Сочинение на тему Концепция американской мечты, изображенная в великом Гэтсби

В какой степени фильм меняет центральную озабоченность романа Фицджеральда? Эти изменения связаны только с изменением формы?

«Великий Гэтсби» Ф. Скотта Фицджеральда, позже адаптированный Базом Лурманом, включает в себя множество сложных тем, которые изменяют интерпретацию истории зрителями, однако это происходит не только из-за изменения формы, но и видения Лурманна и контекста 2013 года. , Пустота высшего класса – это повторяющаяся концепция, которую зрители видят в фильме, и смысл, отраженный в этой центральной озабоченности, сводится к контексту и видению Лурманна для пьесы. Их отношения также переплетаются через концепцию любви, и упущения и адаптации определенных аспектов модифицируют это из-за изменения формы и контекста, в котором был создан фильм. В тезисах о любви и пустоте высшего класса заключена американская мечта, на которую часто ссылаются косвенно. Изменение формы и контекста подчеркивает и поэтому преувеличивает эту идеологию из-за режиссерского выбора Лурмана и его экстравагантного стиля съемки.

В «Великом Гэтсби» высшие классы изображены близорукими к тому, что важно в жизни, и Лурманн подчеркивает, что их пустота связана с их фиксацией на материальных предметах, которыми они обладают. Лурманн смещает акцент с пустоты высшего класса на их одержимость материальными ценностями и использует визуальное преимущество, чтобы подчеркнуть это. Пара и другие члены их класса ожидают, что люди (которые, возможно, не имеют такого высокого роста), будут в их распоряжении, и Лурманн призывает Дейзи представлять это. Гэтсби заявляет, что Дейзи полагается на «силу любви, денег, несомненной практичности», чтобы ее жизнь шла так гладко и без усилий, и Лурманн делает Дейзи персонажем, который физически может увидеть зритель, чтобы он был воплощением этого, используя цвета желтый и белый, чтобы проиллюстрировать это ожидание. Неоднозначность в этом случае отражает, насколько открыта для интерпретации ее характер, несмотря на то, что существует общая нить, что она полностью окружена деньгами. Некоторые полагают, что она мелкая и сосредоточена вокруг декаданса, а другие полагают, что она невинная и наивная «золотая девушка», однако позже обнаруживает ее несчастье, несмотря на процветание, которое ее окружает. Повторение косвенного использования слова «сила» сопоставляет идею любви и подразумевает, что отношения Дейзи с Томом навязываются, когда на самом деле любовь должна быть естественной и позитивной. Быстро меняющиеся ракурсы камеры при представлении Тома и Дейзи (и, в частности, снимки под низким углом) драматизируют вещи пары и влияют на аудиторию, что делает объект (часто предмет) более ярким и красноречивым, чем обычно. , Лурманн использует контекст 2013 года, чтобы вдохновить свою версию на то, что большая часть пустоты, которую можно наблюдать в высших классах сегодня, проявляется в отношениях Бьюкенена, Гэтсби и тому подобного. Современная аудитория не только видит помпезные отношения людей, просто обладающих высоким статусом, но и свидетельствует обо всем, что у них есть. Лурман извлекает выгоду из визуального аспекта фильма, чтобы драматизировать экстравагантные владения членов богатого роста, изменяя, таким образом, значение этой центральной озабоченности от пустоты высшего сословия до их стремления к материальным благам.

Коннотации, которые приходят с понятием любви, изменяются под руководством Лурмана, и тема переходит от резко осужденного к сохранению высоко идеализированного альтернативного значения в версии фильма. Тезис отходит от жесткой критики до романтической снисходительности, которой наслаждается аудитория фильма. Отношения между Ником и Джорданом также опущены. Это связано в основном с изменением формы. Отсутствие Ника как рассказчика в романе (из-за изменения формы) означает, что становится трудно включить его собственную историю любви, не говоря уже о главной. Это потому, что Лурманн уделяет особое внимание основной истории любви Гэтсби и Дейзи и использует кинематографические приемы, включая монтаж, камеру и звук (не диегетический и диетический), чтобы романтизировать свою любовь и сделать ее скорее хвалебной идеей, чем читатели видят ее. быть в романе. Стратегическое редактирование монтажа между Гэтсби и Дейзи – это первая сцена, в которой зрители видят масштаб своих отношений и, кроме того, их любовь. Смысл был изменен, так как именно здесь зрители поддерживают позитивную связь с любовью, в отличие от того, что она в значительной степени подвергается критике в романе. Монтаж подчеркивает любовь (даже при неудачных обстоятельствах) между парой, поскольку он постоянно повторяет увлечение, которое они испытывают друг к другу. Деньги, которыми они оба явно обладают, служат дополнительным стимулом для того, чтобы быть вместе, и заставляют все выглядеть еще более «великолепно», как описано Гэтсби о Дейзи. Саундтрек к фильму уравновешивает между богатым контекстом периода фильма и озабоченностью поверхностностью материализма и сложностью американской мечты. Совпадение и оспаривание отношений между Дейзи и Гэтсби – несбалансированные отношения между Томом и Миртл. «Пронзительная, металлическая срочность» телефона изменяет толкование аудиторией любви и, следовательно, любви как главной заботы, поскольку Лурманн использует эти отношения, чтобы отношения между Гэтсби и Дейзи казались снисходительными и романтичными. Миртл – это не просто ночлег, ее несколько раз упоминают как «другую женщину». Лурманн еще раз подчеркивает отсутствие морали у состоятельного класса, представляя преобладание концепции, согласно которой люди вступают в брак за деньги, а не за любовь. Неуловимость любви, которую зрители видят в фильме, изменяется в соответствии с версией фильма, и любовь становится дополнительной, в отличие от осуждения, которое Фицджеральд подчеркнул в романе.