Сочинение на тему Как на работу Эдгара Аллана По влияют его предшественники

Возможно, ошибочно использовать слово «влияние» при рассмотрении того, как По разработал готический жанр в своей литературе в свете своих предшественников. Обертоны «деривации» в слове рискуют несправедливо дискредитировать влияние самого По на этот жанр. Не следует забывать, что Poe широко известен как один из первых авторов, который консолидировал американскую готику в более мощную и осязаемую форму. Рассматривая влияние своих предшественников, поэтому наиболее целесообразно исследовать, как По опирался и действительно улучшил наследие европейской и американской готической литературы, предшествовавшее ему.

Рискуя проводить произвольные сравнения, стилистические черты готической беллетристики, которые наследует По, почти сразу становятся очевидными как в его работах, так и в работах его предшественников. В своей книге «Согласованность готических конвенций» Ева Седжвик перечисляет несколько «определенных характерных озабоченностей» готической фантастики, среди которых она включает «двойники… неестественные отголоски или молчание, неразборчивые произведения и невыразимые… ночные пейзажи» и «историю в история », все из которых можно проследить по готическому наследию до По. Готические пейзажи являются мгновенным примером. Частые жалкие заблуждения во Франкенштейне Мэри Шелли, такие как «тоскливая ноябрьская ночь», когда оживляется творение Виктора Франкенштейна, на фоне замков и монастырей в «Замке Отранто и Монаха» Горация Уолпола и «скрюченный и фантастический» «Тюльпановое дерево, с помощью которого происходит главное ужасное действие в« Легенде о сонной лощине »Вашингтона Ирвинга, – все естественные предки памятного вводного отрывка« Падения дома Ашеров »« мрачные стены… пустые, похожие на глаза окна… несколько ранговых осок »и последующий шторм, который окружает кульминацию истории.

Использование многоуровневого повествования в готических романах также является явным наследием. Предпочитаемое использование По повествователем от первого лица, даже в качестве стилистической черты, может быть воспринято непосредственно из таких романов, как «Wieland» Чарльза Брокдена Брауна, рассказанных Кларой, и Франкенштейна, который в какой-то момент достигает самого сложного уровня повествования, когда Шелли рассказывает историю Уолтона, записывающую историю Франкенштейна, вспоминая историю, рассказанную его творением. Повествование главной темы через историю жизни в манере этих романов используется По в таких историях, как Уильям Уилсон (сам вариант готической темы двойника). Ирвинг также любил использовать слои повествования через устройство обнаруженной рукописи, например, другой готической торговой марки, в рассказах своего альтер-эго Дидриха Никербокера, собранных и отредактированных его «другим» альтер-эго Джеффри Крейоном в «Книге эскизов». Устройство «обнаруженной рукописи», конечно же, используется По в М.С. Найденный в бутылке, фрагментарный дневник которого можно увидеть в другом готическом романе «Дракула» Брэма Стокера.

<Р> M.S.,. Найденная в бутылке также является отличным примером другой готической черты, процитированной из Седжвика выше, а именно «неописуемое». В то время как рассказ рассказчика и путешествие «Дискавери» неумолимо тянутся к «некоему захватывающему знанию, некоему никогда не передаваемому секрету, достижение которого – разрушение», разбитый и прерванный формат повествования также создает ощущение упущения. к тому, что любопытные детали, несмотря на дотошную запись рассказчика, исключаются из-за странной ситуации, в которой он оказался в ловушке. Распространение «неописуемого» в готической литературе можно проследить еще в европейских романах. Отказ Франкенштейна раскрыть секрет жизни, который он открыл, потому что он неизбежно приведет к «разрушению и непогрешимым страданиям», является ранним примером. Более выдающимся является драматическое и схематичное использование Уолполом техники в замке Отранто. Пассим, он рассказывает, что «слова не могут нарисовать ужас» рассказа, который он записывает. Изабелла «не может говорить» о злом плане разводов и брака Манфреда, в то время как сам Манфред в конечном итоге «не может произнести» ужасных преступлений, которые он совершил, пытаясь покаяться перед Ипполитой. Наряду с тем, что резко усиливает атмосферу мирского ужаса по поводу разворачивающихся событий, Уолпол использует его, чтобы предотвратить раскрытие жизненно важных точек сюжета и тем самым продлить напряженность. Прекрасным примером является спасение Изабеллы таинственной фигурой, которая оказывается Теодором, где им постоянно мешают узнать друг друга и узнать, что происходит вокруг.

На более близком уровне мы могли бы изучить конкретные случаи прямого влияния. В своем вступлении к книге «Падение дома Ашеров и других писаний» Дэвид Галлоуэй отмечает, что мы можем «проследить рост детективной истории» в работе По, на которую он ссылается на Артура Конан Дойля как на благодарного долга. Этот рост номинально относится к исследованиям логика По К. Дюпина в таких историях, как «Убийства на улице Морг». Тон этой конкретной истории, возможно, вдохновлен, по крайней мере частично, такими отрывками из готической литературы, как рассказ Франкенштейна об убийстве его друга Генри Кларвела. Доказательства представляются читателю в формальных тонах полицейского отчета. Труп раскрывается как красивый молодой человек лет пяти и двадцати. Он, очевидно, был задушен, потому что не было никаких признаков насилия, кроме черной метки пальцев на его шее.

В газетном сообщении есть четкие отголоски этого тона и темы, которые По предлагает о трагедии на Морге:

Тело было довольно теплым … На лице было много сильных царапин, а на горле – темные ушибы и глубокие вмятины на ногтях, как будто умерший задушен до смерти.

Еще более поразительным является включение в каждую историю доказательств в форме отчетов, снятых со свидетелей. Во Франкенштейне к ним относятся «Даниэль Ньюджент… женщина… другая женщина» и «несколько других мужчин», в то время как в «Убийствах на улице Морг» свидетели были расширены до различных рас и профессий. В каждом тексте новый абзац изложен для показаний каждого свидетеля. Мы также должны помнить, что первоначальное убийство Вильгельма существом во Франкенштейне имело элемент «детективной истории», поскольку у читателя возникают подозрения, и только в повествовании существа он признает себя убийцей и загадкой. картины в распоряжении Джастин объясняется. Хотя это в значительной степени спекуляция, и следует признать, что По превращает идею в гораздо более любопытную и напряженную загадку, тем не менее, существует четкое влияние в стиле и организации сюжета от первой истории ко второй.

Однако именно этот момент развития идей следует подчеркнуть в отношении работ По в свете его предшественников. Это особенно верно при рассмотрении влияния ранних готических соглашений Франкенштейна. Во многих отношениях этот роман вполне естественно демонстрирует пережитки романтической традиции в том смысле, что он связан с силой воображения и исследованием самого себя. Сам Франкенштейн описывает Пассима, как именно его «воображение» определило его судьбу и сделало возможными ужасные события романа. Открыв секрет жизни, он комментирует «мое воображение было слишком сильно возрождено моим первым успехом, чтобы позволить мне усомниться в моей способности дать жизнь животному, столь же сложному … как человеку». Это то же самое воображение, которое вызывает в воображении ужасы, если он преуспеет в создании партнера для своего творения, решив его отказаться от работы и таким образом запечатать гибель его любимых. На протяжении всех этих событий, но особенно в молодости, Шелли изо всех сил старается исследовать такие моменты, как эмоциональная речь в первый день в Ингольштадте, которая побуждает Франкенштейна раскрыть психологию персонажа.