искажается.

Стремление к самодовольству ключевых персонажей романов и их готовность манипулировать другими, как правило, наиболее наивными, обеспечивает надежную основу для изучения того, была ли невиновность испорчена. Манипулирующие фигуры в романах – это мисс Хэвишем, ее желание манипулировать, основанное на ее ненависти к мужчинам, и Хиггинс с его постоянной потребностью в личном удовольствии, которые вместе сосредотачивают внимание на различном мышлении, которым обладает Магвитч, когда он пытается влиять на жизнь Пипа. через его самоотверженность и желание вознаградить добро, несмотря на его собственное ощутимое плохое обращение со стороны коррумпированной правовой системы. Кража Пипа «остроумие» для Магвича во вступительной главе «Великих ожиданий» является стимулом для последующей темы смирения и щедрости, которая сама по себе согласуется с собственным эгоистичным развитием Пипа.

Это точка, которую Диккенс использует, чтобы подчеркнуть жестокость Хэвишема, который ищет горькой мести. Невинный мальчик, Пип, становится слепым по отношению к тем, кому повезло меньше, тем самым забывая свои собственные корни. Диккенс ясно дает понять, что власть, полученная в результате злоупотребления богатством и статусом, является разрушительной силой. Голос Диккенса, Памблчук, наблюдает «огромную власть денег» с прилагательным «колоссальный», употребляемое в его отрицательном смысле, подчеркивая, что это не тот способ, которым должно действовать общество высокого класса. Профессор Хиггинс тоже использует свое богатство, чтобы использовать Элизу в качестве социального эксперимента, а не для того, чтобы действительно принести пользу. Как и Пип, она вырвалась из своей реальной жизни, хотя для нее, по крайней мере, есть счастливый конец. Диккенс использует язык с большим эффектом, не оставляя аудитории никаких сомнений в его убеждении. Мисс Хэвишем постоянно манипулирует Пипом и Эстеллой, как когда она говорит Эстелле «разбить ему сердце». Использование императивного «перерыва» показывает, что мисс Хэвишем страстна, холодна и жестока, и требует, чтобы она отомстила мужскому обществу. Успех гарантирует уничтожение невиновности Пипа и Эстеллы. Стремление мисс Хэвишем к мести из-за ее ненависти к мужчинам также можно увидеть в ее лингвистическом характере и самоописании. «В этот день года, задолго до вашего рождения, сюда была принесена эта куча гниения» – Это и я распались вместе ».

Повторение существительного «распад», которое затем превращается в глагол «распад», показывает чувства мисс Хэвишем после того, как его бросили. Мужское общество резко повлияло на ее жизнь таким образом, что она чувствует, что смерть – это единственная оставшаяся часть. Чтобы подчеркнуть это, она говорит, что они «распались вместе». Ясно видеть, что она относилась к «куче распада», подразумевая, что она тоже принадлежит к этой природе. В резком контрасте в одном из своих интернализующих монологов Пип заявляет, что «наша страна была болотной». Использование притяжательного местоимения показывает, что Пип гордится своим происхождением, что противопоставляет его старшего себя, когда он говорит: «Я бы чувствовал себя более стыдно дома, чем когда-либо, в моей собственной неблагодарной груди». Ясно, что Пип осознал, что им манипулировали с помощью слова «неблагодарный», который подчеркивает, как он теперь остро осознает свою неудачу.

Общая ненависть к мужчинам и постоянное стремление к автономии исследованы также Диккенсом в «Записках» Боза. В наброске «Женские общества» ключевой цитатой в поддержку этой ненависти является то, что «бездумная часть прихожан смеялась над всем этим, но более рефлексивная часть жителей воздерживалась от высказывания какого-либо мнения по этому вопросу до тех, что были у куратора». было ясно установлено. «Это яркий пример того, как патриархат высмеивает женское общество всякий раз, когда они пытаются что-то сделать самостоятельно. Хиггинс пытается развратить невиновность Элизы в стиле, аналогичном мисс Хэвишем. Это из-за его отсутствия заботы, но стремления к радости и самодовольству. Пикеринг говорит Хиггинсу на одной из их первых встреч с Элизой, что «она, несомненно, настолько чиста, насколько может себе позволить; но по сравнению с дамами она очень грязная ».

Это подчеркивает природу высшего общества, поскольку они высмеивают ее за то, что она может себе позволить. Его суровое и нелюбимое отношение к Элизе отчетливо заметно, когда в диалоге с Пикерингом он заявляет: «Девушка не принадлежит никому – никому не нужна, кроме меня». Это кесура, чтобы разбить предложение, приводит к тому, что Бернард Шоу явно создает атмосферу предчувствия. Без перерыва или второй части речи «девушка не принадлежит никому», это было бы захватывающей фразой для Элизы, чтобы услышать, поскольку она показывает, что она независима. Это наспех закрыто как вариант Хиггинсом, который решает быстро сказать «бесполезен никому, кроме меня». Мисс Хэвишем и Хиггинс не только хотят манипулировать из-за удовольствия и ненависти, но они также верят, что существует только один путь к счастью, отсюда и их мотивация быть такими требовательными и авторитетными фигурами.

Это чтобы стать либо леди, либо джентльменом. Хиггинс пытается проявить заботу об Элизе через ее платье, однако он делает это довольно тускло и вместо этого поддерживает только свою веру в то, что вы должны быть леди или джентльменом. Хиггинс говорит: «Это мое возвращение за предложение вытащить тебя из водосточного желоба, красиво одеть и сделать из тебя даму», что является еще одним примером того, как мужское общество высмеивает низший класс, особенно женское. Это противоречит тому, что Диккенс часто изображает свои чувства через персонажей, так как в «Женских обществах» из «Зарисовок» Боза он демонстрирует отрицание властного патриархата с точки зрения женского общества. Раздел, поддерживающий это: «Он никогда ничего не делает своими руками; но он гордится этим несмотря на это; и если вы хотите отдать свои адреса младшей дочери, будьте в восторге от каждого содержащегося в нем цветка и кустарника ». Можно также провести сравнения между Пип и Элизой. У Пипа больше желания стать джентльменом во время Великих Ожиданий.