Исследование гендерного вопроса в Wuthering Heights сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Исследование гендерного вопроса в Wuthering Heights

В Wuthering Heights Эмили Бронте исследует гендерную идентичность как себя, так и своих персонажей. Она опубликовала книгу под именем Эллис Белл, которую многие читатели считали книгой человека. Как отмечает критик Никола Томпсон, большинство критиков в то время отмечали «силу» книги, характерную черту, неизменно связанную в викторианской литературной критике с мужчинами-авторами »(Томпсон 346). Действительно, некоторые сочли, что роман «слишком« мужской »и, возможно, поэтому не подходит для« феминизированной »читающей публики» (Томпсон 361). В биографическом предисловии к переизданию романа 1880 года сестра Эмили Шарлотта объясняет, что сестры решили писать под вымышленными именами, чтобы защитить себя от проверки, с которой часто сталкиваются викторианские писательницы. Учитывая реакцию на Wuthering Heights, Эмили Бронте явно достигла этой цели.

Вопрос пола автора поднимает интересный вопрос о литературной интерпретации. Одна феминистская точка зрения заключается в том, что гендер не должен влиять на анализ работы; слова должны быть все, что имеет значение. Эмили Бронте никогда не раскрывала истинное женское авторство книги, но, возможно, только ее преждевременная смерть помешала ее раскрытию. Мы не можем предположить из ее решения написать как Эллис Белл, что она поддержала бы бесполую интерпретацию романа; скорее, мы могли бы взглянуть на то, как Бронте изображает пол в Wuthering Heights, чтобы лучше понять ее убеждения по этому вопросу. С этой точки зрения мы видим, что бурный сюжет о любви Кэтрин и Хитклиффа представляет собой бурную борьбу Бронте за гендерную идентичность в викторианском обществе, состоящем только из мужских или женских идеалов.

По словам Джин Э. Кеннард, «ощущение Бронте ее сексуальной идентичности было бы смоделировано с того, что в девятнадцатом веке называлось« сексуальная инверсия »» (Кеннард 19). Кеннард определяет «сексуальную инверсию» как «не, как гомосексуализм, только вопрос желания, выбора сексуального объекта, но подразумевает гораздо более широкий диапазон межполого поведения». […] Сексуальная инверсия у женщин включала […] «мужское» поведение (Кеннард 19). Идея «мужского поведения» легко прослеживается в работах Бронте. Ее стиль письма не только считался мужским рецензентами и критиками Wuthering Heights, но односельчане описывали ее «скорее как мальчик, чем девочка» (Кеннард 22). Многие другие, кто встречал ее, также описали ее мужскую природу, включая девушку, с которой она работала, слугу и Эллен Нусси, близкую подругу Шарлотты Бронте (Кеннард 22). Ее собственный отец назвал ее «майор», очень «мужское» прозвище (Кеннард 22).

На основании утверждений Кеннарда, что гендерная идентичность Бронте была «сексуальной инверсией», можно начать рассматривать жизнь Кэтрин и Хитклиффа как представление идеалов Бронте о поле и сексуальности. Wuthering Heights становится реинкарнацией собственных трансформаций Бронте, выполняя идеал, представленный Шарлоттой Гудман из мужчины-женщины-двойника Билдунгсромана, в котором «главный герой в паре мужчин и женщин […], по-видимому, функционирует как психологические« двойники »», для каждого персонажа интенсивно участвует в психической жизни своего коллеги »(Гудман, 31).

