Сочинение на тему Иллюстрирующая ирония: технология в резервации Шермана Алекси

Коренные американцы Шермана Алекси в «Одинокий рейнджер» и «Тонто кулачный бой на небесах» – современные индейцы, которые часто зацикливаются на славе своего прошлого. В их модернизации одна из самых вопиющих атак на их гордость и уважение к их традиционным путям прибывает из технологии вокруг них. В едва уловимом использовании Алекси иронии технология проявляется во всей его книге, подчеркивая огромную пропасть между индийцами сейчас и индийцами до времени резерваций. Действительно, сама технология – телевидение, радио и даже светофор – служит напоминанием о влиянии извне, и ее неизбежное использование коренными американцами является еще одним признаком их капитуляции. Алекси использует технологию в своей книге, чтобы выделить такие случаи иронии.

Телевидение является, пожалуй, наиболее часто используемым примером технологий в «Одинокий рейнджер и Тонто» , косвенным образом затрагивающим жизнь большинства персонажей. На самом деле, трудно найти любого персонажа, взаимодействующего с телевизором дольше, чем предложение, но его присутствие неоспоримо; это дает всем персонажам связь с внешним миром. Немногие индейцы в книге рискуют выйти за пределы резервации, но ни один из них не имеет ни малейшего понятия о внешнем обществе в целом или, более конкретно, о том, как это общество видит их. Ссылки на индейцев в популярной культуре, такие как сравнения с Тонто (155, 164), часто делаются, чтобы подчеркнуть большой разрыв между тем, как индейцы воспринимаются и как они действительно действуют. Что самое интересное, он также дает этим персонажам окно, через которое можно увидеть их собственный мир. Молодой Виктор видит драку между своими дядями как ураган в новостях и видит себя одним из сумасшедших людей, которые «привязывают себя к деревьям на пляже» (2), чтобы они могли «почувствовать силу урагана своими глазами» (2). Он также находит пустоту в высказывании «по крайней мере, мы получили друг друга» (4) во время особенно бездарного Рождества, находя выражение бессмысленным, потому что он слышал его раньше в «старых рождественских фильмах, которые они смотрели по телевизору» (5). События, разворачивающиеся по телевидению, дают этим персонажам еще один фон, на котором они могут расположить свои жизни, делая свои проблемы немного менее пугающими и немного более универсальными.

Главная роль телевидения в книге более прямолинейна: хотя она и появляется в книге пассивно, за ней часто следует пугающее или жестокое событие. Семья тихо смотрит телевизор в «Веселом домике» прямо перед тем, как мышь пробежит ногу женщины (76); персонаж случайно упоминает, что он больше не смотрит телевизор, потому что он «взорвался и оставил дыру в стене» (стр. 114); в одном особенно тревожном абзаце персонаж «мечтал о телевидении» и «проснулся, плача» (108). Алекси использует эту технику повествования, чтобы буквально показать негативное влияние телевидения или технологии в целом на этих персонажей. Телевидение, символ сидячей и пассивной вовлеченности, противопоставляет удар этих событий ироническим способом, которым любит Алекси.

Музыка играет большую роль в резервации Алекси, персонажи часто ссылаются на старые родные песни и ударные (165). Что еще важнее, современная музыка так же важна для некоторых из этих персонажей, особенно для Виктора и его отца в рассказе «Потому что мой отец сказал, что он был единственным индейцем, который видел, как Джими Хендрикс играет« Звездно-блестящий баннер »в Вудстоке». Именно эта современная музыка позволяет этим персонажам взаимодействовать и использовать технологии, находя в них новое значение. Виктор замечает, что его отец будет проигрывать запись спектакля «пока он не уляжется» (26). Эти персонажи находят утешение и удовольствие в новых, современных вещах, только чтобы они постепенно исчезали. Хотя сама лента не является причиной того, что отец Виктора наслаждается музыкой, это довольно непостоянная среда, которая относительно незнакома коренным американцам и их отношению к музыке. Позже Виктор снова слушает представление и обнаруживает, что «реверберация стала что-то значить» (28): в частности, это означало более близкие отношения с его отцом. Оба получили удовольствие от этой зарубежной записи чисто звуковым способом. Ирония здесь заключается в том, что реальное значение «Звездного Знамени», песни о том, что Америка становится сильнее благодаря войне, не понравится ни одному коренному американцу. Но гитара Джими – это неочищенное, пронзительно удаленное исполнение песни, и оно вызывает счастливые воспоминания отца Виктора, напоминая Виктору о связях, которые они разделяют.