Искусство постимпрессионизма в фермерском доме Поля Сезанна и каштановых деревьев на Ясном де Буффан и тутовом дереве Винсента Ван Гога сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Искусство постимпрессионизма в фермерском доме Поля Сезанна и каштановых деревьев на Ясном де Буффан и тутовом дереве Винсента Ван Гога

Тутовое дерево и каштаны: постимпрессионизм в XIX веке

К 1880-м годам начало постимпрессионизма развивалось в Западной Европе, и его методы и методология набирали силу. Это движение, созданное такими художниками, как Поль Гоген и Жорж Сёра, началось как расширение и отказ от импрессионистских тенденций. Два художника, Поль Сезанн и Винсент Ван Гог, создали очень влиятельную работу в этот период. Сельский дом Сезанна и каштановые деревья на Ясном де Буффан и тутовое дерево Ван Гога, написанные в 1885 и 1889 годах соответственно, демонстрируют множество различных форм, которые могло принять постимпрессионистское искусство. Хотя работы отличаются по своим стилистическим тенденциям, их нюансированные методы отражают сходный взгляд на музыкальность мира и демонстрируют глубокое знакомство со спектром человеческих эмоций.

Важно установить контекст этих работ, чтобы эффективно их изучить. Первоначально импрессионизм был сосредоточен на механических методах рисования и захвата мимолетных моментов изменения света и формы. Например, в этот период Бодлер говорил, что роль художника – рисовать «мимолетный момент». Однако в целом постимпрессионисты не согласились с этим изречением; Сам Ван Гог сказал, что он работал, чтобы рисовать вечность. Постимпрессионисты продолжали использовать яркие цвета, смешивая их оптически, и работали с предметами повседневной жизни. В отличие от более раннего акцента на предмете, они вместо этого использовали символические формы, чтобы наполнить свои картины эмоциями и жизненной силой, и сосредоточились на субъективном, интерпретируемом взгляде, полном воспоминаний и эмоций, чтобы соединиться со зрителем.

Одной из постимпрессионистских работ, в которой подчеркиваются эти различия, является фермерский дом Сезанна и каштановые деревья на Жас-де-Буффан. К услугам гостей фермерский дом, часть дома Сезанна «Яс де Буффан», обрамленного каштанами. Как и многие постимпрессионисты, Сезанн хотел передать не точную тему, а ощущения, которые он вдохновил. Все изображение состоит из приглушенных органических цветов, таких как зеленый и желтый; стволы деревьев и здания искусственно упрощены до их основных геометрических элементов. Кроме того, он мог бы изобразить главное здание, но вместо этого нарисовал каштаны и скромный фермерский дом. Это предполагает долгое знакомство с его поместьем и, возможно, гордость не только главными зданиями, но и более тихими местами. Таким образом, он предлагает наблюдателю простой, но шокирующий взгляд на его связь и сентиментальность по отношению к его дому. Пигмент настолько тонко уложен в определенных местах, что холст просвечивает сквозь него, что говорит о прозрачном и сказочном качестве, особенно с аморфно прорисованными ветвями каштана. Листья сделаны из коротких, параллельных и диагональных мазков, что подразумевает движение отчетливо геометрическим и систематическим образом. При ближайшем рассмотрении это чувство порядка преобладает во всем произведении. Стены и окна фермерского дома были уменьшены до их основных форм. Листва упрощена, а стволы относительно без текстур. На самом деле, в целом картине не хватает текстуры в целом. Существует ограниченный акцент на фактическом построении объектов, и больше на их общей организации и объеме, таким образом пронизывая часть с чувством спокойствия и структуры.

Как ни парадоксально, этот же редукционистский стиль живописи одновременно вдохновляет изоляцию. Ландшафт сбалансированный, но необитаемый. Нет признаков жизни, нет стирки белья на окнах или инструментов во дворе; на самом деле нет ничего, что указывало бы на то, что кто-то живет в здании или идет по изношенным тропам. Что бы Сезанн ни испытывал в этот период жизни, ему удается изобразить двойственность комфорта и дружеских отношений, а не изоляцию. Такие противоречивые эмоции проявляются в его тонком балансе упрощенных линий и приглушенных цветов. Он придает природной суматохе природы и души внешне безмятежный вид. Его горько-сладкие чувства уравновешивают то, как он изображает реальность сцены так, чтобы ее могли узнать многие зрители. Его пейзаж идет дальше, чем просто запечатлеть момент здесь и сейчас, к которому стремится натурализм; он изобразил полное выражение эмоций, пейзаж, переполненный его личностью, через тонкое, но неоднозначное изображение его дома.