Сначала нужно рассматривать персонажей Кэтрин и Хитклифа не как два отдельных существа, а как отражение друг друга. В романе Кэтрин признает этот идеал Нелли: «[Хитклифф] больше я, чем я. Из чего бы ни состояли наши души, его и моя душа одинаковы […] Нелли, я Хитклифф – он всегда, всегда в моих мыслях – не для удовольствия, не для меня, а для самого себя, но как для меня самого »(Бронте 59-60). Сама Екатерина борется с идеалами общества о том, как должна вести себя настоящая женщина. Ее встречи с Эдгаром Линтоном вынуждают ее создать «правильный» образ викторианской молодой леди: «очень достойный человек, с коричневыми локонами, падающими с покрова пернатого бобра, и длинной тканевой привычкой, с которой ей пришлось столкнуться. обе руки […] показывают пальцы, чудесно побелевшие от бездействия и пребывания в помещении »(Бронте 37-38). Кэтрин представляет ту часть Бронте, которая желает выжить в викторианском обществе, в котором женщины могут иметь только женские черты, а мужчины могут иметь только мужские черты. Бронте использует Кэтрин, чтобы показать желание избавиться от мужественности, и, как предполагает смерть Кэтрин, неспособность сделать это. Кэтрин становится слабой и больной, пытаясь совмещать две ее любви – Эдгара и Хитклифа. Эдгар представляет ее желание быть частью общества, в то время как Хитклифф остается основной истиной того, кем она действительно является. Кэтрин умирает от родов, акт, который ассоциируется с должными обязанностями викторианских женщин. Хотя напряженность между мужественностью и феминизмом Екатерины заставляет ее ослабевать, в конце концов, она умирает, поскольку собирается реализовать викторианский женский идеал материнства.

Во время романа персонаж Хитклиффа исчезает только для того, чтобы вернуть «высокого, спортивного, хорошо сложенного человека […] даже достойного, совершенно лишенного грубости, хотя слишком строгого для изящества» (Бронте 70). Когда Кэтрин скончалась, вся деградация, которую Хитклиф пережил, подстегнула горький замысел мести. Горечь детства Хитклифа, его заговор мести отражают то, что можно представить о состоянии Бронте во время написания «Высот Вутеринга». Насилие и пошлость романа проистекают из внутренней мстительной Бронты – Хитклифа. Поскольку Хитклифф стареет и начинает принимать свое прошлое, он только желает воссоединиться со своей Кэтрин в смерти. Призрак Кэтрин преследует его, он признается Нелли: «ночью наполняет воздух и мельком видит каждый предмет, днем ​​я окружен ее изображением!» Окончательное воссоединение Хитклиффа и Кэтрин после смерти положит конец расколу между мужчиной и женщиной, точно так же, как Бронте хочет соединить свои мужские и женские черты в третий пол, один без ограничений.

Разлука Кэтрин и Хитклиффа и стремление к воссоединению показывают женщину, которая оказалась в неопределенном среднем положении между «женщиной» или «мужчиной». Гудман утверждает,

«Двойная форма Bildungsroman, с акцентом на героя как мужского, так и женского пола, кажется особенно благоприятной для романиста-женщины, который хочет подчеркнуть то, как общество жестко различает мужской и женский пол роли ограничивают полное развитие как женщин, так и мужчин […] Bildungsroman-мужчина-женщина драматизирует ограничения, налагаемые как на героя, так и на женщину, в патриархальном обществе, где андрогинная целостность больше невозможна »(Goodman 31).

Однако конец Wuthering Heights не обязательно доказывает, что Бронте когда-либо находил гендерное единство. Возможно, Wuthering Heights – лишь представление о том, чего желала Бронте, а не о том, чего она уже достигла; в конце концов, несмотря на ее «мужское» сочинение, она также считалась «условно женственной в своей художественной пассивности и невинности», по мнению ее сестры (351). Несмотря на то, что она не смогла объединить мужскую и женскую части себя в жизни, на Вутеринг-Хайтс она превосходно исследовала связь и возможное единство между ними.

Работы цитируются

Бронте, Эмили. Грозовой перевал. 1847. Минеола, Н.Ю .: Довер, 1996.

Гудман, Шарлотта. «Потерянный брат, близнец: романисты-женщины и двойник-мужчина-женщина». РОМАН: Форум по художественной литературе. 17: 1 (1983): 28-43.

Кеннард, Джин Э. «Лесбиянство и цензура Wuthering Heights». NWSA Journal. 8: 2 (1996): 17-36.

Томпсон, Никола. «Раскрытие Эллис Белл: гендер и восприятие Wuthering Heights». Женские исследования. 24: 4 (1995): 341-367

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.