Сочинение на тему Классовая поверхностность, как изображено у миссис Дэллоуэй

Ричард Дэллоуэй служит для демонстрации и символизации политического снобизма и легкомысленного характера Лондона в 1923 году. Описание его «скромных реформ» и неоднократный акцент на том факте, что его имя было «в конце писем к« Таймс »», иллюстрирует отсутствие реальной сущности и искренности Ричарда Доллоу, консервативного правительства и мира политики, который он представляет. Тот факт, что Ричард не упоминается в романе на первых двадцати страницах, несмотря на его квази-важную роль в политике и его роль мужа главного героя, также предполагает, что он не так важен, как он видит себя. Часто ошибочные взгляды Питера Уолша на жизнь Лондона в 1923 году удивительно точны в отношении Ричарда Доллоуэя. Он комментирует, что у Дэллоуэя есть «большая часть настроенной на публику Британской империи, основанной на тарифной реформе духа духа». Действия Ричарда неизбежно поддерживают это чувство, и становится все более очевидным, что, как и Кларисса и Питер Уолш, Ричард Доллоу является жертвой мелкого, классового снобизма, который вызвал войну и продолжает доминировать в обществе. Можно было бы «до мельчайших подробностей узнать, что думал Ричард, прочитав« Морнинг пост »». Точно так же, в резком контрасте с вдумчивыми взглядами Септимуса на Шекспира, Ричард Доллоуэй легкомысленно заявляет, что «ни один порядочный человек не должен читать сонеты Шекспира, потому что это похоже на прослушивание в замочных скважинах». Точно так же это комментируется настойчивым требованием Ричарда спать после ланча просто «потому что доктор однажды его заказал», что еще раз говорит о том, что Ричарду были даны эти точки зрения и что он не знает, как по-настоящему думать для себя. Он продолжает использовать устаревший язык, такой как «обед», и это усиливает атмосферу напыщенности и ложности, которую создает его персонаж, поскольку он четко выучил эти слова, чтобы произвести впечатление, а не подобрал их естественным образом. Шутка в Буртоне, где Питер и Салли подражают своему голосу («меня зовут Дэллоуэй»), укрепляет наше мнение о том, что мистер Дэллоуэй, как и его жена и Питер Уолш, в то время был просто жертвой поверхностного отношения в обществе.

Точно так же приключение Элизабет на омнибусе на улице Виктория намекает на побег от ограничений поверхностного общества. Она понимает, что «она так предпочитает, чтобы ее оставили в покое, чтобы делать то, что ей нравится в стране», и что «она была рада быть свободной». Кроме того, отсутствие Биг-Бена или какое-либо упоминание о времени в этом отрывке создает менее удручающий тон для секции, и нам дают представление о менее поверхностном обществе, где сроки и классовая политика больше не актуальны. Стрэнд – это место, где проходит прогулка Элизабет, и это контрастирует с конформистским Вестминстером, который подчеркивает, что она пытается избежать того, чтобы стать жертвой подчинения материализму, господствующему в обществе. Однако свобода Элизабет от социальных обычаев, навязанных ей окружающим ее обществом, недолговечна, и она быстро возвращается с чувством, что «ей приходилось ходить на вечеринки». Очевидно, что тривиальное отношение дилетанта охватывает ее мыслительные процессы аналогично всем остальным персонажам романа. Бездумные комментарии типа «она может быть врачом. Она может быть фермером. Животные часто болеют », утверждая, что, как и большинство старых персонажей романа, она живет жизнью и будет по-прежнему в ловушке окружающих ее социальных обычаев.

Однако, это не только центральные персонажи, которые страдают от этой крайней поверхностности. Примечательно, что на первых страницах, когда «Автомобиль остановился напротив магазина Малберри» и «все смотрели»; очевидно, что социальные ожидания контролируют английское общество. Автомобиль и его таинственный обитатель используются, чтобы подчеркнуть тот факт, что всем очень любопытно что-то довольно незначительное. Кроме того, автомобиль является символом того, что англичане смотрят на него, потому что он имеет глянцевую внешность, но внутренняя часть автомобиля (как и внутренняя часть большинства персонажей Вирджинии Вульф) скрыта от мира. Рейза предлагает «англичанам? Она восхищается в некотором смысле», когда она смотрит на людей, уставившихся на автомобиль, своим тоном, и ситуация побуждает читателя к еще более скептическому взгляду на лондонское общество. Использование сфокусированных, запутанных деталей, таких как «мальчики на велосипедах (которые) произошли», и многократное использование фраз и слов, таких как «подобная вуали», «любопытная» и «чье это было лицо?» Выделите интерес, который вызвало что-то столь незначительное. Даже когда он спускался к Пикадилли, он «все еще раздражал лица по обе стороны улицы». В равной степени доктор Холм? отношение к шоковому шоку Септимуса подразумевает, что медицинская профессия играет роль в поверхностном, бездумном Лондоне, что говорит о том, что Септимус «в шоке». Это совершенно непрофессиональное и неисследованное утверждение, но Холмс непреклонен, он прав. Тот факт, что доктор Холмс называет Септимуса «трусом», указывает на пустоту его профессиональных взглядов. Кроме того, Вирджиния Вулф прислала ему ироничное имя с его последствиями, связанными с Шерлоком Холмсом и величием, которое сопровождает детектив, принижает доктора и подчеркивает, что он явно является жертвой поверхностности. Дорис Килман становится символом поверхностности учительской профессии и изображается как хищный персонаж, «теребящий последние два дюйма шоколадного эклера» очень животным способом. Она описана в высоком гротескном смысле, чтобы показать ее напыщенность и ложь. Части ее тела подсвечены, и нам говорят, что она «спроецировала подбородок», «толстые пальцы загнуты внутрь» и «великая рука открылась и закрылась». Все эти зловещие физические образы помогают предположить, что важные различия, такие как факт «у нее была степень» и «ее знания современной истории были более чем респектабельными», которые ставят ее в определенный класс, являются негативными, материалистическими факторами, которые продолжают доминировать в обществе. Неоднократно появлялось, что где бы ни находился фокус импрессионистического изображения Вирджинии Вульф в Лондоне в июне 1923 года, мы одурачены изображениями, предложениями и прямыми ссылками на недостатки лондонского общества, и становится ясно, что все персонажи являются жертвами чрезвычайно мелкого класса. общество.

Однако бывают короткие моменты, когда становится очевидным, что перемены, вне социального этикета и снобизма, имели и будут происходить. В романе используются три разные перспективы для изучения изменений. Кларисса и ее окружение, роль Септимуса Уоррена-Смита и использование часов и времени.

Биг-Бен постоянно напоминает нам о неумолимом движении времени, и часы становятся все более символическими изменениями, которые происходят в обществе. Тонкий способ, которым «Биг Бен наносит удар», постоянно на заднем плане отражает стремления к переменам в обществе по сравнению с нынешним классовым обществом. Отличающиеся описания для часов звука нам помогают увидеть, что изменение в настоящее время происходит и будет происходить «бесспорно». Первое описание Биг-Бена («Там! Из-за этого гремело. Сначала музыкальное предупреждение, затем час безвозвратный».) Посредством включения слова «безотзывный» предполагает, что его нельзя отменить, и изменения будут продолжаться. Тем не менее, в описании часов звучит неосознанная, преувеличенная грандиозность: слова «греметь» и «безвозвратно» дают гораздо более грандиозный образ, чем справедливо заслуживают Часы. Это отражает людей в кругу миссис Дэллоуэй именно в том смысле, что они слишком раздуты и …