Второе, но не менее важное произведение постимпрессионистского искусства – это тутовое дерево Винсента Ван Гога. Покрашенный всего за год до ухудшения его психического здоровья и его возможной смерти, легко увидеть остатки растерянности среди энергичных осенних водоворотов. На картине изображено одинокое тутовое дерево на склоне горы. Весь образ представляет собой исследование контрастов. Во-первых, Ван Гог окрашивает землю в бледные цвета с помощью коротких сокращенных штрихов, которые заключают в себе длинный и извилистый ствол темно-коричневого и зеленого цветов. Тем не менее, листья дерева занимают большую часть холста. Представленные блестящими красными, оранжевыми и желтыми цветами, они представляют собой усики, которые скручиваются, распространяются, захватывают и ищут. Вкрапленное витками коричневых и черных ветвей, тутовое дерево кажется пылающим. Ван Гог сопоставляет этот хаос с успокаивающим фоном глубокого церулеанского неба, нарисованного прямыми диагональными мазками. Это ослепительное множество заставляет холст чувствовать себя тяжелым, как взрыв. Фактически, это подчеркивается самой краской: холст настолько густо покрыт, что выглядит как скульптура, тисненая с текстурой и почти визуально вытесняющая себя в третье измерение. Дерево стало воплощенным, живым только благодаря восприятию его Ван Гогом.

Его отличительная техника рисования заставляет задуматься: как может одно дерево содержать столько эмоций? Именно так Ван Гог взял постимпрессионистский стиль в собственном направлении. Подобно тому, как краска является средством для создания картин, дерево становится средством для выражения своих собственных эмоций. Шелковичное дерево – это средство, которое позволяет ему преодолевать физические барьеры, чтобы обнажить его самые сокровенные мысли. В конечном счете, тутовое дерево подчеркивает сходные парадоксы с Сезанном. На первый взгляд, контрасты неуместны, даже неуместны. Осеннее качество листьев оптимистично и живо, но также подчеркивает мимолетную природу жизни. Их огненно-цветные удары излучают наружу, что подразумевает движение и рост, но также и суматоха вихрей нарушает внешние, более спокойные и более холодные плоскости. Это хаос посреди растерянности, но этот хаос прочно укоренен в земле внизу. Ван Гог спроецировал глубоко укоренившиеся желания и страхи на редукционистский ландшафт. Его озабоченность бесконечным и вечным требует более глубокого взгляда на конечное, и этот образ охватывает конфликты, присущие этому исследованию. Рождение и смерть, рост и разрушение, а также вера и печаль: Ван Гог мастерски спроецировал ощущения и эмоции, которые он испытывает, на универсальный уровень природы. В истинном постимпрессионистском стиле картина превзошла свою функцию проблеска объективной реальности и дала возможность взглянуть на собственный разум и душу художника.

Однако сравнение двух картин друг с другом – это не просто пример жизненной силы по сравнению с безмятежностью. Как Постимпрессионисты, цель обоих художников состояла в том, чтобы вызвать близкий характер позади легко доступной, видимой правды сцены. Сезанн и Ван Гог расположили свои композиции таким образом, чтобы, по их мнению, они позволили создать наиболее правдоподобное впечатление о предмете, которое лучше всего донести до зрителя. В этом смысле они стремились создать и передать суть предметов, которые они рисовали. Разница между этими двумя художниками заключается в том, как они подошли к нему.

Самое важное, что тутовое дерево и каштановое дерево представляют собой начало расхождения в стиле постимпрессионизма. Стремление Сезанна к упрощенным и геометрическим формам, являющееся результатом его стремления вызвать сущность объектов, может быть легко признано предшественником кубизма, который описывает все более аналитический и абстрактный подход таких художников, как Пикассо и Мондриан, в начале 20-го века. Доминирующие эмоции в образе, комфорте и изоляции Сезанна передаются с использованием ранних кубистских техник, которые регулируются порядком и оптическими эффектами сочетания цвета и мазка. Ван Гог, с другой стороны, следовал противоположному стилистическому направлению. Хотя все еще постимпрессионистский, ни в коем случае нельзя назвать шелковицу геометрической. Текстурированные слои краски, яркие цвета и вихревые мазки – все это явно предшествует искусству абстрактного экспрессионизма. Вместо того, чтобы просто представлять свое окружение, Сезанн и Ван Гог решили полагаться на взаимодействия между цветом и формой, чтобы описать свои миры, хотя и использовали два разных подхода для достижения этой сходной цели.

В конечном счете, две картины создают неизгладимое впечатление на зрителя цвета и сложности. Они позволяют нам не только видеть объект таким, каким его видели художники, но и чувствовать, как он это чувствовал. Ван Гогу удалось передать эмоции с помощью разнообразных и контрастных мазков, дополнительных цветов и неравномерного баланса; Сезанн сосредоточился на редукционистских техниках и приглушенных цветах, чтобы изобразить ностальгию и одиночество. Они объективно не записали ландшафт: они синтезировали один, сосредоточив внимание на различных аспектах, которые позволяли вечно увековечить их ощущение этого. Деревья тутового дерева и каштана демонстрируют различные индивидуальные стили и методы, которые охватил постимпрессионизм, но оба они представляют одно и то же желание запечатлеть сложность эмоций и чувств, которые мы испытываем при взгляде на мир природы.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.