Сочинение на тему Как отношения между Бланш и Стеллой увеличивают драматический эффект в «Трамвае по имени Желание»

Поскольку основной темой «Желания на трамвае» является интеграция и адаптация, отношения между Бланш и Стеллой важны и их функция очевидна: Уильямс устанавливает контраст между ними. Например, когда Стелла говорит в первой сцене, что «лучшее, что я мог сделать, это зарабатывать на жизнь, Бланш», Уильямс предлагает своей аудитории интерпретировать социальные преобразования, которые претерпела Стелла. Этот самый базовый образ необходимости зарабатывать на жизнь значительно контрастирует с изображением «колонн», которое Стенли представляет в восьмой сцене. Стелла была вынуждена адаптировать свой образ жизни, чтобы интегрироваться в это современное общество, в котором доминируют мужчины. Бланш, с другой стороны, погружается в мир фантазий – или «притворяется», как она предлагает себя в Седьмой Сцене, – где она цепляется за свое прошлое богатства и комфорта. Следовательно, Бланш не может интегрироваться: она не понимает это общество, в которое она не может вписаться, потому что она «неуместна», прилагательный выбор Уильямса, который усиливает это чувство оторванности от жестокого реального мира. Небольшое напряжение видно в отношениях из-за этого контраста, например, в четвертой сцене, где Бланш призывает свою сестру, чтобы у нее было «достаточно памяти» об их мечтательном («Реве») прошлом, чтобы найти «этих игроков в покер невозможными». жить с’. Прилагательное «невозможно» здесь является сильным и усиливает это чувство несоответствия, которое характеризует Бланш; ее сестра действительно помнит свое прошлое и демонстрирует легкую вспышку надежды вернуться к нему, когда говорит, что ожидание на Бланш ощущается «как дома». Тем не менее, она ушла от него, чтобы стать работающим членом ее нового сообщества. Этот конфликт идеалов почти создает драматическую напряженность и иронию, поскольку аудитория хорошо знает, что Бланш не может и никогда не будет желанной и понятной фигурой в обществе.

Тем не менее, Стелла имеет привилегированный доступ к личному наследию своей сестры: она может сочувствовать прошлому Бланш и, таким образом, делает ей надбавки, как она и Стенли поощряет. Это важно в драматическом смысле, так как Уильямс призывает свою аудиторию успокоиться в этих сочувствующих отношениях, которые проверяются и разрушаются к концу пьесы. Например, в ответ на откровение Стэнли о несколько постыдном прошлом Бланш, Стелла быстро защищает ее. Бланш, утверждает Стелла, «имела опыт, который убил ее иллюзии». Жестокий глагол «убит» наводит на мысль о разрушительном испытании, которое пережил Бланш, и поэтому передает знание Стеллы об этом. Ее любовь к Бланш также сообщается через ее реакцию на день рождения, на который Митч не приходит. Стелла рассказывает, как она расстроилась, «глядя на лицо девушки и пустой стул». Существительное «девушка» служит напоминанием о детской невинности Бланш, но также предполагает материнское понимание и связь. Однако Уильямс создает место для предательства Стеллы, когда она говорит Стэнли: «В моей сестре есть вещи, которые я не одобряю». Глагол «одобряю» звучит расплывчато и неоднозначно, что говорит о неуверенном, почти неустойчивом качестве их отношений. Драматический эффект этого состоит в том, что Стелла представлена ​​как персонаж, который не всегда понимает или сочувствует Бланш. Это, если окончание этой пьесы можно считать трагическим, делает выбор Стеллы на сторону Стэнли, а не Бланш в отношении изнасилования более предсказуемым и, в некотором смысле, более шокирующим для аудитории.