Сочинение на тему Как Зора Нил Херстон использует голос в теме саморазвития и созревания
- Опубликовано: 03.07.2020
- Предмет: Литература, Развлекательная программа
- Темы: голос, Их глаза смотрели на Бога, книги, телевидение
Как гласит старая пословица, важнее не то, что говорят, а то, как они это говорят. В фильме Зоры Нил Херстон «Их глаза наблюдали за Богом», герой романа, Джени Кроуфорд, погружается в путешествие, чтобы утвердить свой голос и, следовательно, сформировать свою личность. На протяжении ряда неудачных отношений Джени обнаруживает, что постоянно борется с властными мужскими фигурами, которые пытаются определить ее, подчиняя ее роли молчания и подчинения. Джени наконец достигает сильного чувства себя, находя способность управлять ее голосом и выразить себя открыто и с уверенностью. В ходе романа Херстон иллюстрирует двойственность голоса Джени – угнетение ее молчания и освобождение, которое она чувствует, когда она восстанавливает свой голос, – и сопоставляет это с ее саморазвитием и взрослением. Более того, Херстон манипулирует нарративной структурой, чтобы усилить этот процесс самопознания.
В начале романа молчание Джени определяет ее как пассивную личность, поскольку она изо всех сил пытается использовать свой собственный голос среди влияния окружающих. В одном случае, няня решает, что Джени выйдет замуж за Логана Килликса, и хотя «видение Логана Килликса оскверняло грушевое дерево… Джени не знала, как сказать няне. Она просто сгорбилась и надулась на пол »(14). Используя повествование только от третьего лица для передачи внутренних мыслей Джени, Херстон эффективно подчеркивает отсутствие у нее голоса в такой решающий момент. Вместо того, чтобы озвучивать свои истинные желания, Джени просто смиряется с судьбой, которую няня поставила перед ней. Хотя Логан оскверняет грушевое дерево и с учетом того, что Джени все больше осознает свою сексуальность, она не может найти в ней возможность бросить вызов воле няни. Таким образом, в этом смысле у нее нет голоса, вместо этого она предпочитает, чтобы голос других доминировал над ней.
Херстон далее демонстрирует пассивную, робкую натуру Джени через изображение отношений Джени с Джоди, ее вторым мужем, и крепости, которую он оказывает на ее каждое действие. Он настаивал на том, чтобы Джени постоянно прикрывала свои волосы, и не желал позволить ей участвовать даже в простой игре в шашки с другими мужчинами, он оставляет ее безмолвной и неспособной действовать в соответствии с ее собственными мыслями и желаниями. В одном конкретном случае, когда Джоди избирают мэром Итонвилля, горожане просят Джени выступить с речью, на которую Джоди быстро отвечает: «… жена не знает ничего, кроме речи… она – женщина и она». место в доме »(43). В присутствии Джоди Джени явно не имеет голоса и, следовательно, не может установить личность, которая отражает качества, которые являются ее уникальными. Она определяется с точки зрения Джоди, а не ее собственной индивидуальности. Он объективирует Джени снова и снова, но ее единственный ответ – молчать. Осуществляя практически полный контроль над тем, как Джени использует свой голос, Джоди усиливает покорность, которая характеризует типичный ответ Джени в начале романа как «независимо от того, что сделала Джоди, она ничего не сказала» (76). Тем не менее, именно брак Джени с Джоди стал поворотным моментом в ее собственном взрослении.
