Сочинение на тему Использование повторения в качестве литературного устройства в «Прощай, оружие»

В своем романе «Прощай, оружие» Эрнест Хемингуэй широко использует паратаксис. Благодаря этой структуре он избегает причинно-следственных связей в своем повествовании, которое является одним из самых известных аспектов письма Хемингуэя. Но непредсказуемость, которую предполагает антикаузальная природа повествования, противодействует другому, менее очевидному, повествовательному инструменту автора. Непредсказуемости противодействует обширное повторение, которое Хемингуэй использует в романе, повторение, которое, в конечном итоге, создает мир, похожий на нечто познаваемое. Центральным событием в романе является война, и Хемингуэй строит войну, которая будет определяться повторяющимися действиями. Подобно тому, как он строит всю войну, состоящую из пары ходов, повторяемых до бесконечности, Хемингуэй также разрабатывает повествование так, чтобы оно определялось повторяющимися событиями. Это начинается с действий персонажей, поскольку они соответствуют войне, войне, которая заставляет их совершать одно и то же социальное поведение снова и снова. Хемингуэй расширяет это повторение, так что вскоре оно незаметно и незаметно пронизывает все поведение персонажей, даже небольшое частное. В конце концов, даже слова из романа часто возвращаются. Поскольку Хемингуэй строит этот мир, в котором все возвращается, он строит мир, в котором даже читатель может предсказывать события, диалоги и описания. Техника Хемингуэя не является явной, и, чтобы увидеть технику, необходимо тщательно проанализировать действия персонажей, которых разработал Хемингуэй, без лишних случайностей, и на каждом уровне. После тщательного изучения техники Хемингуэя, причина того, что Хемингуэй создает этот несколько узнаваемый мир, всплывает.

Хемингуэй представляет войну как серию повторяющихся действий из первой главы. Самым заметным действием является марш, упомянутый в первом абзаце, когда рассказчик Фредерик Генри вспоминает, что «войска прошли мимо дома и пошли по дороге». Марш войск настолько повсеместен, что рассказчик, как ни странно, дважды ссылается на него в следующем предложении: «Мы видели, как войска маршируют вдоль дороги, а пыль поднимается и уходит, взволнованная бризом, падением и солдатами маршируя». Повторное упоминание Хемингуэя об этом действии отражает неоднократные действия солдат, которые даже не останавливаются, когда солнце садится; как отмечает Генри: «Иногда в темноте мы слышали марширующие войска» (3). Все вышеперечисленные марши проводились в конце лета, но продолжались до осени, когда «мужчины, проезжая по дороге, шли» (4). На двух страницах первой главы рассказчик упоминает марширующие войска не менее пяти раз, и, делая это, Хемингуэй позволяет определять войну этими солдатами-сторонниками. Всякий раз, когда Хемингуэй приближает читателя к войне после этой главы, он всегда вводит анонимные войска, идущие к обычно неуказанной конечной точке. Из-за нескольких действий, которые выполняют солдаты, читатель постепенно начинает ожидать, что солдаты будут маршировать каждый раз, когда их видят.

В то время как Хемингуэй позволяет своему рассказчику, Генри, в первой главе упомянуть об аспекте войны вне этих марширующих солдат, «вспышки из артиллерии» на расстоянии – не что иное, как солдаты, и их бесконечно повторяемые личные действия, которые придают форму войны в главе. То же самое делает Хемингуэй в остальной части романа, где каждый человек, участвующий в войне, оказывается с заданием, которое он повторяет бесконечно. Фредерика Генри отправляют на машине скорой помощи туда-сюда между передней и постоянно меняющейся базой. Еще до того, как он сложил свои сумки после возвращения из долгого отпуска, вызванного травмой, полученной на фронте, его командир сказал Генри: «Вы можете пойти и захватить четыре машины на Bainsizza». (165). Ринальди, друг Генри, который работает с ранеными солдатами, которых доставляет Генри, жалуется: «Все лето и всю осень я прооперировал. Я работаю все время. , Я никогда не думаю. Нет, Боже, я не думаю; Я работаю »(167).

Поведение Хемингуэя, более тонкое, непосредственно связано с этими задачами военного времени, которые также повторяются. Пища, которую мужчины едят в дороге, неизбежна двух видов. Спагетти в «тазу спагетти» в конце книги (191), вероятно, едят так же методично, как и в ранние моменты книги, где Генри объясняет, что единственным вариантом было то, как мужчины ели спагетти некоторые «поднимают спагетти на вилке, пока свободные нити не свисают, а затем опускают их в рот, или же используют непрерывную жизнь и сосут во рту» (7). Когда мужчины не едят спагетти, они неизменно едят хлеб и сыр; к тому же оба блюда едят с красным вином. Только один раз Хемингуэй позволяет своим персонажам съесть что-то кроме спагетти или хлеба с сыром: когда Генри и его люди застряли в маленькой ферме, Пиани находит «длинную колбасу» и ест ее (217). Даже принимая во внимание это отсутствие разнообразия, в какой-то момент вкусовой элемент является элементом, который позволяет солдатам различать различные действия в войне. Даже номинально разные действия, успехи и отступления становятся одинаковыми, за исключением того, какой тип вина выпит. Во время одного ретрита водитель скорой помощи, сопровождающий Генри, говорит: «Мне нравится отступление лучше, чем заранее. На ретрите мы пьем барбера »(191). Хемингуэй строит мир, в котором только тип потребляемого алкоголя позволяет солдатам различать два различных маневра.

Но Хемингуэй расширяет эффект повторяющейся природы войны за пределы поведения, непосредственно связанного с войной. Генри и другие персонажи впадают в модели поведения, которые становятся предсказуемо частыми. Двумя действиями, которые наиболее распространены, являются употребление алкоголя, которое происходит всякий раз, когда у кого-то появляется свободное время, и газета, в которой говорится, что Генри делает это, когда он один. Когда Генри ранен, священник с базы Генри приносит ему три подарка. Неудивительно, что две – это «бутылка вермута» и «английские газеты» (69). Когда Ринальди навестил Генри ранее в тот день, его подарком была «бутылка коньяка» (63).

Даже когда Генри попадает в миланскую больницу после травмы на фронте, Хемингуэй заставляет поведение Генри и Кэтрин Баркли, его будущей жены, регулярно повторяться. После того, как Генри описывает несколько репрезентативных дней, упоминая поездку в вагонах, еду на Гран-Италии, возвращение в больницу и ночные свидания, Генри тихо говорит: «Лето продолжалось» (117). К этому моменту в романе Хемингуэй может дать нам одну последовательность паттерна, и нам больше не нужно знать, нам нужно только знать, что это «продолжалось».

По мере того, как все больше и больше моментов повторяются, Хемингуэй стирает линии, защищающие уникальность моментов. Неожиданные действия повторяются почти дословно. Когда он впервые прибывает в миланскую больницу, Генри обнаруживает, что смотрит в окно: «Ласточки кружили вокруг, и я наблюдал, как они [летают] над крышами» (87). Вскоре приходит Кэтрин, и когда она это делает, у Генри мало времени, чтобы выглянуть в окно, но когда он следующий в одиночестве, он смотрит в окно и «наблюдает за ласточками над крышами» (113). Его одиночное наблюдение за ласточкой – одно из немногих отклонений от постоянного чтения документов Генри, но Хемингуэй делает даже это странно специфическое отклонение повторяющимся действием.