Сочинение на тему Harthouse J, утилитарный и искренний романтик
- Опубликовано: 27.10.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги, Тяжелые времена
Хотя многие утверждают, что Диккенс использовал характер Джеймса Хартхауса для критики романтизма в своем романе «Трудные времена», именно его утилитаризм делает его такой опасной. Сам Гартхаус отмечает в начале романа, что между ним и утилитарным Томом Грэдгриндом есть много общего – хотя теоретически Гартус может прожить свою жизнь ради сенсации, его разочарование в том, что он нашел, заставило его взглянуть на вещи мягко невозмутимым взглядом. , «Я видел немного здесь и там, – говорит он, – вверх и вниз: я обнаружил, что все это очень бесполезно… и я собираюсь узнать мнение вашего уважаемого отца – на самом деле, потому что у меня нет выбора мнений, и может так же поддержать их, как и все остальное ». (100) Тем не менее, в отличие от утилитаристов, Harthouse не может быть искуплен даже иллюзией социальной цели или ответственности. Диккенс может проиллюстрировать эту нехватку чувств, поставив Хартхауса в своей последней сцене против персонажа Сисси Юпа, чья искренняя скромность и доброжелательность, в сочетании с более упругим чувством, приводят его резкое облегчение к отсутствию характера. Именно Сисси, а не Хартхаус, которую Диккенс выдвигает в качестве модели, достойной подражания, и именно Хартхаус, а не Сисси, доказывает, что неискренность имеет гораздо большее значение, чем ярлык (романтический, утилитарный или иной), который ей дают.
Пустота чувств, стоящая за речью Гартхауза, – первая подсказка в этом отрывке относительно его искренности. Когда Сисси сообщает ему, что он никогда больше не увидит Луизу, его выбор слов романтичен, но все же его реальная реакция – довольно быстрая отставка.
<Р> «Ну! Если, к несчастью, появится, – сказал он, – после должных усилий и долга с моей стороны, что я окажусь в таком отчаянном положении, как это изгнание, я не стану преследователем леди ». (174)
Жизнь без Луизы для него, по-видимому, сравнима с «изгнанием» или, как он говорит незадолго до этого, «изгнанием» (174), и он настаивает на том, что считает такое состояние полностью «пустынным» (174) , И все же, хотя Гартхаус так ярко пишет свою боль, он почти на одном дыхании отмахивается от нее, возвращаясь к скучному, бесстрастному языку. Любое сопротивление с его стороны считается не чем иным, как «должным трудом и долгом», очевидно, достаточно обычным, чтобы его можно было выполнить одним лишь упоминанием. Его следующая мысль – что он «не станет преследователем леди» – еще один пример того, как в его руках появляется бесполезный мощный язык. Театральность слова «преследователь» может указывать на то, что Хартхаус чувствует всю тяжесть своего наказания и, возможно, даже больше. Но, как и в театре, мир Хартхауза – это мир одного только появления, «сознательной полировки, но уродливой поверхности» (175). Ибо, несмотря на то, что он вызывает настоящее смятение, он с готовностью сдает девушку, о которой якобы заботится.
Важно отметить, что, хотя Хартхаус – неглубокое существо, он, как и Утилитаристы, на самом деле не является злом. Если слишком много говорить о том, что его намерения хороши, можно, по крайней мере, утверждать, что они не являются сознательно плохими. «Прошу вас заверить вас, – говорит он Сисси, – что у меня не было особенно злых намерений, но я переходил от одного шага к другому» (175). Его разделение соблазнения Луизы на разные «ступени» сигнализирует о хладнокровной перспективе – почти как если бы предположить, что Хартхаус переходил от соблазна к шагу к шагу так же, как он переходил от шага к шагу в математической задаче. Хотя он полностью лишен теплых чувств, он также неспособен на любое реальное злорадство, потому что он видит все перед собой на одном и том же спокойном плане. Тот факт, что в таком состоянии он все еще мог почти разрушить жизнь женщины, свидетельствует о том, что отсутствие страсти может быть гораздо более разрушительным, чем ее богатство.
Собственная искренность Сисси служит здесь сильным контрастом; «Пыл этого упрека» (174), который она дает, полностью разоружает Хартхауса, и в то же время это иллюстрирует собственное представление Диккенса о том, каким должен быть образцовый гражданин. Когда Гартхаус спрашивает Сисси, что заставило ее найти его, она отвечает, что ее любовь к Луизе мотивировала ее: «У меня есть только поручение моей любви к ней и ее любви ко мне» (174). Ритмическая закономерность «моя любовь к ней и ее любовь ко мне», а также простота самого послания являются успокаивающим бальзамом для собственной бесполезной риторики Хартхауса. Именно чувство человеческой порядочности Сисси, ее истинное сострадание к другим, отделяет ее от утилитаристов, таких как Грэдгринд, и от предполагаемых противников утилитарности, таких как Хартхаус, каждый из которых рассматривает мир как набор холодных наблюдений.
Тем не менее, сама Сисси не лишена логики, что крайне важно для идеи Диккенса о том, что сентиментальность должна ограничиваться практичностью. В своем оправдании Хартхаусу Сисси неуклонно переходит от эмоции к факту – сначала она говорит, что любит Луизу, затем Луиза оказала Сисси ее доверие и, наконец, что «я знаю кое-что о ее характере и ее браке» (174). Ее любовь к Луизе, возможно, имеет огромное значение, но в то же время Сисси движет неопровержимым знанием, знанием, основанным на наблюдении и размышлении. Как и Хартхаус, Сисси знает о неудаче брака Луизы, и эта информация является мощной; все же, хотя она признает ее важность, Сисси не зависит от нее полностью. Она не знает все о Луизе; Диккенс осторожно говорит, что она знает только «что-то». Для него и Сисси, знать что-то и чувствовать что-то бесконечно лучше, чем знать все и ничего не чувствовать, как утилитаристы, или ничего не знать и все чувствовать, как романтики.
Короче говоря, Сисси воплощает лучшие части двух опасных конечностей – выходя из драки как пример для читателей. Хартхаус, с другой стороны, воплощает в себе худшие стороны каждого: ему не хватает социальной совести, как у многих романтиков, но он совершенно бесчувственный, как и многие утилитарные. Оставленный с большим количеством недостатков, чем он, возможно, имеет право, он в конечном итоге остается наедине со своим собственным праздностью и отсутствием цели, неспособным или не желающим реформироваться. Интересно отметить, что, хотя Хартхаус остается неизменным, его утилитарный коллега Грэдгринд превращается в конце романа в нечто, чем можно восхищаться, предполагая, что, хотя и Гартхаус, и Грэдгринд были изначально прокляты с бесчувственной перспективой, Градгринд был спасен настоящим желанием быть полезным. Хартхаус, безразличный к последнему, выходит из романа как его величайший негодяй – с лишь смутным ощущением собственной неадекватности и абсолютно не склонным что-либо с этим делать.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,