Сочинение на тему Какова роль урегулирования в Ethan Frome?
- Опубликовано: 15.07.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги, Этан Фром
Обычно одна из тонких частей романа, настройка обычно служит рамкой, которая поддерживает сюжет и символы. В «Этан Фром», однако, Эдит Уортон заново изобретает использование сеттинга как неотъемлемого элемента истории. Она так тесно переплетает физические аспекты погоды и ландшафта с внутренними чувствами персонажей, что они становятся почти взаимозаменяемыми. Известность мрачной зимней погоды в Этан-Фроме демонстрирует уникальную манеру повествования Уортон и позволяет ей развивать очень сложные персонажи.
Безымянный посетитель города Старкфилд рассказывает предисловие и знакомит читателя с Этаном Фромом, главным героем романа. Он описывает свое любопытство, увидев молчаливого, загадочного человека, и решает выяснить, что случилось, чтобы превратить «самую яркую фигуру в Старкфилде» в «гибель человека» (3). С самого первого знакомства с Итаном рассказчик смотрит на него сквозь параллели с зимней погодой. Рассказчик нанимает Итана, чтобы каждый день перевозить его на санях по городу для ведения бизнеса, и наблюдает за поведением странного человека, когда он перемещается по ледяной местности: «[Итан] казался частью безмолвного меланхоличного пейзажа, воплощением его застывшего горя …» (14). В то время как рассказчик продолжает пытаться собрать воедино информацию, он разделяет случайное, но важное замечание горожанина: «Думаю, [Итана] слишком много зим было в Старкфилде» (7). Этот комментарий, наряду с другими описаниями Итана во введении, составляет основу для использования Уортоном сеттинга в качестве метафоры для внутренней борьбы персонажа.
Основной конфликт в Этан-Фроме обнаружен во время двухмильного похода Этана по заснеженным холмам в сопровождении его домохозяйки, Мэтти, домой с танца. Романтические чувства Этана к Мэтти раскрываются в первой главе; хотя Итан женат, болезнь и общая неприятность его жены заставляют Итана рассматривать ее как нечто большее, чем препятствие между ним и красивой, беззаботной Мэтти, а не любимую жену. Уортон иллюстрирует контраст в чувствах Этана к двум женщинам в основном через ссылки на обстановку. Когда Итан идет домой со своей племянницей, рассказчик показывает, что Итан высоко ценит естественную красоту. Мэтти, кажется, зажигает его чувства:
Были и другие ощущения, менее определимые, но более изысканные, которые потянули [Итана и Мэтти] вместе с потрясением безмолвной радости: холодный красный закат на зимних холмах, полет облаков над склонами золотой щетины, или ярко-голубые тени болиголов на солнечном снегу (34).
Мощные образы в этом отрывке отражают страстные чувства Этана к Мэтти; он видит ее как чистую искру молодости, полную обещаний и красоты. Его страсть к ней распространяется из его собственного разума, чтобы окрасить его окружение. Однако, как только они возвращаются домой, настроение резко меняется. Зина, жена Итана, приветствует их у двери, выглядя костлявыми и похожими на ведьм в тени. Этан и Мэтти входят в дом, в котором «смертельный холод хранилища после сухого холода ночи» (53). Последние слова Зины своему мужу перед тем, как уйти на ночь, опечатывают поляризацию между ней и ее племянницей: «Вы могли бы« стряхнуть этот снег снаружи »(53). С этим случайным комментарием Зина быстро убивает волшебство ночи; она не признает снег как вещь красоты и вместо этого рассматривает это как раздражение.
В дополнение к связям погоды с состояниями персонажей Уортон несет метафору катания на санях по всему роману. Когда Этан забирает Мэтти из танца в начале рассказа, она упоминает пару Неда Хейла и Рут Варнум, которых она увидела, катаясь на санках вниз по склону в тот вечер. Она также рассказывает, насколько счастливыми они казались, и Итан немедленно рассказывает об этом счастье себе и Мэтти. Он обещает взять ее на следующую ночь, и, хотя они не находят времени кататься на санях той ночью, прогулка остается в их умах как символ возможности и волнения. Планы катания на санях – пример того, как чувства между персонажами отражаются в обстановке; волнующий зимний спорт отражает сдержанные эмоции Итана и Мэтти.
Как ни странно, метафора катания на санях принимает темный оборот к концу романа. Зина, ревнивая к Мэтти и довольно больная, решает, что ей нужен более компетентный помощник, чем ее племянница, поэтому она посылает Этана, чтобы посадить Мэтти в поезд из Старкфилда и забрать новую девушку, ждущую на станции. Этан и Мэтти, оба разбитые горем от мысли покинуть друг друга и отослать Мэтти, некуда деваться, стоят вместе на вершине горки для катания на санях по пути к железнодорожной станции. Их окружение, уже не наполненное величественной красотой, отражает их отчаяние: «Ели окутали их мраком и тишиной. Возможно, они были в подземных гробах »(167). Мэтти решает, что путешествие вниз по склону будет ее последним, и требует, чтобы Итан направил сани прямо в большое дерево вяза на склоне холма: «Итан! Итан! Я хочу, чтобы ты снова взял меня … Прямо в большой вяз. Вы сказали, что могли. Так что нам больше никогда не придется расставаться »(165). Использование снега и вяза как средства самоубийства имеет большое значение; естественное место, когда-то наполненное надеждой на возможности между Итаном и Мэтти, теперь предлагает только смерть.
От первой страницы до последней, Уортон демонстрирует мастерство включения сеттинга в историю. Она успешно использует его, чтобы проиллюстрировать зарождающийся роман между Итаном и Мэтти, внутреннее страдание внутри Итана и, наконец, отчаяние и безнадежность персонажей. Вместо того, чтобы предполагать, что типичные второстепенные роли играют в большинстве романов, обстановка в «Итане Фроме» придает отчетливый характер истории, которая делает роман мощным и уникальным.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,