Сочинение на тему Изучение музыки Корнгольда в приключениях Робин Гуда
- Опубликовано: 01.09.2020
- Предмет: путешествующий, Развлекательная программа
- Темы: Музыка, Приключение
Композиция Корнгольда в «Приключениях Робин Гуда»
В музыке Эриха Вольфганга Корнгольда больше всего выделяется то, что, как обсуждалось в модуле, его музыка очень симфонична. Многие из работ в более ранних фильмах, таких как «Унесенные ветром» (1939), написанных Максом Штайнером, и «Рождение нации» (1915), написанных Джозефом Брейлем, в их сочинении чувствуют себя не очень хорошо, потому что музыка, кажется, прыгает от лейтмотив к лейтмотиву. Это не значит, что музыка была не очень хорошей, а просто потому, что она более бледная.
В «Приключениях Робин Гуда» (1938) музыка кажется мне более органичной, потому что, несмотря на то, что в них есть лейтмотивы, Корнгольд сплетает воедино множество других мелодий и смешивает их вместе. Например, многие из лейтмотивов в «Рождении нации» и «Унесенных ветром» были либо однотонными, либо имели только одну мелодию и одну контр-мелодию. В работе Корнгольда в «Приключениях Робин Гуда» музыка более сложна, и одновременно происходит много контрмелодий. Я считаю, что отдельные песни или лейтмотивы кажутся более сбалансированными с точки зрения инструментовки. Например, лейтмотивом для Скарлетт О’Хара (Вивиан Ли) в фильме «Унесенные ветром» были деревянные духовые инструменты, со струнами в контрмелодиях, но в основном мелодию носили флейты и пикколо. Напротив, во время праздника лесников музыка начинается с более низких медных и деревянных духовых инструментов, затем струны становятся громче, а затем пикколо улавливают мелодию. Тогда все остальные инструменты выпадают, оставляя только струны. Это делает музыку более интересной и менее блочной, потому что каждый инструмент получает более равное представление в одной песне.
Еще одно большое различие, которое я заметил между музыкой Korngold и музыкой Steiner, заключается в том, что Korngold, кажется, использует менее сентиментальное мышление. В сцене, которую мы наблюдали из фильма «Унесенные ветром», вступительная песня хроматически спускалась, а Скарлетт спускалась по лестнице. Позже, музыка была очень синхронизирована с визуальными эффектами, например, музыка остановилась, когда она бросила вазу в стену, и нарастила, когда она ударила Эшли (Лесли Ховард). То же самое происходит в другой работе Штейнера «Кинг-Конг», хотя и более тонко, где бум фагота имитирует шаги Конга. И наоборот, музыка в «Приключениях Робина Гуда» не совпадает синхронно с визуальными эффектами. В бою на мечах между Робин Гудом и Фриаром Таком (Юджин Паллетт) музыка интенсивная, но темп не совпадает с их хореографией.
После прослушивания и прочтения этой речи несколько раз я думаю, что у меня есть понимание того, что пытается сказать Джон Денвер. Сначала я подумал, что
Анализ мыльных опер. Краткая история Жанр мыльной оперы появился на американском радио в 1930-х годах и получил свое название благодаря спонсорской поддержке программ крупными компаниями,
Хотя из афроамериканского студента истории считалось, что африканские рабы поют много народных песен. Африканцы могут придумать что угодно, чтобы помочь им пережить рабочий день. Когда