Индивидуальность и саморазвитие Джени становятся очевидными, когда она учится бросать вызов авторитетным способам Джоди. Во время последующей физической кончины Джоди она, наконец, заявляет о себе, когда он лежал на смертном одре, говоря: «Все разозлились, все послушание под голосом твоего – разве нет, А бросился вниз по дороге, чтобы выяснить, о тебе »(87). Наконец, выражая свои внутренние чувства к Джоди, Джени создает для себя голос, который отражает растущее чувство неповиновения по отношению к контролю Джоди над своими действиями. Годы подавленных эмоций и вынужденного молчания больше не нужны, поскольку в этот момент откровенной честности Джени преодолевает свою пассивную натуру, утверждая новую, вызывающую идентичность. По иронии судьбы, из-за смерти Джоди происходит перерождение Джени и возрождение себя, что позволяет ей окончательно утвердить собственный голос и бросить вызов попыткам других сформировать свое определение себя.
Когда отношения Джени с Джоди заканчиваются, ее последующее участие в «Чайном пироге», третьем муже и первой настоящей любви Джени, знаменует начало перемены в ее характере, когда у нее появляется чувство самосознания и независимости. Чайный пирог вдыхает жизнь в собственный голос Джени, о чем свидетельствует разговор с Фиби, в котором Джени утверждает: «Он научил меня всему языку девы» (115). В отличие от властной, подавляющей моды, в которой Джоди обнимала Джени, Чайный пирог взаимодействует с ней таким образом, который отражает его искреннее уважение и признание ее голоса. Понятно, что он считает ее равной в своих отношениях, а не подчиненной, к которой она уже привыкла. Однако, что еще более важно, «Чайный пирог» не пытается затмить или определить голос Джени, вместо этого охватывая ее индивидуальность, поощряя ее самовыражение, даже умоляя ее в одном случае «заставить нервы сказать, что вы имеете в виду» (109). Помогая Джени обрести новое самосознание, «Чайный пирог» способствует ее личностному росту, заставляя ее заглянуть в себя и определить по-своему, чего она действительно желает. Именно Чайный пирог ведет Джени на путь к самопознанию, но ее путешествие не заканчивается с ним.
Херстон завершает процесс взросления Джени, рассказывая о том, как она придумывает концепцию своего собственного голоса. Это иллюстрируется не только тем, как Джени справляется с тишиной, но и постепенным изменением структуры повествования в романе. Как отметил Генри Луи Гейтс в послесловии романа, Херстон подчеркивает трансформацию Джени «от объекта к субъекту» через то, как «повествование о романе переходит от третьего к смеси первого и третьего лица … что означает это осознание себя в Джени »(197). По мере продвижения путешествия Джени нарративная структура приобретает еще большее значение с точки зрения того, как она символически отражается на ее росте. А именно, в зале суда после смерти Чайного Пирога диалог с Джени от первого лица заметно отсутствует и вместо этого заменяется еще большим повествованием: «Она пыталась заставить их увидеть, как это было ужасно … и когда она прошла, она замолчала» (187). Молчание Джени, а не выражение чувства пассивности, как в начале романа, позволяет Херстону усилить свой рост как личности, демонстрируя свой контроль над своим голосом. В данном случае это не способность говорить, которая дает Джени силу, а способность молчать, поскольку она отражает то, как теперь только она решает, когда ее услышат. Таким образом, Херстон манипулирует значением, связанным с тишиной, определяя его в двух противоречивых терминах, подчеркивая его двойственность сначала как угнетатель, а теперь как символ расширения прав и возможностей.
На протяжении всего романа Херстон использует поиск голоса Джени как параллель с ее поиском личности. В начале своего путешествия Джени позволяет воле других стать ее собственной, поскольку ее пассивность мешает ей выражать свои истинные мысли и эмоции. На раннем этапе Джоди превращается в объект Джоди, а не рассматривается как равный ему, так что только после того, как Чайный пирог поможет ей раскрыть свой подавленный голос, она начнет формировать свою личность. Джени, которую Херстон изображает к концу романа, является поразительным контрастом с той, которую видели в самом начале. Теперь она способна с ясностью и проницательностью выразить свои самые сокровенные мысли и чувства, как в своем заключительном разговоре с Фиби, и при этом, наконец, достигает чувства духовного удовлетворения, которого она жаждет.
<Р>
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,